這劇宣發的時候，就吊足了顏狗的胃口。

雙女主倪妮x劉詩詩。

不是閨蜜撕逼，不是相愛相殺，而是相親相愛，相攜到老。

在耽美大行其道的時候，有那麼一絲姬情，也算與時俱進，取悅觀眾了。

亦舒原著書裡寫：

“那種難得的朋友。我成功，她不嫉妒。我委靡，她不輕視。人生得一知己足矣。”

劇裡，劉詩詩飾演的蔣南孫，與倪妮飾演的朱鎖鎖的關係正是如此。

人生在世，誰不想要個永遠愛護你，包容你，出了事永遠站在你這邊，

縱使塵土滿面一身傷、高低沉浮不遂意，一直伴你左右的朋友。

很難得，卻也難遇。

所以，這部劇一開始的設定，便是高於大眾生活公約數的。

雙女主一流的顏值，絕佳的身材，非凡的衣品，壓馬路宛如T臺秀。

畫面像開了美顏相機的復古回憶濾鏡。

不論是南孫家位於上海復興路（舊法租界）的小洋房，還是鎖鎖寄居在舅舅家的舊弄堂，

都像王安憶筆下的《長恨歌》，一股老舊的上海味撲面而來。

這樣的復古情調，就算家裡擺著百雀羚的鐵盒香皂也毫無違和。

南孫的家人，端著大戶人家的做派，再大的矛盾，再深的痛苦，面上也是不動聲色的。

整部劇沒有過於激烈的戲劇衝突，情緒波動也被閨蜜的好言化解，被好聽的MV沖淡。

這部劇的風格亦如濾鏡，柔和、溫暖、美好。

也不能說這部劇拉垮，處於“比上不足、比下有餘”的一般水平。

不過本劇有個最大的槽點，讓人越看越不信服——懸浮。

懸浮，說白了，就是假，不真實。

也是這麼些年國產都市劇死活不改的頑疾。

如果劇集和原著一樣，講的是90年代的故事，或者浪漫愛情故事，

與當今現實生活有一段距離，還能讓內容和形式保持統一。

可劇中故事偏偏設定在當今社會，講的也是與中國大多數年輕人一樣，在外打拼，現實泥土的生活。

這就要說道說道了。

接不接地氣，誰都沒有廣大的中國電視觀眾有發言權。

“十個總裁九個胃病，八個菸草味，七個不能接受除女主以外的人，六個潔癖，五個失眠，三個殘廢，遇到女主之後全好了……”

