《流金歲月》，姐妹們看了嗎？
我看了，也早預料到肯定會亂來，所以對劇情沒有任何哪怕一絲絲的期待，那也是……沒料到能搞到如今這一步。
但是，沒關係，沒幹擾我看劇，因為我就是衝著兩個美女去的，就這麼膚淺。好幾年沒看到過一部現代劇中同時出現兩個這樣級別的當紅美女明星了，舒服，養眼，快樂。
拍什麼古偶啊，多拍點美女們的現代劇好不好啊？
我覺得吧，倪妮演的朱鎖鎖的穿搭，對於我們絕大多數普通人來講沒有任。何。參考意義。
她在劇裡穿了什麼嗎？
我又仔細想了一遍，真沒有，她就是按照我們固定思維中美女的套路，各種顯身材的緊身褲、露臍裝、小短裙、露肩衣那麼胡亂一搞：
美得不可方物，然而這是美女魔法，換個人，這些穿搭的魔法立刻消失。
但是劉詩詩的蔣南孫不一樣，我一邊看劇，一邊感嘆這個劇的造型團隊功力之深厚，審美之優秀，他們成功包裝出了一個有錢+有文化+女神感的大小姐形象。
有錢、有文化、女神感，想要其中的一樣甚至兩樣，都不是很難的，但要三合一可沒那麼容易，劉詩詩的蔣南孫辦到了。
她一出場，我就相信她是蔣大小姐，卻也相信她要念博士，更相信她是校園女神。
今天就想和大家聊聊，到底是什麼秘訣，讓劉詩詩的蔣南孫將有錢+有文化+女神感三合一了，走著——
三個主題色的巧妙用法
亦舒的有錢女主角永遠離不開白色，女神也離不開白色，校園文化氛圍更加需要白色，“白衣飄飄的年代”嘛，對吧。
白色就是蔣南孫的主題色，姑娘們想要魅力三合一，首選那就是白色，沒什麼好說的。
但《流金歲月》中劉詩詩的白色，那是有心機的白色。
應該不止一次跟大家聊到過，白色、黑色與鮮豔的彩色是最暴露質地的顏色，灰色跟低飽和度彩色卻能很好地隱藏服裝面料的各種問題。
劉詩詩在劇中的白，多以細密光潔的棉質地和絲綢為主。
東西是好東西，白色讓高支棉和絲綢的美翻倍，卻很難打理的，易發黃、易沾汙，還易起皺，然而，一旦整潔鮮亮地把它們穿出來，那一看就是講究人兒。
大家如果要穿白，也可以按照這個思路來，但是務必做好熨燙工作，穿的時候也不要歪著扭著，時不時整理一下，皺了，變形了，就不是蔣南孫的那回事兒了。
所以，有錢買，那還是其次的，白色的關鍵在一個“講究”，把白色穿出講究的感覺來，才是真·大小姐，三合一的第一步，那也就有了著落。
第二個主題色，不知道大家看劇的時候發現了沒有，是小雞黃。
我以前管這叫鵝黃色，最近發現大夥兒都管這叫小雞黃，挺形象，可是為什麼小鴨不配有姓名……
蔣南孫在劇中穿了不少小雞黃的衣服，這個顏色有魔法，一眼看上去算是蠻鮮豔的，可是又不扎眼；不但不扎眼，還格外溫柔；溫柔就算了，偏偏還能同時讓人感覺到溫暖與恰到好處的活潑！
這不正是有錢有閒有文化的年輕大小姐正該穿的顏色嘛。
大家想想，還有什麼顏色能有這種超能力不？
我一時間一個都想不出來，即使類似飽和度與明度的淺草綠、櫻花粉、嬰兒藍，也都不行，就只有小雞黃。
馬上春天就要到了，正是合適的時候，大家可別忘了把小雞黃的單品準備起來。
第三個主題色就是大地色系了。
但劇中的大地色系用得極巧妙，不像流行的和尚色那麼深深淺淺整上一身兒，在蔣南孫身上，大地色系永遠是配角，做不了主角（除了去工地和搬磚的時候）。
裙子、包包、內搭、髮帶、長褲、鞋子，等等，大地色系用得是最多的。
