1991年，趙麗蓉、葛優、梁天、李保田等主演的一部《過年》，扯開了一箇中國原生家庭的“遮羞布”。

善良的老兩口李保田和趙麗蓉，木訥的長子六小齡童、潑辣的長媳丁嘉麗，拈花惹草的大姐夫葛優，“啃老”的小兒子梁天，還有當初被父母強烈反對、如今發了財衣錦歸來的二姐史蘭芽和二姐夫申軍誼……

各懷心事的一家人，平日裡百般掩飾的矛盾衝突，卻在過年的團圓飯桌上爆發。

即使時光過去了30年，我仍清楚記得片中兩幕：

李保田把碼得整整齊齊的8000塊人民幣，端上團圓飯的飯桌時，臉上那一抹諷刺與無奈的微笑；

還有趙麗蓉，手上戴著兒媳婦想盡辦法也擼不下來的“金鎦子”，拈著一根土煙、潸然淚下；

PS：趙麗蓉老師憑這部巔峰之作拿下東京電影節影后。

中國人“過年”，過的到底是什麼？

30年前，對正處在改革開放初期、人民的物質生活尚不滿足不富裕的中國，《過年》給出了一個不掩飾、不做作的辛辣答案。

30年後，一部2021年1月15日上映，由吳剛、吳彥姝、江珊、郭濤、吳軍、林永健等主演的新片，再一次講透了中國人“過年”的情結——

《沒有過不去的年》。

《雲水謠》的導演尹力執導、龔應恬編劇，《沒有過不去的年》講述了一個三代同堂的中國原生家庭的“年關”：

“中年編劇王自亮（吳剛 飾）獨自揹負層層重壓，周旋在事業、家庭、人際關係等多重問題中。年關將近，老母親（吳彥姝 飾）最大的願望，就是和四個兒女一起回老家吃年夜飯。然而，母親的一次意外受傷，將三代人的矛盾推上了風口浪尖……親情面前，他們會如何選擇？”

雲集了金雞影帝吳剛、上海電影節影帝郭濤、金鷹視帝林永健，以及金雞影后丁嘉麗、金雞最佳女配角吳彥姝、飛天視後江珊。

如此強大陣容，不誇張地說，看他們這群國寶級演員在銀幕上你來我往地“開撕”，就已經值回票價！

同樣是描述一個兄弟姐妹眾多的原生家庭的一地雞毛——

如果說30年前的《過年》，展示了物質尚不富裕的年代裡，普通人對於金錢的渴望與貪念；

那麼30年後《沒有過不去的年》，則展示了物質極大豐富的年代裡，那些看似光鮮亮麗、事業有成的中年人，在華美皮袍下的千瘡百孔。

吳剛出演的知名編劇“王自亮”，就是這麼一個“成功人士”。

他一字千金，作為大V在網路上一呼百應；他用賺來的錢把妻子（江珊飾）和倆女兒都送出國，讓她們過上優渥生活；他作為長子，在家裡是“最有出息”的那個；

但在月亮背面，他的日子過得一地雞毛、遍地狼藉。

他寫的劇本，只要肯出錢，誰都敢來改上一筆；他為了賺錢，不惜放棄底線，去給有錢人寫傳記；他作為大V，發了條微博，卻被有權有勢的企業告上法庭，名譽崩壞……

妻子與他漸行漸遠，女兒眼中他也不是一個稱職的爸爸；在弟妹面前，更是除了“錢”之外似乎無話可談。

在日漸疲乏與蒼白的生活面前，彷彿只有那段不堪為外人道的婚外情，才能喚起他的激情。

吳剛這回不再高高在上游刃有餘，而是疲於奔命、左支右絀。

為塑造編劇的形象，他不僅戴上《巡迴檢察組》“馮森”同款假髮，還咬上了一個“牙託”，為的就是讓“王自亮”的口條不那麼麻溜。

他獻上了突破尺度的激情戲表演，不得不說：相比那些一身贅肉的年輕人，年近60的吳剛老師，身材保持得真好！

吳剛憑爐火純青的好演技，成功讓人忘記了陳萍萍和李達康，眼中只有王自亮——這個孝順卻對母親不耐煩，有正義感卻不夠勇敢無畏，愛自己的家庭卻屈從於慾念，一個不完美、卻足夠複雜、足夠真實的中年男人。

