大家好，我是戴著眼鏡拿著話筒的阿拉斯加，片片。

《流金歲月》剛剛收官，雖然我沒追著看，但其中倪妮、劉詩詩的扮相實在是太出圈，上微博隨手一刷，到處是營銷號吹兩人會穿衣服、有CP感。

一看還真挺是那麼回事兒。

劇播出之後，雙方也十分配合地捆綁宣傳

其實最早注意到“為妮寫詩”這對CP，是在19年金雞獎頒獎典禮上。

兩個儀態萬方的美人，一黑一白，妥妥一對黑白天鵝。

這才有了“為妮寫詩”這個CP名。

去年四月，《流金歲月》陣容官宣，正是這對看上去登對又養眼的姐妹，一時間大家都覺得是神仙選角。

電視劇開播之後，果然，大家的焦點都在美女上，美妝和時尚博主們好像比影視博主還興奮。

我這才開始覺得有些不對勁。

之前一直以為正常的影視劇運作流程應該是先有劇本、有專案，再根據專案去選合適的演員。

以往都是作品裡面出CP，這下可倒好，《流金歲月》直接挪用一對已經炒紅的CP來成全自己，借美女CP賺流量的意圖也太過明顯。

在片片的觀劇經驗裡，這樣填鴨式的操作並非第一次出現。

2019年4月的一期《王牌對王牌》，沈月和言承旭同臺參加節目。

因為分別出演過新老兩版《流星花園》，兩人還在節目裡演繹了下大雨道明寺等杉菜那段戲碼。

當時在節目裡，言承旭入戲太深哭起來沒個完，讓人有種兩人演得不賴的錯覺

三個月之後，兩人合作出演的《我好喜歡你》開機。

我沒法考證到底是兩人接這部戲在先，還是上綜藝在先，但這時間線實在很難不讓人想到，劇方是瞅準了節目上的兩人有CP感，才向他們同時發出了邀約。

但結果卻是，綜藝裡看上去沒那麼災難的二人，在電視劇裡不僅沒有CP感，劇本身也是又差又撲。

《我好喜歡你》又名《老叔帶我看流星雨》

而營銷先於劇本身最出圈的案例恐怕是《淑女的品格》。

網友一個點子，角色也選好了，故事大綱也寫得七七八八了，立馬有公司立項，只不過一直沒有成行。

迎合著觀眾的嗨點拍戲，其實早就不是新鮮事。

最近幾年，多的是充斥了熱門社會話題和各種梗的劇集，只要噱頭到位，這個專案就算是成了。

跟《淑女的品格》立意相似的《三十而已》《他其實沒有那麼愛你》後來居上，搶先一步播出，《三十而已》更是成了去年的大爆款。

套的是獨立女性的外殼，講的卻是如何搞錢、上位，還有婚姻生活裡的家長裡短。

我一個鋼鐵直男都被按頭科普了啥是名媛茶會、啥是喜馬拉雅。

不是8848米的世界屋脊，而是價值兩百多萬的包，就是中間最亮的那個

去年的《安家》，說是直面殘酷的房產業職場，打工人的不易我沒看出來多少，倒是看出來房似錦對付不講理的親老孃確實挺不容易的。

我甚至懷疑編劇在寫劇本的時候就已經想好了：

第一集要讓男女主浪漫相遇，第二集要安排主角和窮親戚鬥智鬥勇，第三集再讓主角被險惡的社會狠狠教育。

把電視觀眾最喜聞樂見的社會八卦非常平均地塞進劇裡，就能叫創作，就能叫觀照現實。

還有另外兩部劇，也讓我非常意難平，開分以為是王者，看了一半才知道原來是披著王者馬甲的青銅。

一部是《下一站是幸福》，另一部是《以家人之名》。

《下一站是幸福》的設定是相差十歲的姐弟戀如何面對社會輿論，《以家人之名》則是非血緣家庭相處指南。

前者豆瓣評分一度爬上8.1，後者開分更是高達8.6，這在都市劇裡基本上就是碾壓的程度。

結果播著播著都變了味兒，頭頂最敏感的社會議題，談最瑪麗蘇的戀愛。

姐弟戀？問題不大，俊男靚女壓根兒不像差了十幾歲。

非血緣家庭相處難？完全沒有，男女主正好趁機“搞骨科”。

到了收官的時候，兩部劇的評分已經是泯然眾人，但營銷方早就不屑於費勁刷口碑了，在各大平臺撒糖、發段子更要緊。

好像只要播出後，每天都能拎幾個熱搜關鍵詞就算達標。

有意思的是，這兩部劇是同一個團隊做的。

也就是說，這個團隊相當擅長立設定，能在海量生活素材裡精準找到最博人眼球，同時也是最犀利的角度，因此能高開。

但他們無法保證劇情穩定推進，更無法保證一直認真探討最初提出的問題，落入老土戀愛戲碼的窠臼，最後都逃不了低走結局。

不過講道理，從6.0的《下一站是幸福》到7.0的《以家人之名》，團隊進步是肉眼可見的

立意、品質和熱度全方位線上的劇就這麼難做？

確實難，但不是沒有，而且從上世紀電視逐漸在普通居民家中普及開始，就有不少關注現實的全民爆款。

1991年的《外來妹》，就是以改革開放之後的南下打工潮為背景，講述了全新價值觀衝擊下，打工妹們的別樣人生。

1994年的《北京人在紐約》，也是以當時非常熱門的移民話題為由頭。

到了新世紀，反應家暴問題的《不要和陌生人說話》、年輕人的買房辛酸史《蝸居》。

還有講述城鄉婚姻中各種差異的《王貴與安娜》《新結婚時代》，都成了我們這代電視觀眾心目中的經典。

童年陰影安嘉和

這些劇往往也是以社會議題為先。

但在吸睛的話題之外，是編劇寫出來的好故事、是演員兢兢業業的好表演，劇各方面的品質都在水準之上。

這也是為什麼，看過的觀眾至今都還津津樂道。

打著“獨立女性”“原生家庭”的招牌就能輕易勾引觀眾入坑，而這些看似高遠的立意其實只是在為主角談戀愛、逆襲的狗血故事作配。

職場風雨飄搖，不耽誤主角談戀愛；原生家庭矛盾升級，不耽誤主角談戀愛；我甚至懷疑世界哪天要毀滅了，也不耽誤主角談戀愛！

逆襲故事裡更是三天一小掛，五天一大掛。

至於開篇時提出的社會問題，早就成了劇集質量欠佳的遮羞布。

想當年《甄嬛傳》《潛伏》們憑著一己之力開創新型別劇的盛景不再。

明眼人都知道這是本末倒置，但流量就等於變現能力，“愛惜羽毛”跟搞錢相比，似乎不值一提。

更矛盾的是，每當看到這種怪現狀，除了吐槽，我一個普通觀眾，實在是不知道能提什麼建設性意見，又能提升劇集品質還不耽誤主創搞錢。

但我知道，再這麼下去，國產劇肯定是完了。

畢竟至今仍有人時常回看《甄嬛傳》《潛伏》，十年後又有誰會回看如今那些蹭了一時熱度的所謂“爆款”。

好了今天就聊這麼多，點個在看，我們明天再見。

拜了個拜。