如果用大地色系做主體色，不是不美，而是整體會偏灰偏暗，沒有那麼明亮，那就少了點現在蔣南孫的這種一塵不染的女神風采。
但是大地色系恰好是白色與小雞黃的絕配，所以做配角是最最聰明的。
我一邊看，一邊總結，一邊都覺得從這個造型團隊身上還真學著了兩招……
識別真正的“仙女連衣裙”
關於“仙女連衣裙”這個東西，我感覺是被淘寶搞壞掉了。
我吐槽過很多很多次了，每次在淘寶搜“仙 連衣裙”，就出來一堆跟窗簾一樣的東西，不知道是什麼鬼，一度讓我對所謂的“很仙的連衣裙”這個東西近乎絕望。
我如果說，劉詩詩的蔣南孫重新定義了“仙女連衣裙”到底是什麼樣的，那不算過分；而蔣南孫能實現三合一的魅力，這些仙女連衣裙功不可沒。
倪妮在劇中的連衣裙，不是仙女連衣裙，而是單純的“女神連衣裙”。
劉詩詩在劇中的連衣裙那才叫“仙女連衣裙”。
我認為這裡面的區別在於，女神連衣裙主要側重於大氣、豔麗、華美，很用力的，可以說是鎮場子專用，然而，如果要穿女神連衣裙的人去開個會、扯個皮，就也……不是不可以；
仙女連衣裙穿起來不會有那麼強的氣場，卻更多“不食人間煙火”的調調。換句話講，仙女連衣裙更多柔美，更少強勢；更多斯文，更少浮誇。
因為仙女，就是更文藝、更不接地氣的女神！
怎麼把這些裙子識別出來，劉詩詩的蔣南孫做了完美示範。
首先，短的行不通，必須中長，甚至長款。
其實我早就發現了，短款連衣裙真沒那麼好，我自制款幾乎沒做過短款連衣裙，就連中短款都是為了照顧嬌小身材的勉強折中……
如果你要一個青春甜美或是性感惹眼的風格，短款連衣裙可以，但你若想要其他的，短款連衣裙一個都做不到。
這就是為什麼蔣南孫的連衣裙一條長過一條。
長款連衣裙就是比短款更能凸顯仙女氣質，因為它拉長身形讓人變得修長，因為它更能展現面料的美感，也因為長裙襬的線條無可取代。
此外，大腿露得少，確實會顯得更得體，這也是考博士的大小姐的範兒。
其次，以細節設計與剪裁取勝，而不是花裡胡哨的裝點。
劉詩詩在劇中的連衣裙，都是瞟一眼好像沒什麼，但一下就能感覺到很貴（事實上真的都很貴），這不是因為穿的人是劉詩詩，而是它們的領口、袖子、腰部褶皺、裙襬，跟咱買的便宜貨就是兩樣。
連衣裙這類大件單品，細節的加總會成就其完美的“貴牌感”，細節逐個妥協，最後出來的就是整體的廉價。
至於那些花裡胡哨的元素，反而一樣沒有，我相信大家都看明白了，又不是禮服裙，那些玩意兒在日常裝束中跟“仙”沒啥關係。
最後就是顏色與材質了，這個部分我相信無需長篇大論。
朱鎖鎖的連衣裙是大紅大綠，蔣南孫的連衣裙是清淡乾淨；質感上朱鎖鎖是飄逸華美，蔣南孫是素雅講究。
所以，仙女連衣裙不必選一眼看上去就超華麗光芒四射的材質，但是要細膩、好質感，考究在低調處，那才是展現三合一魅力的連衣裙。
打造女性化的輕盈感
在打造劉詩詩劇中的風格時，女性化的輕盈感起了大作用！
這種特色增強了她的優雅，突出純淨仙女的感覺；同時也增強理性的、清爽的一面，更有校園女孩的氣質。
還別不信這道理，沒有女性化輕盈感的純淨風格，各位肯定見過，那就是鹽系森系組合風格。
絕對沒有說這個風格不好看，各有各的美，但就沒有那種有文化又有錢的千金範兒。
至於這種女性化的輕盈感是怎麼打造出來的，一方面，是因為劉詩詩她本人就很具有輕盈美感了。
