對於各位影迷來，每一年的初始，都有一件非常重要的事：

那便是每一年2月的奧斯卡頒獎禮，

然而特殊的2020-2021，不僅僅是個電影小年，奧斯卡頒獎禮也推遲到了4月。

但以最近的威尼斯電影節作為前哨來看，

今年的奧斯卡雖然遲到，但卻很有看頭，

雖沒有去年的大片雲集，但是卻“繼承了”去年很多提名影片的特質。

在去年的奧斯卡大年裡，最大贏家必然是南韓的《寄生蟲》，

雖然，今年的韓國電影不太景氣，但依舊有兩部亞裔電影，成為了奪冠大熱門。

一部是中國女導演趙婷的《無依之地》，已經拿下了威尼斯金獅獎，

風光綺麗的核心，孤獨驕傲的美國公路之旅，還有一點細緻入微的東方“江湖”味。

在城市牢籠、鋼鐵野獸的夾縫中，捕捉了荒野的廣闊無垠，

穿梭在人山人海中，邊走邊愛的，被不懂的人覺得窘迫，被懂的人覺得浪漫，

搭配了“科恩嫂”冷冽又細緻的演技，既有公路片的詩意，又有文藝片的哲思，

拿下了威尼斯，趙婷有沒有可能成為奧斯卡史上第一位中國最佳導演？值得期待！

另一部熱門影片則是講述80年代，韓國裔家庭在美國平淡又撕扯的生活，

文化、習俗、語言、食物、味道、思想熔於一爐，處在分裂狀態，

牽一髮而動全身的移民家庭，成為了極有代表力又很有回味的寫照，

這是今年亞裔題材的熱門和韓國電影的飛昇，《米納裡》會不會又在奧斯卡為韓國贏得一個獎項呢？

去年絕地武士和寡姐的《婚姻故事》，也是近年來網飛衝奧的一部力作，

其中7分鐘像仇人般對罵的戲看得人驚心動魄，彷彿和他們一起經歷了一遭離婚一樣傷心又絕望。

今年奧斯卡熱門影片中，《女人的碎片》~

而相比於《婚姻故事》，它更加平緩，更加輕盈，更加詩意。

《女人的碎片》在結構上，非常的抓人，

其本質上是一部詩意的、非劇情性的、自我和解的電影，

前半小時，鏡頭直懟女主在家分娩的過程，讓觀眾有一種沉浸式的體驗感，

彷彿和女主瑪莎一起經歷著此生第一次的痛苦、迷茫的分娩。

沒有什麼鋪墊，

電影上來就是挺著大肚子的瑪莎和老公在家，即將面臨生產，

老公打電話給一直協助瑪莎的助產士，可助產士此時正在幫助別人接產，表示可能會遲點來，請他們倆做好替代準備。

瑪莎緊張又暴躁，恰好另一位助產士及時趕到，

於是在新助產士與丈夫的幫助和鼓勵下，瑪莎生下了孩子，

然而，當助產士小心翼翼地將新生兒交到瑪莎的手中時，忽然發現新生兒的小身體漸漸發青，突然死亡.......

