被譽為“宮鬥劇鼻祖”的《金枝欲孽》和近十年來宮廷戲最優秀的作品《甄嬛傳》，哪一個堪稱宮鬥劇最高峰？《甄嬛傳》製作精良，服化道精美，演員從選角到演技無一不線上，是一部不可多得的好劇。但我認為《金枝欲孽》還是略勝一籌。《金枝欲孽》呈現的東西更真實，核心內容更厚重，沒有主角光環、沒有宮鬥爽點，但每一個人物都極其鮮活，令人能夠切身感受到時代背景下陷於紫禁城中人的悲哀，每一次看，都會有不同的體會和感悟，值得一品再品。
《金枝欲孽》海報
後宮之中生存為首要目標，愛情從來都太過奢侈
《甄嬛傳》以天真純情的少女甄嬛誤以為皇上對她是真心相愛開始，以發現自己是替身後絕情斷愛為轉折，以移情果郡王后回宮升級打怪最終當上太后為結局，一切圍繞女主的心路歷程和成長來展開，說來說去繞不開的還是“愛情”二字。
甄嬛與皇帝兩廂情好
甄嬛對著皇帝哭訴自己一番痴心終究是錯付了然後毅然離宮那段，不知道有多少觀眾覺得她太矯情。後宮之中能夠得到榮寵、安穩生存，有高位並榮耀門楣，這待遇已經碾壓了後宮中所有其他妃嬪，還嫌皇帝對自己的好動機不夠純粹，是不是太矯情了？
甄嬛哭訴自己對皇帝痴心錯付
愛情在《金枝欲孽》中實在是非常奢侈，因為在後宮之中，生存才是首要目標。後宮中的女子，不管願與不願，都不得不去爭、去鬥、去害人，因為若非如此，便連生存下去的機會都沒有。玉瑩和爾淳無冤無仇，並且前期也沒有愛上同一個男人，可是她們非常自然地成為了對頭並且想盡辦法互相陷害，因為玉瑩太漂亮而爾淳太聰明，兩個出色的女人天生就是要斗的，誰手軟誰就會被收拾掉。
爾淳與玉瑩是死對頭
爾淳首次侍寢時心裡已經有了孫白楊，躺在龍床上的她內心也有過波動，可皇上一來她立刻變得嬌羞欣喜、欲拒還迎，不是她經過思想鬥爭之後選擇了放棄追求愛情，二是她一早就深深明白自己入了宮就根本沒有別的選擇，必須成為皇上的女人，哪怕心裡喜歡上了誰，可走的路也還是隻有這一條。爾淳聰慧，不會給自己的未來添堵。
爾淳嬌羞侍寢
主角光環只存在於戲劇中，卻不符合現實
甄嬛的主角光環有多厲害？精通琴棋書畫、舞蹈等各項才藝，還長著一張酷似純元皇后的臉，各項裝配可說是頂級了，雖說一路也遭受了不少明裡暗裡的迫害，但都架不住她無比耀眼的主角光環。生完孩子不到三天就搬去甘露寺出家做尼姑，說好的月子沒坐好容易落下病根，她月子期間各種被欺負做苦工，可子宮的強大功能完全沒有受影響。懷著果郡王的孩子僅兩個月就敢跟皇上行雲布雨跟沒事人一樣，相比起來，懷孕三個月以上胎像已穩可跟皇上一親熱就立刻滑胎的安陵容真是得哭暈在廁所。甄嬛在難產生下雙生子之後更是接二連三的懷孕，按照原著，她在自己親手錘肚子打落胎兒之後沒多久又跟果郡王有了一夜情緣並且再度懷孕，生下一個女兒名曰“雪魄帝姬”，單憑這生育能力，果然是後宮之中無人能及。
懷孕兩月的甄嬛與皇帝共赴巫山
甄嬛身邊還有不少神助攻，和她同一戰線、利益相關的敬妃，從小一塊兒長大、不離不棄的沈眉莊，愛她至深、痴心不移的太醫溫實初，不知為何就對她特別忠心甚至不惜為了幫她甘願嫁給太監的崔槿汐，連她年紀尚小的女兒朧月都懂得給她作偽證陷害皇后，最莫名其妙的是彷彿為了在後期幫助甄嬛而存在的寧嬪葉瀾依。甄嬛回宮後除了被誣陷與溫實初私通之外其餘一切盡皆順風順水，觀眾是看得爽了，就是感覺主角光環太強大，缺了許多真實感。