她在劇中常有上裝紮在半裙裡的造型，有時在鏡頭前轉一個身，我總忍不住在心裡嘀咕，這脖子，這腰，哪能這麼細……
她的輕盈感與倪妮也很不同。
倪妮是有大麴線的身材，演這部劇的時候，瘦到不足一百斤，但依舊有流暢優美的腰胯跟臀部曲線，也依舊有一定的漂亮肉感。
再加上舉手投足的妖嬈，倪妮的輕盈，是大女人味的輕盈，要被抱進舞池裡轉圈的那種。
劉詩詩我相信不會比倪妮胖的，骨架也不算太小，看手腕肩膀就知道，她也有漂亮的線條，但她的線條更硬，骨感更強，儀態也更加端莊和大家閨秀。
所以，相比倪妮，同樣苗條的劉詩詩的輕盈，就不是大女人味的了，而是更莊重矜持、更女孩子氣的，是穿著白裙子站在陽光草地上彷彿能被風吹起來的那一種。
沒有優劣，可是要走有書卷氣的千金大小姐路線的話，劉詩詩的這種輕盈感更好用。
另一方面，在造型上，我覺得主要靠把握住三個關鍵。
第一，老規矩，纖細部位一定要展示。
脖子、腳踝、手腕、腰部，四個重點關鍵，褲子再寬，裙子再長，襯衫再闊，總歸保留那麼一兩項，這是劉詩詩劇中大小姐造型的基本原則。
那種鹽+森的風格往往不在意這個，所以相比之下就沒那麼輕盈。
第二，髮型妝容既要清爽乾淨，又要有修飾感。
之前應該有和大家聊到過，好家世好教養的形象，離不開一個政治正確的髮型，髮質健康是最基本的，此外，一定要整潔，符合傳統美感。
奇形怪狀的髮色、亂蓬蓬像草一樣的髮質、太妖豔的髮型，一概行不通！
劇中劉詩詩一直是光潔秀麗的厚實長直髮，可以說是魅力三合一大小姐的必備髮型。
至於妝容，《流金歲月》裡的蔣南孫基本上都是裸妝，只有朱鎖鎖才動不動長眼線+大紅唇。
但是，絕非剛健樸實的，而是充滿精緻感的。
劇中隨便一個近景，都能清楚地看到染成棕色的光亮髮絲、精細修理過的完美頭髮層次、提氣色的光澤感口紅、翹而濃密的睫毛，等等。
第三，小比重但質地精良的配飾，非常重要。
劉詩詩劇中用過的各種飾品，都被網友們一個不落地扒了一遍，尤其是包包，基本上每一個都被問來問去。
說到包包，大家應該有發現，蔣南孫不是單肩包就是手拎包，帥氣的雙肩包、調皮的斜挎包她都沒有用過，這也是妥妥的大小姐套路。
鞋子以平底鞋與低跟鞋為主，有攻擊性的尖頭高跟鞋只有朱鎖鎖才穿；
飾品以絲巾為主，通常配色淡雅，簡單地系在領口；
耳環幾乎不怎麼戴，有時是一根細細的鎖骨鏈，有時戴一塊一看這人就有點東西的手錶。
不多，每一樣都很細氣斯文，因為服裝風格簡潔乾淨，已足夠點睛。
千金大小姐珠光寶氣是應該的，但是有。文。化。的千金大小姐，就不該在日常生活中使勁兒露富了，相比華麗且存在感強的珠寶，這型別的配飾才更合適，也更能襯托出輕盈纖巧的女性化美感。
總結就到這裡，希望喜歡這種風格的姑娘有提取到一些有用的東西。
我個人對這個路線倒是沒有什麼執念，因為覺得自己好像也不是特別適合。
在我看來，這個風格比較適合長相偏端莊秀麗的女孩，我這種比目魚型長相就不大行……
唉，現在劇情崩壞了，文章寫完了，蔣南孫家也破產了，大小姐也不當了，到底還要不要繼續追下去，我也吃不準，十之八九是要棄了。
不過我感覺這兩年都市劇的服化確實跟上來了，之前的《三十而已》，現在的《流金歲月》，都像模像樣，期待這個水準能保持住，哪怕劇情跟不上，讓咱欣賞欣賞，也是好的啦。