雖然春節是全球華人最重要的節日，有關過年的片段也不時出現在影視作品之中，但全程將“過年”二字作為電影核心觀念而展開的影視劇，並不很多，因為一個“年”字，包含了太多的內容，有闔家歡樂、親朋團聚，代表著深情厚誼，卻也潛藏了太多的驚心動魄，畢竟還有“年關”這一說，大家都要約定俗成的清償債務，所以過年會像過關一般。而今由尹力執導、吳剛、吳彥姝、江珊、郭濤、劉丹、吳軍、郭虹、林永健、丁嘉麗等眾實力派演員加盟的這部《沒有過不去的年》，全明星陣容薈萃的賀歲電影，則以最真實的方式還原了春節這一平凡又糾結，也是動人的儀式。

作為賀歲電影，而且還是一部關於“過年”的作品，該片卻與大家印象中那些追求熱鬧和喜慶的作品有著本質的區別。導演尹力是中國電影第五代導演中後期崛起的主力干將，以拍攝兒童片出道的他，導演過的作品《張思德》《雲水謠》《鐵人》有口皆碑，更以一部《雲水謠》打破了國產愛情電影市場的僵局，不但讓他拿下了第26屆金雞獎的最佳導演，更開闢出自己的風格，駕馭群戲和細膩描繪手法並舉，擅長小人物的悲歡離合，能從中提煉出家庭、社會的本質，這部《沒有過不去的年》正是如此。

片中吳剛飾演的中年編劇王自亮，表面上事業有成，還把吳彥姝飾演的母親從故鄉接到大城市居住，然而在風光的生活下實則暗湧不斷，事業遭遇瓶頸，場外又因某些社會事件上了熱搜，甚至還隱藏著不可告人的秘密。在這樣的環境下，兩代人“代溝”的問題又被無限放大，成人世界裡的辛酸苦辣，與母親的生活方式與對孩子“叨唸”式的關愛，直面親子關係裡最常見的衝突現實。

同時在這樣母子關係下，逐漸衍生出幾條支線，將母親天各一方的子女和家庭狀態呈現出來，包括郭濤飾演的弟弟王自健，與家人關係並不融洽，生活在故鄉生活並不如意的妹妹等，以及王自亮遠在異國他鄉的妻女等等。而電影也巧妙地用了一場話劇的形式，將這一大家子的基本狀況和關係冷暖交代給觀眾。這正是尹力的特點，從微小的事件，拓展至大格局下的人物以及社會關係。

然而因為母親，讓天各一方的家庭成員最終在“過年”這個節骨眼上，回到了母親的身邊，卻也將三代人的矛盾被推上了風口浪尖。

《沒有過不去的年》其實讓人想起了兩部作品，其一便是著名的《回家過年》，飽含了現實和心酸，平凡和溫情。但在該片冷靜的鏡頭下，視角實則客觀，又讓我想起了山田洋次的《東京家族》，但是其中關於東方式家庭的況味卻是一般無二。電影用新的視角解讀了每個中國人都熟悉的“過年”，準確地捕捉到經濟的陡然富裕，必然會導致傳統家庭的分崩離析的現狀，努力維護著家庭的母親，在眾多兒女之間無法做到一碗水端平，最終讓家人團聚的方式實則令人唏噓。

但該片並不是借景生情，只是在闡述一個現實，一種當代家庭的狀態，隨著經濟、科技的發展，也在從根本上改變著人們對傳統節日的態度，電話、微信、影片讓“拜年”更加方便，但人與人沒有現實的互動，儀式感就此消失，年節氛圍已淡，就連兒女團圓都已經成為奢望，必須得因為母親才能召回兒女，但人心的浮動卻依舊，這一次不止是母女、父女之間的關係，還有了延續下去的，兄弟、夫妻之間更加激化的矛盾。

只是這一次，生活已然足夠艱辛，尹力導演又一次地呈現出第五代導演對現實題材的駕馭能力，終究給了這個普通的三代家庭，這個原本即將滑入虛無的故事，一個令人深省的結尾。一家和解，但是其間暴露出的問題並沒有解決，也依然是我們當下無解的社會，但是在過年的氛圍當中，所有的一切被鍍上了一絲暖意。日常、瑣碎，卻又風雲莫測，暗流洶湧，母與子，父與女，三代人多種糾葛，無法預料，卻滿是溫情，

《沒有過不去的年》是一部飽含現實鋒芒且不乏溫情的作品。在充滿戲劇化的情節和對白中，記錄當下一個普通家庭的過年全景觀，用溫情向日漸老去的傳統節日問聲：過了那麼多年，你可還好？更何況，我們度過了艱難的2020年，在邁向全新的一年中，不由得靈魂發問，沒有過不去的坎兒，也沒有過不去的年。