甄嬛身邊有忠僕槿汐姑姑
《金枝欲孽》四大女主，每一個都非常聰慧有手段，但沒有一個可以稱得上是贏家。玉瑩得到了皇宮之中最難得的真愛，但為了保住家族和額孃的命，選擇與孫白楊殉情宮中；安茜得到了孔武的真心相待並最終放下心結，卻在逃離皇宮的路上中箭身亡徒留遺憾；爾淳最幸運，雖然失去了姐姐也沒得到愛情，卻成功逃離皇宮，身上懷著的骨肉使她在世上留有一個最親的人；如妃最可嘆，明明孔武最後時刻也沒有放開她的手，她卻選擇成全所愛之人，孑然一身回到後宮，面對無盡的爭鬥和漫長的孤寂。
玉瑩選擇被燒死保全家族
“甄嬛式”的美貌、聰慧與手段她們都有，但卻沒有一個能夠真正得到心中所求。在那個深沉而冰冷的後宮，能夠得到幾分幸運已是不易，又如何可能出現順風順水、志得意滿的境況？“不愛宮牆柳，只被前緣誤。花落花開自有時，總賴東郡主。”後宮中的花都只是依附於君王而存在的，哪裡能有機會掌控自己的命運？
如妃無法消受孔武的真心
“爽”能夠吸引觀眾，“真”卻更令人回味
甄嬛回宮後的各種報復，都妥妥地戳中觀眾的爽點，畢竟等待了幾十集，就是為了看女主成長起來的強大。甄嬛反轉私通溫實初一事廢了祺貴人，爽；甄嬛佈局利用香料令安陵容滑胎，爽；甄嬛借純元皇后之死扳倒皇后，爽；甄嬛說出諸多秘密成功氣死皇帝，最爽！爽點越多，戲劇性越強，觀眾越愛看。
皇后被甄嬛扳倒
《金枝欲孽》裡的博弈顯得更有合理性。爾淳對玉瑩只能是打壓卻無法搞死；安茜雖然上位成為貴人卻無法長期獲得盛寵；玉瑩痛恨安茜的背叛卻只能想方設法進行暗算；如妃最得意之時皇后搬出正宮的身份照樣能夠從她手裡強行帶走安茜……這些劇情都指向一條——爽固然重要，但真實性不可丟。像華妃這樣目無正宮直接殺掉皇后派給她的宮女，在《金枝欲孽》里根本不可能會發生。
玉瑩在被打壓中隱忍堅持
《甄嬛傳》給了主角足夠的任性，甄嬛父母家族尚在就敢跟皇帝翻臉要斷情出家。清朝後宮有規定，妃嬪即便被打入冷宮也只能等死而絕不會自殺，因為自殺說明內心對皇帝有怨恨之情，難保家族不向皇帝尋仇，所以妃嬪自裁是大罪，要株連族人的！玉瑩寧可被燒死都不肯逃離皇宮，怕連累了家族和自己的額娘，便是如此。甄嬛這樣的情況雖然是觀眾更傾向於接受的，卻絕對不會出現在現實中；而玉瑩這種情況雖然沉重，卻真正令人感覺到後宮女子的悲涼。
後宮中女子無法任性而為
深宮之中何其寂寞，那些太監、宮女、侍衛，甚至娘娘、主子，都有著自己的苦悶和無可奈何。其中如有幸運的，能夠找個人抱團取暖；而更多的，是獨自面對紫禁城的殘酷和淒冷。入了這道宮牆，人就不是為自己而活著，而是為了家族，為了內心尚存的一絲希望而活。每一個人都只是平凡人，沒有光環加身，為了生存費盡心力，愛情奢侈得彷彿空中樓閣，可遙望、可想象，卻不能擁有。
自由是後宮女子的嚮往和奢求
《金枝欲孽》反映的不是某一個人物的成長和感悟，而是一個時代背景之下，那個古老宮牆之內的殘酷和女子命運的悽慘，是對時代對於女性不公的控訴，這樣的故事才更值得回味和深思。《金枝欲孽》當之無愧為宮鬥劇無可超越的最高峰。