文 | 章魚船長

很有意思的是，上一次大家談起這個詞的時候，是帶著批判的態度，即“不要強求所有女演員都有少女感，我們想要成熟知性大姐姐。”然而這一次，則是“讓有少女感的人來演少女吧，求求了。”

說到底，就是一個原因：不合適。

以前是讓30歲的人演50歲的人，現在是讓30歲的演15歲的。縱然有妝造和濾鏡的加成，觀眾還是能感到滿滿的違和。

時間，是世界上最沒有道理的事物。我們無法阻止時間的洪流在我們身上留下印記，即使外貌看上去似乎沒有變化，但是氣質和眼神的改變是阻止不了的。

就以章子怡為例，沒有人能說《上陽賦》裡的她是不美的，精緻的五官和光潔的面板，看起來和當年《臥虎藏龍》中的她別無二致，甚至更加美麗。

但是當年演玉嬌龍時的章子怡，還是一個剛剛入行的新人演員，正是她身上的那種純淨和野性，說服了李安讓她出演玉嬌龍這個舉足輕重的角色。而如今的她已在國內外拿獎無數，風光無限。玉嬌龍身上的那種青澀和倔強自傲，早已變成了從容和自信。

那份青澀和倔強，正好就是少女該有的樣子。

在我這個成年人看來，少女或者少年身上最特別的地方，大概就是這種還沒有被社會打磨過的狀態吧。作為兒童和成年人之間的過渡階段，他們還沒有褪去孩子的天真和懵懂，同時也開始和自己較勁，總想要向世界證明自己的存在。

想要演出這樣的“少女感”，委實不太容易。最合適的方法，就是讓年紀相仿的年輕演員來演了。然而為什麼有無數的翻車案例，劇方還是要選擇鋌而走險，強行讓演員飾演她們自己小時候？

因為請小演員加入，是毀劇還是錦上添花，還未可知。很多年輕演員要麼是童星出道、要麼是還在上學，演技比較不穩定。一旦演砸了，整部戲毀一半。

現在看來，只有當市場上有更多年輕有演技的女演員出現，才能解決這個矛盾。不過這兩年，已經有不少00後“小花”初露頭角，為國內的影視行業帶來了新鮮的氣息。

2001年 張子楓

出生於01年的張子楓，應該是這幾年最有觀眾緣的小花了。從9歲就在《唐山大地震》裡與觀眾見面，如今剛滿20歲的她可以說是“老演員”了。17歲就獲得金馬女配提名，在所有年輕一代的內地女星中，她是第一個獲得了三金獎項提名的。

張子楓是一個很有可塑性的演員，她可以是《快把我哥帶走》中天然可愛的妹妹，也可以《唐人街探案1》中有些瘮人的暗黑少女。無論是哪一種，看上去都不會讓人齣戲。一方面是老天爺賞飯吃，一方面也有她演技的加成。

2003年 文淇

比起張子楓，文淇可能沒有那麼高的國民度。但是在作品上，兩人不相上下。13年出道的她，憑藉《血觀音》中的表演一鳴驚人，成為了史上最年輕的金馬獎女配。

文淇有著一張非常有特色的的臉，年紀雖小，氣質卻很內斂，也許這就是她受到文藝片導演青睞的原因之一吧。

《血觀音》中文淇飾演小女兒的棠真，是一個命運與性格都非常複雜的角色。面對成年人世界的黑暗，她從反抗到絕望，到變成一個冷漠狠辣的大人。人物代入感超強，真實、揪心、震撼，讓人不敢輕視，更難以反駁。

2000年 李庚希

近幾年難得地說出了父母與孩子之間複雜情感的，可能就只有《小歡喜》這部劇了。劇中的一眾小演員都表現不錯，其中李庚希飾演的英子，更是格外的讓人心疼。

李庚希的長相非常符合大眾對於“少女”的印象，白淨、可愛、笑容甜美。而在《小歡喜》中，她演了一位表面聽話、內心複雜的優等生。母親過於強勢的愛讓她感到窒息，她演出了那種對於母親的愛與掙扎，讓人印象深刻。

尤其是和母親吵架爆發的一場戲，一開始怯怯地認錯，後來媽媽一句又一句的指責她開始委屈，到後來媽媽一串逼問，英子徹底爆發。從害怕到委屈到爆發，到最後被打情緒崩潰，能夠把握住這樣的大起大落，離不開李庚希在表演上下的功夫。

2002年 趙今麥

誰能想到，“巴啦啦小魔仙”裡的藍髮小妹妹，居然一路走到了現在。更讓人沒想到的是，19年春節檔，一部《流浪地球》，出乎所有人意料地火了。第一次出演電影的趙今麥，一步登天殺進了華語影壇所有女星的票房成績前五名，不得不讓人感慨命運的奇妙。

說實話，《流浪地球》中的趙今麥演技上還是略顯青澀。不過，在之後的《少年派》中，我們看到了她的成長。面對張嘉譯和閆妮這兩位視帝視後的“強強聯手”，想要接住戲，對於新人來說是個挑戰。雖說有點用力過猛，但是趙今麥把林妙妙那種精力旺盛、古靈精怪的性格表現得相當不錯。

今年開始，最大的00後也進入了雙十年紀，即將離開校園，正式踏入職業演員的行列。能否接住前輩的接力棒，撐起年輕一代的熒幕形象，就要看這些小演員們的努力了。