你們能夠想象嗎，一個普通話都說不太好的廣東仔（我本人），這幾天的口頭禪竟然變成了……“x滴很”：

陪朋友逛街，他們去試衣服，穿出來喜滋滋地問“怎麼樣”，忙著農藥賽季末拼分的我抬一抬眼皮，張口就是“美滴很”。

點了個超出預期值的美味外賣，一邊吃一邊給朋友分享店家連結賣安利，形容詞是“香滴很！”

說了幾天以後，我就沒朋友了（bushi）朋友們都問我是不是著什麼魔了。然後大家一起叫了外賣，窩在我家客廳，集體追看起方言版的《山海情》……

賣這份安利之前，我還想過要不要把這個段子寫出來，畢竟腦補一下我的口音和西北方言的加成效果就會發現那有多搞笑，這也是朋友們開口關（xian）懷（qi）我的根源。

但必須要強調一下，這部五臺聯播的電視劇，有原聲（方言）和配音（普通話）兩個版本。

因為劇是扶貧題材，取材於上世紀90年代一段真實的歷史：

彼時，國家正在實行“吊莊移民”政策。

“吊莊”是寧夏俗語，是指一家人出去一兩個勞動力，到外地開荒種植，就地建一個簡陋而僅供暫棲的家，這樣一戶人家分居兩處，一個莊子吊兩個地方，故稱之為“吊莊”。

而“吊莊移民”則是政府主導讓西海固特困區的居民按照村莊集體搬遷到平川引黃、揚黃灌區去，是一種開發性移民扶貧方式。

《山海情》的故事，就開始於湧泉村，名字聽起來足夠美好，但現實卻是山荒坡陡、草木難生。

如果搬到國家讓他們吊莊去的玉泉營，只需要先熬幾年苦日子，把基礎建設起來了，未來又有鐵路又靠近水源，怎麼都比困在西海固的山溝溝裡好。

但一開始響應了“吊莊”號召的村民，卻又紛紛逃了回來：

說玉泉營那邊“一年一場風，從春刮到冬，大風三六九，小風天天有”。

說那邊蚊子又多又毒，人過去是給蚊子改善伙食的。

還有說太餓了，餓得吐酸水吐到心裡發酸的……

說自己有沙眼，遇著沙塵暴就眼淚嘩嘩嘩的……

總之就是一句話：固步自封，思想落後。

方言濃縮著一個地方的人情風俗，有些土話糙話也只有用方言說出來，才粗魯得可愛。

當然語言不通鬧出來的笑話，其實也是先進政策和落後思想的逐次碰撞。

第四集，郭京飛演的那位從福建到寧夏扶貧的縣長陳金山，一出場就喜感得不得了：

“老教授從福建到西北來，奔波在黃河流域治沙……”

“等會兒，自殺……？”

好不容易等到了讀過書的馬得福（黃軒 飾），結果還是在雞同鴨講。

“小偷啊本來是要偷一個老教授的包包，裡面裝的是老教授的畢生研究，是治理流沙的菌草啊菌草！”

“金草？”

“小偷要偷教授的科研！”

“我聽明白了，小偷要做科研！”

方言梗，不僅讓扶貧題材變得生動有趣，而且更能接近那個年代那些人們的奮鬥軌跡了。

之前也說過，我家在廣州，當寧夏的扶貧幹部們苦口婆心勸說村民們吊莊移民的時候，我已經見識過《外來妹》播出時的萬人空巷，並對街上越來越多人不會說粵語這件事習以為常了。

