題記：近期以來央視熱播電視劇《跨過鴨綠江》，在全國廣大電視觀眾引起極大好評與反響。該劇片尾曲依然引用老電影《上甘嶺》插曲“我的祖國”，這段經典民歌音樂經久不衰、傳唱至今，與該劇志願軍抗美援朝、保家衛國的主題十分貼切和吻合，彰顯了其強大的生命力和感染力。由此筆者有感而發，不吐不快，引發聯想與啟示：

儘管近許多年以來我國拍了大量的影視劇，但其優秀上乘影視插曲以及片頭片尾曲實屬罕見，其不少音樂創作人與歌星大腕長期脫離人民群眾生活，自我封閉在狹隘的追星娛樂圈裡洋洋自得，自吹自擂，其大多數影視插曲摒棄了中華民族的優秀民歌民族唱法，而是幾乎採取千篇一律港澳的通俗唱法、流行唱法甚至逐漸全盤西化，詞無意境，歌不像歌，曲不像曲，近似說話，甚至陰陽怪氣，靡靡之音，令人作嘔，其不少低俗劣等影視插曲以及片頭片尾曲已經被廣大觀眾扔進了歷史的垃圾箱。

事實上，令人難以忘懷、值得稱讚的是：在毛澤東時代，暨五、六十年代、七十年代我國許多音樂創作者和演唱者長期深入群眾，深入生活，其應運而生的經典老電影紅歌影視插曲以及片頭片尾曲迄今仍持續經久不衰，反覆火爆演繹；其言簡意賅，悅耳動聽，激昂抒情，通俗易記，幾乎婦孺皆知，家喻戶曉，人人會唱。諸如：《洪湖赤衛隊》插曲：“洪湖水浪打浪”，《地道戰》插曲：“毛主席的話兒記心上”，《鐵道游擊隊》插曲：“彈起我心愛的土琵琶”，《紅日》插曲：“誰不說俺家鄉好”，《柳堡的故事》插曲：“ 九九豔陽天”，《偵察兵》插曲：“蒙山巍巍碧水長”，《冰山上的來客》插曲：“懷念戰友”、“花兒為什麼這樣紅”，《英雄兒女》插曲；“英雄讚歌”，《上甘嶺》插曲：“我的祖國”，《紅珊瑚》插曲：“珊瑚頌”，《戴手銬的旅客》插曲 ：“駝鈴”[送戰友]，《海霞》插曲：“漁家姑娘在海邊”，《南海風雲》插曲：“西沙 我可愛的家鄉”，歌劇影片《江姐》插曲：“繡紅旗”，舞劇影片《沂蒙頌》插曲：“願親人早日養好傷”……這些經典老電影插曲主題鮮明，厚積薄發，寓樂於情，親切感人，讓廣大觀眾聽眾們在欣賞音樂歌曲意境之中其精神情操得以昇華，給人以信仰、啟迪、鼓舞和力量。

本人認為老電影經典插曲至少具有三大特徵：一是精氣神、謳歌理想信念具有凝聚力；二是接地氣、源於百姓生活具有親和力；三是民族性、提煉民間音樂具有感染力。此乃這些老電影經典插曲其膾炙人口、經久不衰、百姓傳頌、百聽不厭、樂在其中之秘訣與動力之所在，也是諸如閻維文、劉和剛、王宏偉、韓紅、宋祖英、雷佳等弘揚光大民歌民族唱法的一些軍旅歌手受到廣大觀眾聽眾喜愛的緣由之所在，亦是那些追隨港澳化甚至逐漸全盤西化搖滾樂的其他音樂歌曲所無法比擬的，其後者在前者面前是多麼的低劣渺小和無地自容！

我國優秀民歌民族唱法是世界民族音樂之林中的藝術精品和無價璀寶，是華夏子孫民族音樂的自豪與驕傲，它以豐富璀璨的繁花碩果，深廣久遠的歷史傳統，獨特多樣的色彩風貌，巍然挺立於世界的東方。其演唱風格具有鮮明的民族特色，語言生動，音樂優美，情感質樸，成為國人不可缺少的精神食糧，亦成為許多街道、鄉村、企業、校園文化的主要內容，成為《全民K歌》的首選經典歌曲，就連大媽們的廣場舞都離不開那些老電影經典插曲。

“只有具有華夏精粹民族特徵的音樂歌曲才是具有永恆價值和世界性的。”由衷期盼我國音樂創作人、演唱者繼承創新中華民族的優秀民歌民族唱法，深入體驗群眾生活，深深紮根於廣大人民群眾之中，在人民群眾中吸取豐富的民族音樂養料，創作出更多人民群眾喜聞樂見、耳熟能詳的新時代優秀民歌影視作品！以更好地豐富人民群眾的精神文化生活！