人的慾望不外乎物質慾望與精神慾望兩種，任何一種的滿足都不足以感到幸福。而精神的欲至少包含兩種——情與性。他們既不高貴也不低俗，是每個人內心深處的自然選擇。今天探討的電影《菊石》從另一個方面來說，是情與欲的藝術品。
這是一部獻給女性的電影，也是獻給同性之愛的電影，更是獻給一個時代的電影。故而，有人稱《菊石》是藝術品，認為片中的一景一物、一盞燭、一片海、一舉手、一抬足都在表達、在述說。倘若不是看了這部電影，我心裡一定覺得她言過其實，實際上，不去認真體味電影的細節，真覺得她言過其實，但是慢慢去咀嚼片中的人物，就會發現她們身邊所有的物什都是生動的，它們配合著她們，它們烘托著她們，它們讓她們的愛，深入人心。
先從影片女主角凱特溫斯萊特說起。
喜歡上凱特.溫斯萊特不是《泰坦尼克號》裡年輕美麗的羅絲，而是《生死朗讀》裡中年發胖的漢娜。在《生死朗讀》裡，漢娜認識了十六的小鮮肉米克時，已經三十六歲，但身材豐腴，米克被漢娜的身體所吸引，漢娜被米克的知識所吸引，因他給她讀書，為她打開了另一個豐富多彩的世界。她沉浸在知識的海洋裡，默默傾聽，不發一言，卻幾次熱淚盈眶。
若干年後，他成了一名律師，因為她做過集中營看守，被起訴為納粹分子。此時的凱特已經從三十多歲的美麗、性感、風情變成四十多歲的滄桑、笨拙、呆板。在法庭上，她用最簡潔、冷淡而粗魯的方式回答一切問題。被生活傷害過的她，僅僅因為不願別人知道她不認字，對指認供認不諱，承認本不該屬於她的罪。
可以說，凱特.溫斯萊特用演技挑起這部電影的精神核心。
令人感動的是，在《菊石》裡她的表現越發成熟。粗壯而蒼老的她就像一個農婦，卻將這樁並不是美好的同性之愛演繹著觸動人心，那像暴風雨一樣的情感和性愛，讓人猝不及防又驚歎不已。
由凱特飾演的瑪麗是英格蘭一名著名的化石專家（歷史確有其人），因為她的三次重大發現，使之她在科學界赫赫有名，但是她並沒有因此改變生活的窘迫，她與母親平時就靠在海邊撿一些小石頭做成工藝品出售，以維持她們基本的生活。
明明有實力，卻活得如此落魄，源於她孤僻而冷淡的性格，更源於她是一個女人。她像一個隱士，一心研究她的化石，對外界不聞不問，但依然有人慕名而來。一位倫敦的貴族紳士前來向她討教識別化石的過程，沒幾天就失去了耐心，卻將自己患輕度抑鬱症的妻子丟給了她，獨自去國外探險。
故事也就從這裡開始。
片中另一個女主角西爾莎.羅南。26歲的她在2020年上映的《小婦人》裡有著非常不錯的表現，她在裡面飾演美麗善良而獨立的女主角喬。在《小婦人》裡面飾演的女主角喬讓人眼前一亮，不僅長相甜美，其演技也非常精湛，13歲的她就已經被奧斯卡提名，《伯德小姐》上映後，拿獎拿 到手軟，有人說她是未來的梅姨，在《菊石》裡她大膽、自然，完全能接得住凱特的戲。
在《菊石》裡她飾演的貴族紳士的太太夏洛特，漂亮、憂鬱而孤單。每天躲在房間裡，不願意出門，像一隻任人宰割的小綿羊，有時候還有輕生的想法。一次大病中，她得到瑪麗的精心照顧，兩個人在短暫的相處中，漸漸互生好感，但並沒有任何的曖昧，卻在一次音樂會後，瑪麗突然爆發，她看著年輕漂亮的夏洛特很快融入社交圈，並與其他的太太們暢所欲言。沉默不語的她如坐針氈，從惱火到氣憤再到憂傷，瑪麗用表情將所有的心理一層層不動聲色地延伸出來，直到她衝出音樂廳，悲傷的坐在家裡寫上一首小詩時，我才知道，她已經愛上夏洛特。
她們是怎麼愛上的？
影片並沒有刻意的表現，仔細回味，其實也暗下伏筆。夏洛特生病的時候，她默默地守在她身邊，不惜向自己討厭的人求藥，看著無助的小女人在自己的照顧下，慢慢好轉，她冷酷的心一點點融化。她大約是第一次如此牽掛一個人，就像小王子照顧他手中的玫瑰花，這裡已經注入她的情感，那朵玫瑰與其他五千朵玫瑰長得是一樣的，可是唯有那一朵是他的。
