曾經一直覺得咱們觀眾對國產劇過於苛刻。
直到最近《流金歲月》走紅，廠長才突然發現，原來大家好的，是雙女主這口。
也是。
倪妮這既A又媚的主兒，誰人不愛呢？
即便靜態jpg，也永遠是攝人魂魄的。
劉詩詩就更不用說。
生完孩子以後的她，少女感絲毫未減。
甚至比起以前，還要更具天使光環。
如此兩位，人人都被“為你寫詩”給磕的暈頭轉向。
但你可知，除了倪妮與劉詩詩，在中國影壇上，其實還有很多不曾被大家發現的神仙組合。
比如王姬與何賽飛——
她們就是廠長心中，非常完美的一對。
王姬，1993年的《北京人在紐約》，令她家喻戶曉。
也同樣是因為這部片，改變了當下審美。
讓人一度體會到，風姿綽約，原來是這種感覺。
而何賽飛，則於90年代初期參演《大紅燈籠高高掛》在演藝圈站穩腳跟。
與王姬的冷豔相比，她的嫵媚，更是撓人心尖。
這般獨具風情的兩位女演員，她們究竟能擦出怎樣的火花？
所有的一切，還得從這場風花雪月的故事慢慢講起——
《紅粉》
新中國解放後，青樓中的女人都被送往了勞動營進行勞動改造。
秋儀與小萼便是其中兩位。
論性格，秋儀堅強熱辣，一貫是姐姐做派。
而小萼則恰恰相反，每次看向別人的眼神，都是膽小怯懦的。
秋儀對她很是心疼，拿她，當親妹妹一樣看待。
後來，秋儀實在不習慣勞動營中的艱苦生活，於是便翻牆逃走，暫時寄宿在老蒲家中。
為人風流倜儻，很多姑娘都願意被他白嫖。
而他呢，只與秋儀與小萼交好。
尤其對秋儀，早就動了真心。
既動真心，必然不會放過任何一個獨處時刻。
所以廠長也是開了眼界的——
在95年的國產電影中，就看到了這樣一幕……
在老蒲的愛護下，秋儀憧憬著能與他就這麼白頭到老。
一時間忘記自己的出身，全然不顧家中，還有一位老母親。
作為當地享有名氣的地主夫人，老蒲的母親自然不同意兒子與妓女來往。
於是，在逼迫下，秋儀不得不離開蒲宅。
即便那時候，她已懷有身孕。
萬念俱灰的秋儀這下只能來到尼古庵，以削髮、流產為代價，勉強留到這裡。
而此時的小萼，她在勞動營裡鬧自殺，在最危急時刻，被人攔下才有幸撿回了性命……
原來，留在勞動營裡的小萼，她也並不幸福。
曾經賣來賣去的，如今就算接受改造，也改不了她的貪婪與懶惰。
她清楚，她的唯一出路，是男人。
比如，老蒲就很好。
沒了秋儀，她與老蒲之間，似乎還有更多可能……
恰逢當時土地改革，老蒲也因此結束了少爺生活。
就這樣，老蒲與小萼一拍即合，過起了只有兩個人的小日子。
婚後，小萼依然習慣懶散的過活，與麻友搓麻將，一搓就是一整夜。
老蒲心生不滿，與小萼的矛盾也是日益激化。
直到他為此貪汙被捕——
不懂事的小萼才終於後悔起來……
後悔也無用。
最終，老蒲被判處死刑。
小萼渾渾噩噩一整年後，實在不堪重負。
她將孩子交由秋儀，跟別的男人離開了這裡……
故事講到這，《紅粉》便結束了。
王姬飾演的秋儀，是她一貫喜歡詮釋的大女人。
何賽飛飾演的小萼，則總能讓廠長想起曾經的經典，海蘭珠。
而至於片中唯一的男主，蒲家偉——
廠長更是萬萬沒想到，年輕時候的王志文，竟然還能是這副模樣。
那時候，三人都是當下最火的明星，手上，也都有質量過硬的作品。
如此聯合已然超出想象，更別說，片中還氾濫著各種大尺度……
當然，除了“流量”與稀有畫面。
他們更是憑實力將人物塑造到完美。
尤其兩位女主，她們所演出的那種女性悲劇，更是刻入到了人們心裡。
透過這兩位的悲慘人生，我們不難發現：
一些長期被舊習所破壞與感染的東西，其實是無法彌補和挽救的。
時代造就了她們，然後又拋棄了她們。
她們努力掙扎，最後，也只能默默死去。
拿秋儀來說：
她善良坦蕩，重情重義。
可是她在最後又得到了些什麼呢？
是情人與姐妹的雙重背叛。
是無法生育後，只能以收養遺孤來度過餘生。
小萼，毫不掩飾慾望的她，至終都沒有被倫理道德所束縛。
不管世界如何翻天覆地，她只追求她自己。
從某種層面上來說，這樣的小萼，彷彿更貼近我們在當下所宣揚的女權主義。
但，廠長還是覺得她不會幸福。
因為作為女人，她只是有性格，而不是有骨氣。
她的路，從未想過要擺脫男人，從未想過要建立自己的社會地位。
這也是為什麼，我幾乎可以料定她在影片之外的結局——
即便她改嫁的再好，也定是一場悲劇。
縱觀秋儀與小萼的一生——
似乎無論何時，女性都逃不過命運所安排的“情感抉擇”。
但，這些情感與抉擇並不應該成為女性的絆腳石。
尤其不應該，在男權文化的籠罩下，女性就理所應當的去扮演著自輕自賤的角色……
有人說，看完《紅粉》，最大的感悟便是，中國再也拍不出這麼深刻的女性電影了。
而我卻覺得：
電影再偉大，也偉大不過人生。
我們應真正感到悲傷的是，自《紅粉》以來近30年過去，又有多少人是真正做到了“我命由我”呢？
時代在進步，命運卻始終無法攥在自己手中。
我想，這才是最可悲，也最可嘆的。