整段從瑪莎的羊水破裂到新生兒的慘死，導演用了一種全景畫的長鏡頭講述，

日常化的環境、一波三折的敘事、鏡頭直接懟到演員臉上的拍攝手法，看得觀眾們一刻都移不開眼睛；

既被這大膽的隱秘化敘事震驚，又不禁為第一次在家生產的瑪莎捏著一口氣。

心情也不斷隨著事態的進展起起伏伏，

忽然的宮縮，調節後氣氛的暫緩，得知助產士來不了的緊張，新生兒身體逐漸發青……

流暢的鏡頭、私人化的生產故事，也講得一波三折，

每個人都有一種箭在弦上的緊繃感，一邊緩和氣氛，一邊緊張得額頭冒汗。

開場的半小時，就奠定了這部片子的基調，實在是太吸引人了，

新生兒的離世給瑪莎的家庭、助產士等所有人都蒙上了一層灰色陰影，

丈夫頹廢、憤怒、酗酒，找人抱怨、訴說失去的痛苦，時而大吵大鬧，時而又哭又叫。

而瑪莎則希望以轉移注意力的方式來忘記這段痛苦，

回到工作崗位，去超市認真地挑選蘋果，

細細打量在商場和地鐵上遇見的帶孩子的家庭，吸一根菸，靜靜發呆，種一顆蘋果樹的胚胎……

母親則認為瑪莎應該把那個臨時叫來的助產士告上法庭，

讓她賠款、讓她坐牢，因為一切都是她的不專業造成的，

而瑪莎則覺得沒有必要在失去孩子的情況下，將痛苦和憤怒推到助產士身上，

因為，這樣對她來說，也無法彌補失去孩子的痛苦。

丈夫選擇以自甘墮落，去面對痛苦，並且希望瑪莎能夠與自己一同憤怒發洩；

而瑪莎則希望一個人默默地消化、淡忘；

母親則希望瑪莎能以一種鬥士的精神，去法庭上面對助產士、把她送進牢裡，

怎麼樣，人類的悲歡，其實並不相通，

他們只是吵鬧，即使是最親近的、一同目視著失去的親人，連痛苦也不是相通的。

在《女人的碎片》中，

凡妮莎·柯比將女性在遭受了極大的痛苦後的悲傷，以及不斷拉扯、慢慢癒合的過程表現的細緻入微，

可以說，凡妮莎·柯比的表演完全可以獲得今年奧斯卡影后的殊榮。

明明自己是受傷最深的人，明明自己有想法，

可是周圍的人好像表現的都比自己痛苦，並且希望自己能夠按照對方所想的去做。

艱難生產後，痛失愛子，丈夫的離開、母親的爭吵，

而瑪莎的獨戲裡，卻很少有大吵大鬧，很少有歇斯底里，

影片是透過細節，展現了一個女人緩慢治癒的過程，

比如象徵性極強的蘋果，失去愛女的瑪莎開始習慣性地吃蘋果，吃完一半蘋果留在桌子上……

恢復工作的第一天，下班後就去超市裡買一堆新鮮的綠色蘋果，

細細嗅著蘋果的清香，好像可以忘記了一切的痛苦，

可在這時，媽媽的好朋友出現在超市裡，義憤填膺地和瑪莎控訴助產士……

當丈夫去鬼混，老媽安排著有目地的家庭聚會時，

她只是去書店買了一本種蘋果樹的書，在家裡安安靜靜帶著希望的種著蘋果種子……

到最後的那場庭審會上，當被告律師乾巴巴生硬的問她：

“你有看孩子的身體嗎？你注意到她發青了嗎？她什麼顏色的頭髮？她在你手裡有溫度嗎？她聞起來是什麼味道的？”

瑪莎彷彿走神了一般回答：“蘋果味的。”

這時候，我們才知道，瑪莎那些關於蘋果的執念，都是對失去的孩子的懷念，

痛苦這種東西，即使是熱烈的情緒，即使與身邊人一同承擔，也是無法感同身受的。

這個母親，正以一種溫和又偉大的愛，紀念失去的女兒，同時讓自己move on，

就像《倫敦生活》裡那段經典獨白：

我這些話想說很久了，女人的疼痛是與生俱來的，是我們生理上註定遭受的罪。姨媽痛、胸部脹痛、生產的痛苦。你明白嗎？貫穿一生都要承受，男人則不用。他們的疼痛都要自己去找。所以他們編了一套上帝啊地獄啊的說辭，讓自己能自愧能有所痛苦。

女人的碎片裡，

即使是共同經歷生產的丈夫、同為女人的母親，都無法感知瑪莎的疼痛，理解她與疼痛和解的方式，

細雪、大橋、掉色的深綠指甲油、亂糟糟的銀色短髮、蘋果……

都是女人細膩、脆弱又堅不可摧的碎片，

治癒瑪莎的是時間，也是她與痛苦的互相共存與消解……

卸掉了凹凸的指甲油、紮起了頭髮、大橋竣工、春天來到、蘋果樹茁壯生長，

那些痛苦不是風消雲散，而是以另一種力量方式陪在了女人身邊。