健康後的夏洛特活潑、開朗、俏麗，雖然已經身為人妻，卻沒有一絲在紅塵中掙扎過的汙濁之氣。表面上看，她與瑪麗是兩個世界的人，實際上，她倆內心都是純粹的。瑪麗心靜且淨，彷彿清流，活在自己的世界裡。她不善於表達、孤傲清冷，活在自己的世界裡，然而她與夏洛特一樣孤獨。心靈的真正相通，不僅跨越年齡、時空，而且不拘形式。她倆在性格上互補，在心靈上一致，當她們漸漸走近，看到彼此真實的一面，愛的火花悄然擦亮……
如果說愛的開始是情的相通，那麼性便是愛的昇華。
解決一個人內心最深處的孤獨，一定是那個與你性情相近的人。愛情最美妙之處，不僅會撫摸歲月在心靈與身體的傷痕，還能激發一個最大的潛能。當她們知道彼此的心意，再也不掩飾內心的慾火，和熱戀的情侶一樣，激情澎湃擁抱，深深地相吻，在小屋裡，在海水中，在沙灘上……
從來沒有看過同性之間的情慾，以前是不習慣，從內心深處總有一點排斥。在看這部電影前，並不知道是同性片，可能是影片一點一點讓我看懂了瑪麗，甚至從心底渴望她有一段愛，打破她寂寞而孤單的生活。
當夏洛特看出瑪麗的愛，主動表達自己的情感，她們一下子爆發了，她們知道，她們在一起的時間很短暫，所以更加珍惜和熱烈，濃濃的愛讓她們在彼此的身體裡一次次融化……
原來同性之間的愛一點不遜色。
這是我第一次看同性之間的性愛，看《色戒》沒有絲毫的觸動，看《菊石》竟然也看得心驚肉跳，滿臉通紅。這麼說，並不是矯情，而是先被她們那份壓抑而猛烈的愛所吸引，後被她們大膽而勇敢的情愛所震撼。
原來她們的愛與異性的愛沒有區別，同樣偉大與勇敢，也同樣狹隘與侷限。她們完全顛覆之前我對同性之愛的理解。2005年上映的《斷臂山》，每次只看開頭一部分，就沒辦法看下去，儘管我一直尊重同性之間的愛，但一看到兩個大男人親熱，就頭痛。
這次為什麼完整看完《菊石》裡親熱動作，我想源於凱特.溫斯萊特的表演。
1975年出生的她比1967出生的妮可.基德曼看上去，似乎還要大幾歲，尤其她粗壯的身材，失去女人的柔美。然而片中的她那麼獨特，像一口井，像冬夜的月亮，又像一盞微弱卻始終不滅的燈，她將自己囚了起來，既純粹又渾濁，既自卑又堅強。她不需要他人的可憐與幫助，而是默默抵抗著外界的壓力；她沉默寡言，全身包裹一層厚厚的“盔甲”，任何人無法輕易走進去；她又那樣的自卑而羞澀，需要愛的人一步步靠近、溫暖。
夏洛特的到來就像在井裡投了一塊石頭，水花驚醒她內心深處的渴望。
只是她們的愛，註定是一場美夢，很快就會醒來。六週不到的時間，她們便要分開。分開後就是相思與期盼。接到夏洛特的信後，她像一個孩子，幸福地打理行李，奔向她。然而面對夏洛特想收留她的想法時，一下激怒她脆弱而敏感的心，她像個無理的孩子，憤怒地指責夏洛特的好意。
她的責備與其說是夏洛特的自作主張，不如說傷了她的自尊，觸動了她的痛處。窮困的她比誰都更自尊而孤傲，她需要是愛與理解，而不是同情。所以，她毫不猶豫地走出不屬於她的世界。
電影的結尾是開放性，她們邂逅在博物館裡，相看兩無言。
我希望她們不再相見，這樣的愛也許永遠停留在最美好的時刻。在那個時代別說兩個女人，即便是兩個男人相愛，也不會有好下場，愛只會成為她們的災難。
影片就此結束，兩個人的愛情見不得光，卻如一縷清香，在臥室裡點燃，嫋嫋不斷。這得利於兩位女主角敬業的表現，簡直讓人懷疑她們真的同性愛人，那麼投入。尤其是凱特.溫斯萊特的表演，內斂、低調、含蓄，卻包含著豐富的情感，就像厚厚的雲層，一陣暖風吹來，雨就嘩嘩地落下來，然而，又下得那麼密集又相當剋制。
注：寫完這篇影評，其實要感謝阿代，電影是她推薦，當時看的時候確實有些感觸，可是寫了一點，卻寫不下去，她已經將電影中所有精彩的部分寫盡了，寫得那麼深入，縱然我有些動情，也寫不出她那份深情。然而，這一個多月，看她每天都會發溫斯萊特，她就像入了坑，像個傻姑娘一樣，痴情而執著。今天，她說，只有我寫，才可以救她，雖然她是說笑，但我還是答應了她，也算是對這部電影的尊重。