#影視雜談# 用心棒，就是打手的意思。在日本，沾上這個詞的，基本上都是要見血的，不是好事。

影片《用心棒》就是日本的一部著名的武打動作片，不僅有刀光劍影，就連槍也用上了，而且其中的主角大英雄也差點玩完。更狠的是，此後，這個日本浪人用刀為義大利的西部片殺開了一條血路。

《用心棒》是由日本著名導演黑澤明執導，三船敏郎、仲代達矢、志村喬、司葉子等主演的電影，1961年上映。影片的導演和演員在日本都是旗幟性的人物。在這部火爆的武打動作片中，黑澤明御用演員三船敏郎塑造了日本英雄的典型——浪人，類似滄海一聲笑的江湖英雄，是事了拂衣去，深藏功與名的瀟灑俠客。

這個俠客的名字叫桑畑三十郎。

浪跡江湖的桑畑三十郎隨意行走在鄉野，在一個岔路口不知去向何方的他，用一根木棍先來一個舉火燒天再來一個天女散花，然後靠著棍子的指向選擇了一條小道。途中，借道一戶農家要了碗水，碰到這戶人家不學無術的兒子剛門去混世。提前劇透的是，故事結尾時，英雄留下了他一條小命。喝完水後，桑畑三十郎繼續趕路，來到一個小鎮。這個小鎮就是黑社會的天下：清兵衛和新田醜寅兩家惡霸在這裡為爭奪地盤，不停械鬥，弄得民不聊生。三十郎於是不停從中設計，製造事端，讓雙方互相打鬥，以除暴安良。但是，隨著醜寅外出迴歸的弟弟卯之助的加入，形勢發生了巨大變化。卯之助手裡握有當時難得的短槍，不僅清兵衛的勢力被打敗，就連三十郎也差點死去。

《用心棒》是一部黑白片，畢竟年代久遠，但是畫質很清晰，故事更精彩，電影的手法甚至現在大多數的影片也無法相提並論。這是一部極被推崇的經典電影，值得收藏。

在中國武俠的概念裡，行走江湖的，不管功夫深淺，都稱為俠客。在日本行走江湖的，那就叫浪人或者武士。黑澤明的“七劍下天山”——《七武士》，就塑造了這些浪人的群像，相比較《七武士》，黑澤明在這部《用心棒》中，就集中塑造了一個日本浪人中的典型英雄形象：藝高人膽大，放浪不羈，俠義熱腸，機智狡黠。影片中，桑畑三十郎在兩大幫派中目空一切的遊走，挑撥、戲謔、糊弄，把雙方玩弄於手掌，完成除暴大業後，又揮一揮衣袖，仰天大笑出門去，把個人英雄主義和俠客形象展現的淋漓盡致。次年，黑澤明又拍攝了這部電影的姊妹篇《椿三十郎》，也意在宣揚這種江湖俠氣。

作為一部動作片，這部電影給人的感覺反差特別巨大，就是影片的整個基調特別的安靜，安靜的讓人感受不到動作片對人情緒催生出的激烈和火爆。這種感受主要來源於，影片的色調的簡單，黑白片並不繁複的色彩變化讓人的視覺無需接受更多的刺激，強烈的視覺刺激當然會帶來人的情緒變化；其次是電影大量的長鏡頭、固定鏡頭的運用。這讓人專注於故事情節而不是畫面的節奏變化帶來的心理和情緒波動。影片望遠鏡頭的運用和構圖的講究，是這部影片被推崇的一大因素；《用心棒》是一部靠細節取勝的影片。舞臺劇式樣的場景，情節的推動，人物情緒的變化，都是細節的推拿，顯得影片引人入勝。人物的動作，臉部的表情，等等，都可稱為經典。當然，突然性依然是黑澤明影片的一個標誌，這似乎也是日本電影慣用的套路，就是在做完長久的鋪墊之後，然後一個情節的翻轉，動作的一個閃現，讓人張口結舌之時，又歸入把酒言歡笑裡藏刀的劇情。這一點，在後起的北野武的影片中用的就極為老練。

冷幽默和段子似乎一直是日本電影的一個鮮明特徵，而從這部影片看來，這一點顯然是由來已久。見慣了北野武影片中的冷段子的人，再來看看這部影片，其實還是黑澤明似乎來得更有特色，也更頻繁。影片中的細節過多，稍舉幾例：影片開始，三十郎靠著個木棍決定行走的方向；三十郎偷聽到老闆娘對付自己的計劃後對著圍觀的妓女吐舌頭賣萌；兩個黑幫準備火拼後一個黑幫的教頭翻牆逃跑，然後還特別停下來對三十郎憨笑了一下；影片最後三十郎放過了影片開頭的那個混混，混混於是哭著回家找娘去了……。對細節的把握和打磨，是工匠精神在日本許多的導演身上最為明顯的體現。

黑澤明讓日本的電影走上了世界，這部電影給世界影壇帶來的最大影響，就是催生了義大利導演賽爾喬·萊昂內“鏢客三部曲”中的第一部《荒野大鏢客》，《荒野大鏢客》即為此部影片的重拍版，黑澤明也在電影字幕上成了編劇。而《荒野大鏢客》也是第一部在國際發行的義大利西部片，使西部片這一型別電影重新煥發了生機。

因為《荒野大鏢客》，黑澤明說他從本片的獲利超過了自己的《用心棒》。這應該是他的意外之喜。

《用心棒》是年代電影中經典，也是後世不斷參悟的典本。