一部優秀的文藝作品如春雨潤物細無聲，予以觀眾視覺與心靈的雙重享受。

作為一部優秀的現實題材的文藝作品，《三十而已》可以說是點燃了觀眾們2020的夏天。或許，之後我們有機會和韓版《三十而已》再相遇。

國產劇走出國門值得驕傲，也是一種認可，在我看來，作為年度景氣榜單第一的爆款劇，《三十而已》代表國產劇走出國門，乃實至名歸。

當然了，看到自己主演的電視劇能夠被國外電視臺翻拍，演員們應該也應當是十分自豪，畢竟電視劇出圈了，也代表演員出圈了啊。

而對於網友們而言，大家則更關心韓版《三十而已》的主角人選。

兩人的滑稽對話，初看有些不明白，孫藝珍怎麼就塌了江疏影的房呢？江疏影為何對孫藝珍情有獨鍾？

原來其實很簡單，江疏影的男神是玄彬，就在不久前玄彬和孫藝珍公佈了戀情，怪不得有塌房一說。江疏影和每一個追星女孩一樣，這樣的江疏影讓人覺得親切感倍增。

也不得不說，接地氣的江疏影塑造的王漫妮同樣深入人心。在《三十而已》劇中，王漫妮是一個小縣城的女孩，到上海這座大城市打拼。

然後在奢侈品店賣貨多年，一直渴望找到屬於自己的鑽石王老五，最終意外找到了一個多金帥氣的男友，可惜最後發現真命天子是一位海王，毅然分手開始新的生活。

以上看完，會感覺很真實，是現實生活中非常常見的事件。沒有無厘頭、沒有高雅藝術，是大城市各個階級的真實寫照，你可以在這部劇中找到很多和自己生活的共同點。

同樣，三位三十歲的女人的故事，反映出女性在家庭、愛情、職場的種種焦慮。三位女主處於不同的狀態之中，這三種狀態可以概括現實社會中大部分女性。

結了婚的，結婚鬧離婚的，還沒結婚的；賺夠了錢的，勉強過得去的，難以過下去的；丈夫出軌、家庭矛盾、遇見渣男；事業有成、事業受挫、事業不溫不火…

總結來說，就是女孩們可以在三位主演身上看到自己的影子。如此來看，韓國電視臺選中《三十而已》或許是看中了它的現實性。

那麼，韓國翻拍《三十而已》到底有沒有市場前景呢？該劇在中國爆火，到了韓國會不會同樣爆火呢？

我覺得，爆火的可能性極大，原因很簡單，劇中女性的處境是中韓兩國共有的，觀眾共鳴性是有的。

以顧佳為例，顧佳為家庭退居二線，遠離職場，如此家庭模式在中、韓家庭模式中常見。女性在家庭和工作間如何平衡似乎是全球共同問題，在中、韓兩國更為突出。

男尊女卑的迂腐思想荼毒深遠，大部分女性在家庭中的地位低下，結婚變成了另一種形式的“奴隸制”。

韓國電影《82年生的金智英》就真實反應了大部分韓國女性的生活狀態，所以，韓國翻拍《三十而已》定會迎來很多共鳴，但是一定需要加上適當改編，尤其在三位主人公結局上。

我們知道，國產《三十而已》三位主人公的結局有些令人疑惑，一下拉低了該劇的高度。王漫妮選擇出國讀書，鍾曉芹復婚，顧佳獨自承擔一切。

大結局讓所有人意外，一下讓人體會到藝術高於生活的特點。婚姻不是百分百的愛，離婚再復婚，男方改過自新就可以再幸福生活下去嘛？

顯然，現實並不是這樣的，俗話說好馬不吃回頭草，談戀愛分手再複合大部分是相似的問題，只是剛複合的熱度麻痺了感官。婚姻是長期相處，被熱度麻痺的器官總有一天會清醒，問題藏匿卻並未消失。

王漫妮出國留學，也是大無語事件，大部分普通人會立刻抓緊機會，成就事業。而王漫妮不接住魏總的橄欖枝，選擇沒有穩定收入的出國留學，這完全不像一個家庭背景普通的女孩做出的選擇。

所以，如果改編三位女主人公的結局，韓版《三十而已》依然可以成為一部優秀的現實題材作品，鼓勵各位三十歲女性，走出焦慮，活出自己，一起期待吧！