其他幾位主演，不遜色於吳剛，演活了兄妹們在各自的“泥潭”裡掙扎的困境。

與《過年》里程家兄妹在改革開放初期的不同境地相似，《沒有過不去的年》裡，王家兄妹的遭遇是高速發展的都市中，“疲憊”又“失落”的中年人縮影。

二哥王自建，郭濤出演，雙眼被“利”所迷，陷在貪汙的沼澤裡而不知悔改、無法自拔；

三妹王向藜，劉丹出演，離異多年獨自撫養兒子，雖然外表精緻美麗，但內心卻變成了一個錙銖必較的“怨婦”；

四妹王向薇，郭虹出演，家裡有個不成器的兒子，只會每天練拳做“人肉沙包”，為了讓孩子過好點，她打了幾份工賺錢；

王家四個兒女都人到中年，有了自己的小家，對“過年”和“團聚”的意義不再看重，但是他們80多歲的老母親，自願住到養老院之後，卻因為一件意外，向兒女們提出：一起回到老家，過個年。

吳彥姝，這位在熱播劇《流金歲月》中，貢獻出教科書一般哭戲的老戲骨，這次在新片中出演了一位慈祥又端莊、溫婉又精緻的母親形象。

《流金歲月》劇照

雖然不同於趙麗蓉在《過年》中出演的那位“東北母親”，但吳彥姝出演的王家四兄妹的母親，時時讓我在她的臉上看到如同趙麗蓉飾演的“程家媽媽”一般無二的笑容。

這大概就是不管時移世易，幾乎中國孩子內心都存在的那個“母親”形象。

她會經常嘮叨你，天天催你去體檢；也會燉好雞湯放在你的手邊，往你的冰箱塞滿她親手包的餛飩；她會善解人意不給兒女添麻煩，卻也有自己的“固執”和“倔強”。

老母親為何堅持要孩子們回到老家過年？這背後藏著什麼樣的秘密？

王家兄妹四人矛盾衝突的背後，是短暫的達成和解？抑或在各自的“泥潭”裡拔足而出，走向不同的人生歸途？

人生不是劇本，《沒有過不去的年》沒有給出一個假模假式的大團圓結局、或是熬一鍋工業味兒的心靈雞湯，而是讓觀眾從自我與劇中人的對照中，找到答案。

《過年》的尾聲，趙麗蓉與李保田飾演的兩口子，在紛飛的大雪中，離開他們生活了幾十年的家。

白茫茫的大雪掩蓋了杯盤狼藉，也讓老兩口走上了尋找自我的道路，兒孫自有兒孫福，死活也不歸他們管了。

《沒有過不去的年》裡，王家兄妹終於團聚在一起，老母親說的一句“這回真齊了”，彷彿是在應答30年前《過年》的那個開放式結局。

從前，過年對我們來說，是一件新衣、一桌好飯、一把壓歲錢，但如今當我們不再為物質而團聚，親情是最後的理由。

一家人，即便吵吵鬧鬧、即便曾經走散，也總會回到一張飯桌上來。

正如主題曲《假如還有來世》中，那一連串的提問，別去盼什麼來世了，家人的意義，就是有今生、沒來世。

我們這輩子成為家人，就要手牽手，走到底。

《沒有過不去的年》與《過年》，同樣有大量寫實的筆觸，同樣尖銳與溫度兼顧。

“既敢於揭示中國人的精神之痛，也合情合理地展現出中國人重新尋找精神家園的心靈軌跡”，北京師範大學文藝學研究中心主任王一川如此評價。

“程家”與“王家”的兩頓團圓飯，不只是兩個家庭的聚散離合，更折射出中國社會改革開放40年來的巨大變革。

難怪這麼一部無視覺特效、無流量演員、無喜劇元素，也沒有大規模宣發的電影，首日上映票房已經破300萬。

有觀眾說：“看完電影，如同無聲中驚雷，像被隔著棉花打了一悶拳”。

還有一位選擇了“就地過年”的觀眾說：“我在電影院哭得好慘，吵吵鬧鬧依然還是一家人，明天要去二刷”。

它不是一部“特供”給中年人看的電影，正如吳剛發文所說，每一個被生活“搓圓揉扁”的你我他，都適合給自己放半天的假期，小手拉大手，進影院看它。

回到開頭的問題：“過年”過的是什麼？

在這個即將到來的2021年春節，它不僅僅是地理上的“團聚”，更是——心在一起。

由於疫情，很多國人為自己的牛年春節選擇了“就地過年”。

沒有母親親手做的團圓飯、沒有老家熟悉的風土人情、沒有兄弟姐妹的爭吵拌嘴，“年味”該去哪裡找？

答案呼之欲出：只要一家人心在一起，在哪裡都是過年。

今日主筆：某小刀。