1月16日晚間，浙江衛視播出《我就是演員》第二輪的競演內容。而這檔綜藝一反常態，竟然拖沓臃腫非常，用了大段時間呈現演員們如何分組、如何選擇劇本等等。而在真正的表演環節，卻只播放了兩個作品。而兩個作品，又都是運用的流量明星，一組瘋狂“貶低”，一組猛力“尬吹”、《我就是演員》的這種神操作，真的妥帖嗎？

先說大段時間用來播放演員作品互選內容上。在前幾季的《我就是演員》舞臺上，這種囉嗦無營養的內容，都是一閃而過的。不知為何，在這一季的舞臺上，上星衛視播出的綜藝節目，有著嚴格的時長限制的大前提下，竟然拿這類內容湊數。類似演員和作品互選，在網路演技選秀節目當中，當然大量存在。但是，人家網路節目可長可短，最長的一期能夠幹到近乎四個小時。

可《我就是演員》的節目時長呢？這是有嚴格時間限制的，每期也就是一個半小時的樣子上。在這麼嚴格的時間內，搞出大量的演員和劇作的互選內容，只能讓觀眾覺得，節目組不夠真誠，沒有憑藉作品說話，而是打出了大量的噱頭內容了。甚至於在這一季的《我就是演員》舞臺上，表演之後的採訪環節，也是噱頭明顯。在關注演員們的表演之外，更是對很多狗仔隊才關心的八卦內容，暢聊不少。

這些內容，其實已經逃離了嚴肅演技競技類節目的初衷。更為讓人覺得撲朔迷離的，則是《我就是演員》當中，一邊利用流量明星的知名度大量製造自己“公正無私高標準”的噱頭，卻又一邊尬吹另外的流量明星藝人，對另外的流量明星藝人的表演水平，甚至於實現一種毫無指點、近乎完美狀態下的尬吹。在這一期當中，金子涵和馬嘉祺，可謂是《我就是演員》的兩個極端。

平心而論，在這一期的節目當中，金子涵的《想見你》實現度已經較為不錯了。這本身就是一個缺少現實營養的穿越式內容，對於演員而言，能夠按照偶像劇的樣子去表演，就是對作品風格的最好把握了。這類劇，讓章子怡老師登臺，按照現實主義的風格演，反倒是會更為尷尬。基於這種認知，其實金子涵這種表演方式是沒有問題的，我們以往的偶像劇也都是這樣的路數。

可是，在導師和嘉賓們的點評環節，卻對金子涵進行了各種批評，並且拿出了現實主義的標準，認為金子涵應該到現實生活當中去，多看看普通人的生活等等。這些批評，過大了，放在劇作《想見你》當中，根本不合適。沒有一位導師或者嘉賓能夠告訴金子涵，這類穿越劇到底應該怎麼演？不按照偶像劇的路數演，可能會更難看的。這個劇，讓章子怡老師上去演，也是尷尬非常的。章子怡老師的《非常幸運》，不就是一部豆瓣只有4.6分的尷尬作品嗎？

反觀馬嘉祺和包貝爾帶來的《鋼的琴》，這個作品有明顯的佔便宜的地方，也有明顯的問題。先說劇作本身的問題。張猛老師的《鋼的琴》要是拍成《我就是演員》當中這樣，還拿球國際電影節的大獎啊。張猛老師的《鋼的琴》，才是真正的東北硬漢工人的電影。反觀《我就是演員》當中的《鋼的琴》，“鋼”在哪呢？這種篡改原作人物性格的作品，還不如自己另起名字。

誠如李誠儒老師批評的那樣，你要是真厲害，你別寄託在人家別人身上亂改啊。《我就是演員》舞臺上，李誠儒老師這是批評那些篡改西遊記的作品。其實，李老師的批評，直接可以拿來批評這次的《鋼的琴》。連人家原作人設都改得七零八亂了，一點“鋼”的氣質都沒有了，《我就是演員》這麼好意思說自己是“鋼的琴”呢？還不如直白一點起名字，就叫“母親接兒子父親不捨得”。

張猛老師《鋼的琴》硬朗非常，《我就是演員》“鋼的琴”，就剩下哭哭啼啼了，又絮叨又煽情，觀眾的情緒都讓劇作和演員煽沒了。《我就是演員》的真正短板，就是沒有懂行的編劇參與。基於一個很差的劇本，再去尬吹演員，就真的只能是尬吹了。

回到這個非常差勁的“鋼的琴”當中，其實就是典型的煽情哭戲，還是這檔綜藝的老問題，以為煽情哭了，就是高階的。早在第一季《演員的誕生》當中，導師宋丹丹就對這個追求提出過嚴厲地批評。我們再看看包貝爾和馬嘉祺的表演。包貝爾習慣性的假笑，馬嘉祺習慣性地用苦情掩蓋面無表情。這都是較為低端的表演方式。

表演是要講層次的。馬嘉祺的表演，已經在《我就是演員》舞臺上呈現兩次了，這兩次，哪一次有層次了呢？都是一副冷麵的面無表情罷了。這種冷麵，又和金子涵的面無表情有什麼本質上的區別呢？兩位青年流量明星，同樣的缺少演技，卻在節目當中，出現了截然相反的待遇。《我就是演員》這麼做，真的妥帖嗎？