上週，由一眾實力派大咖主演的大型古裝劇《上陽賦》開播後，女主角章子怡成了眾矢之的。

以40歲的年齡演繹15歲的少女，即使是國際影后也不免被觀眾噴了個狗血淋頭。

光榮地成為了“丫頭教”的一員。

而且，如果不是章子怡擋在前面的話，左小青43歲的少女和劉芸38歲的小婢女估計也難逃被打入“丫頭教”的命運。

不過，儘管“丫頭教”屢屢翻車，但依然擋不住她們的隊伍日益壯大。

從西門無恨開始，劉曉慶、林心如、周迅、劉嘉玲、章子怡紛紛淪陷，不禁讓人好奇，是什麼魔力讓她們對扮演“少女”如此著迷？

這大概要從三個層面找原因。

01首先是演員自身對少女感的追求。

眾所周知，藝人是一個靠臉吃飯的職業。

普通女生尚且無法接受衰老，更別提女藝人了。

減肥是女人畢生的事業，青春是女人永恆的目標。

雖不能至心嚮往之。

即便面板無法抗拒地球的引力，隨著年齡增長逐漸下墜，但依然阻止不了女演員們向上的“年輕的夢想”。

林心如就是一位永遠不服老的女演員。

人到中年，很多女演員都開始演“媽媽”或者符合她們年紀的角色了。

但林心如卻曾表示無法接受演女主角“媽媽”，如果一定有這一天，那她就不演了。

為了可以不演媽媽，於是她自己當起了製作人，戲外嫁男神，戲裡和小鮮肉們談戀愛。

2010年憑藉《美人心計》翻紅後，年過35的她又繼續演了好幾部瑪麗蘇古裝大製作和青春偶像劇。

在《傾世皇妃》裡飾演顛倒眾生，“男人都愛她”的亡國公主馬馥雅。

和小她3歲的古裝男神霍建華、嚴寬演情侶。

接著又在《姐姐立正向前走》裡和跟她差輩兒的林更新談戀愛。

16年由她和袁弘主演的《秀麗江山之長歌行》開播，演了少女陰麗華。

這一次，紫薇和竇漪房濾鏡也救不了她了。

無數觀眾直呼辣眼，奉勸她認清現實。

然而這位姐姐並沒有放棄，繼續在《我的男孩》和92年出生的小鮮肉張軒睿來了一場轟轟烈烈的戀愛。

服氣！

雖然現實中林心如不如蕭亞軒那麼牛，男友永遠25，但人家可以在影視劇裡永遠和25歲的弟弟們談戀愛啊。

啊，眼淚不爭氣地從嘴角流了下來。

02其次是觀眾審美口味的單一。

女演員不能接受變老是其一，但觀眾也必須對“丫頭教“的日益壯大負一定責任。

在如今這個“看臉”以及國人審美偏向“白幼美”的當下，年輕的容貌對一個女演員來說意味著更強的競爭力，意味著更多的資源和機會。

所以有時候並非她們自己認不清事實，而是為了不被觀眾和粉絲拋棄，不得不努力維持和營銷“少女感”。

所以說，“演少女”不單單是圓夢，也是在向觀眾和資方證明自己依舊“年輕漂亮”，依然有市場，依然可以擔任女主角。

沒有買賣就沒有殺害這句話放在這裡同樣適用。

觀眾的審美，市場的選擇，最終導致了——

36歲的唐嫣在《燕雲臺》裡演少女，33歲剛生完孩子狀態還未恢復到最佳的趙麗穎在《有翡》裡不僅演少女，還要叫23歲的王一博為哥哥。

到2021年，我們還有可能在《斛珠夫人》裡看到34歲的楊冪演少女。

85花永不認輸，歐耶！

03最後是國內編劇市場的萎靡。

最後也是最重要的一個因素。

國內編劇市場人才凋零是一個公認的事實。

當曾經獲獎無數的金牌編劇們，比如六六都開始為了恰飯而隨便應付觀眾，不再立足於現實生活，寫一些虛假、懸浮、空洞的東西的時候。

觀眾們可能真的只能指望網文作家們拯救世界了。

可惜的是，雖然現在的網路小說質量相比過去大有提高，但畢竟受眾群體是年輕人，所以內容也偏低幼，左右逃不過愛情倆字兒。

所以小說影視化選角大多是年輕偶像，流量演員。

就算請張藝謀馮小剛來拍，也沒法兒把言情小說拍成紀實文學吧。

當市場上沒有給三十、四十、五十歲的女演員的作品的時候，她們只能跟少女搶飯碗。

四十多歲的女演員們，誰不想成為金南珠、天海佑希、凱特布蘭切特？

但國內寫不出《天空之城》啊。

當然，這也不能全怪編劇。

不同於韓國的編劇中心制，我國的電視劇市場是演員中心制，電影市場是導演中心制。

編劇話語權太少，待遇太差，壓力太大。

作品大爆和他們無關，糊了卻要他們背鍋。

久而久之，自然沒有人願意幹這一行了，也就自然沒有好的作品產生了。

丫頭教日益壯大，從演員到編劇到觀眾，再到大環境，可以說每個人、每個環節都有責任。

觀眾能做的，就是看到生圖的時候，別再嘲笑女演員們眼角的魚尾紋、嘴角的皺紋和下垂的蘋果肌了。

當然粉絲也別吹得太過分！

明明就是老了還要吹少女感，誇得天花亂墜的。

很多女演員敢接少女戲，怕不是信了你們的邪。

即便我依然愛女神，但不得不承認女神就是老了啊。

為什麼一定要誇“年輕”呢？

誇“氣質好”“皺紋也很漂亮”不行嗎？

女神不可以變老嗎？

小倩如果不可以變老，不就成姥姥了嗎？

如果這種現狀無法改變的話，恐怕85花們加入“丫頭教”也是指日可待了。