如果總結瑪麗蘇/傑克蘇套路，請從這個思路入手：

沒有什麼Ta不會，沒有什麼Ta不行，沒有什麼人不被Ta征服。

朱鎖鎖，口口聲聲要當事業女性，唯一體現她事業能力的，還是她剛入職賣出的3套房，還是因為“虎”。

憑藉一股“虎”勁兒，成功吸引了養尊處優，對生活喪失熱情的富二代謝宏祖（董子健飾）的注意。

謝弘祖當即介紹一起耍的有錢朋友買了2套，自己又買了1套。

朱鎖鎖一下十幾萬提成到手。

既然房子這麼好賣，錢這麼好掙，每年擠破頭的不是銀行、稅務局，該是房產銷售的大門啊。

瑪麗蘇人設，總有一個伯樂看見她就覺得，此人非凡人。

經理楊珂，在精言的大堂看見朱鎖鎖，就介紹她入職。

此後一直堅信，朱鎖鎖是個人才。

倒弄得觀眾稀裡糊塗，難道是我有眼不識泰山，劇裡有一點體現她職場能力+情商的地方嗎？

全靠編劇金手指全開，遇到的人都被她征服。

富二代追得她滿世界跑，總裁秘書不遺餘力地幫她，總裁憐惜她，因為她跟自己女兒同年同月同日生。

最離譜的是，鎖鎖結婚時，範金剛說出的那句“整個精言（房地產集團）都是你的靠山”。

驚得我以為朱鎖鎖是總裁失散多年的女兒，有個集團要她繼承還是咋地？

仔細想想，瑪麗蘇的盛行，和爽劇的流行是緊緊捆綁在一起的。

生活壓力那麼大，現在的觀眾誰還看苦情劇了。

於是，打要還手，罵要還口，神擋殺神，佛擋殺佛的“爽劇”開始盛行。

看到朱鎖鎖從房產銷售升為總裁助理，從無業遊民成為富家太太，輕易就獲取了別人奮鬥半輩子，甚至一輩子的成果。

反觀朱鎖鎖，除了外貌，到底有過人的才華還是出色的情商，還是超越常人的努力。

對不起，一樣都沒有。

《我的前半生》裡。

女主離婚後，在不到一年的時間，從社會底層擠入了她最聰明的閨蜜奮鬥了半輩子的圈子。

國產劇一涉及到職場，秒變驚悚劇。

驚悚於階層流動性這麼強了嗎？

這麼容易暴富，這麼容易成功的話，為何還有這麼多窮人。

窮人被摺疊起來了，熒幕上高昂著富人的紅酒杯，以及拼命往上爬的拜金者。

不僅《流金歲月》有這樣的問題，現在不少國產都市劇暗含一種陰險的操縱——

人物的智商情商、道德品貌，按照財富多寡，自上而下地分配。

影評人毛尖曾提出，國產都市劇正逐漸與更富裕更有權勢的人產生認同，而窮人在熒幕上受到盤剝和暴力窺伺。

“到了《北京愛情故事》——我特別寫過一篇文章批評過，窮人變得既沒有道理又猥瑣，富人可以搶奪所有的東西，包括窮人的女朋友，然後還能站在道德的制高點上。

從80年代末到今天走了大概30年，國產劇尤其是青春劇大量地和富人產生認同，讓大量的有錢人佔據顏值和道德面子；

如果可以在大量的青春劇裡算一個平均顏值的話，富人的平均顏值明顯要高過底層的顏值，而在電視劇裡顏值就是正義。”

2015年熱播劇《歡樂頌》。

樊勝美，拜金、虛榮、伏弟魔；小蚯蚓，又懶又饞，戀愛腦。

曲筱綃和安迪這兩位富人朋友，時常替她們解決麻煩，順便居高臨下點評她們的人品。

在這部劇裡，貧窮不僅體現在經濟上的匱乏，連道德和感情的完整性都不配擁有。

一言以蔽之，貧窮即原罪。

人的品行和外貌，因財富被分為三六九等，暗含著對權力和財富的膜拜。

本應對現實有所批判的文藝作品，反倒比現實更不思進取。

這樣說不是仇富，而是對「絕對」的質疑。

如果電視劇認同所有的窮人，同樣不真實。

不是所有富人都為富不仁，不是所有窮人都見利忘義。

同樣的，不是所有富人都優雅可愛，不是所有窮人都善良老實。

真實的世界，永遠是相對的世界。

如果電視劇裡窮人都喪失智慧，那一定是虛假的。

《流金歲月》裡，差不多有四個出身不好的角色，多數不討喜。

章安仁，鳳凰男；

袁媛，心機女；

馬師傅，騙子；

朱鎖鎖，崇尚物質（後期人設有些崩壞）。

尤其對章安仁、袁媛這樣來上海打工的鄉鎮青年，不無刻薄的嘲諷。

他們都一副急功近利的嘴臉，為達目的不折手段，還刻意掩蓋自己的出身。

他們都要拼命爬上別人天生享受的高位，接受別人不屑一顧地俯視後再接再厲，沒臉沒皮，沒羞沒臊。

這種對貧寒高高在上的優越感，大可不必，顯得小器又虛偽。

電視劇不僅反映真實社會，還要有價值導向的作用。

告訴人們什麼該做，什麼不該做，什麼是高尚，什麼是正義。

進而給人感化和警示。

現在不少都市劇想要創造爽劇套路，結果適得其反，令人不適。

既不知道富人是怎麼生活的，充滿對富人的想象與意淫，也不會表現窮人的生活，不屑一顧地胡編亂造。

閉門造車，夾帶私貨。

導致人人批評《小時代》，人人都在看跟《小時代》一樣價值觀的電視劇。

“所以二十年來我們的偶像劇在美學上沒有任何進步，沒有任何‘破壞力’。

不對當下做出檢討，總是‘鬥小三’，要不然就是‘往上爬’，對社會問題持一種維護的態度，就像維護富人一樣。”毛尖說。

基於此。

並不是說《流金歲月》爛，製作上算用心。

而是這些年國產劇的懸浮問題，對富人的強烈認同，對權力、財富的膜拜，仍然在這部劇裡展露出來。

從某種程度上來說，觀眾並不是被動的。

爛片再也調動不了觀眾的觀影熱情，爛劇也被批得體無完膚。

對問題保持一種理智的審視和冷靜的批判，才能進步。

讓大家知道問題所在，觀眾知道套路了，厭倦了，才會進步。