所以當我看到《山海情》裡刻畫的“90年代初”和自己經歷的截然不同時，方言質感加深了我的震動：

那是一個“因為一頭驢就能把女兒嫁出去”的地方。

說這話的馬得福是有感而發，因為他和同村的李水花本來是情投意合的一對。

但馬得福考出去讀了書，家裡自然也沒有多的可供娶親的驢和水窖，於是李水花就被她爹做主許給了隔壁村的安永富。

李水花這個姑娘，用他們湧泉村小學老師白崇禮（祖峰 飾）的話來說，是“如果繼續讀書也不比你（馬得福）考得差”——天資聰穎，奈何家境受困才沒能繼續學業。

所以被安排了她不滿意的婚事，李水花的第一反應就是“逃”。

但是說著不在意父親安危的她，聽到安家帶人來鬧事時，還是放棄了原本的計劃，含淚答應下嫁。

我特別喜歡馬得福在火車廂裡找到李水花他們那場戲，明明知道眼前的人是喜歡自己的，但那一刻她只有本能的防備，害怕對方出現也是為了抓自己回去結婚。

人性的複雜，是和生死存亡緊密掛鉤的。

而後來人們看到了這種無奈現實，所以更加想要拼命逃開。

比如“油餅”CP白麥苗（黃堯 飾）和馬得寶（白宇帆 飾）：

李水花逃婚的時候，他們這群小夥伴就是任務的策劃者和執行者。

都念過一些書，總盼著能像書裡說的那樣，走出大山去到城市，徹底改變自己的命運。

而在馬得福的推動下，這群年輕人也積極響應“吊莊移民”，到移居定點金灘村開始建設家園的新生活。

但在移民實現之後，日子並沒有如預期一般好起來，一直下著苦力的年輕人們也難免有了怨氣。

那時候的扶貧故事裡不僅有“留下來”，還有“走出去”：

為了找到尕娃，得寶悄悄踏上了尋人之路。

△馬得寶後來去了新疆

獨自闖蕩並不容易，他遭遇了黑心司機，又誤打誤撞地下了礦。

這些苦頭，他都自己嚥下，並沒有告訴其他人。

原本得寶允諾要帶麥苗一起離開，他的獨行讓麥苗誤解，也促使麥苗去了福建沿海的工廠打工。

主角群像折射的是不止是湧泉村的窮，還有當地人民的思想落後：

都已經窮到一家三兄弟輪流穿一條褲子了，卻還是不願意走出去，靠自己的雙手開創一個新局面。

扶貧幹部告訴村民們，玉泉營還有打工的便利，但對他們來說卻是“伺候人的事情”。

放不下面子，邁不開步子，一心就想著“反正政府不能讓我餓死”。

這樣的事，即使現在的扶貧工作中，其實也不少見。

發過去扶貧的“珍珠雞”，也被他們抓來直接吃了……

要讓他們改變自己的觀念，就必須先讓他們把目光放得更長遠。

賣安利的時候，我特意看了一下《山海情》的主創陣容，除了大家都知道的“正午陽光”之外，劇本策劃一欄還赫然出現了“高滿堂”三個大字。

曾在我涯掀起一股追劇熱潮的《闖關東》，都是他的作品；王三毛、未夕、小倔、磊子、邱玉潔、列那編劇也創造過《溫州一家人》和《都挺好》的話題劇集。

也難怪，以往我不太感冒的扶貧主旋律題材，會落腳在一個個生動的小人物身上，讓我絲毫不覺得空洞乏味，而大的主題方向也隨著金灘村的建設和村民們的覺醒逐次鋪開——

想著重誇一下《山海情》裡的幾個女性角色，實在是太豐滿了：

一個是閆妮演的楊縣長，開頭就是她給扶貧人員做工作，說看張樹成當過兵才讓他來打這一仗，“仗敗了，人也不能敗”。

恩威並施，把那個年代的事業女性刻畫得頗為到位。

還有前面已經費了一番筆墨去寫的李水花。

之前熱依扎突然宣佈自己當媽媽的訊息，著實嚇了大家一跳，因為完全沒有任何風聲走露。

後來她說，特別感謝《山海情》的劇組，讓她可以一邊奶娃一邊拍戲。

這兩天熱依扎還在微博公開了自己進組時的“背奶日常”。

或許正是因為當了媽媽，她才能把李水花這個苦命卻堅韌的女人詮釋得絲絲入扣。

要知道李水花嫁去的，也不是什麼寬裕人家，甚至她的丈夫還在意外中落下殘疾，失去了勞動能力，過日子的重擔都落在了她一個女人家身上。

但當金灘村即將完成通電指標的六十戶落戶數時，其中幾戶居民又因為遇上了沙塵暴，受不了當地的惡劣氣候而折返回去了。

在這關鍵的時候，是李水花拖著自己癱瘓的丈夫和小女兒，主動移民到金灘村，堵上了最後的空缺。

她說自己第一次知道自己這麼金貴的時候，我都覺得她太難了。

可是李水花覺得，可不可憐什麼的還是得自己活明白。

只要自己爭氣，就比什麼都強。

也正是因為她這一番過來人的勸解，才讓白麥苗勇敢走出去，不再被動等待。

白麥苗在福建的工廠，口號也是“我們比男人更苦幹，我們比男人更掙錢。”

那個年代裡，男女老少都有一副敢叫日月換新天的氣魄，去投入建設新的家園和時代。

敘事沉浸在細膩詳實的生活細節裡，著重塑造說服的過程，這是《山海情》沒有落入口號式俗套，反而讓人津津有味想一直追看的根本和關鍵——

因為後者，決定了“人物”才是主角。

人是立體多面、鮮活有情的，未必個個都是大英雄，卻因為同心協力而創造了難以企越的奇蹟。