——電影《十面埋伏》評析

“埋伏”是指在估計敵人要經過的地方秘密佈置兵力，伺機出擊，也暗含潛伏意味兒。

而張藝謀的《十面埋伏》，不僅僅只是伺機出擊那麼簡單，更是朝廷與百姓的埋伏，官府與飛刀門的埋伏，愛情與選擇的埋伏。。。。。

武俠鉅作不單在票房上一路攀紅，《十面埋伏》在唯美的鏡頭，驚險巧妙的武打場面延續了《英雄》的基礎，更多了一份蕩氣迴腸的愛情故事。

電影以形象感染人，觀影者習慣性的首先與殘劍，飛雪等為代表的武俠氣氛的需要所認同。一部優秀的作品。電影是一種藝術的載體，是對戲劇，音樂，美術等藝術的綜合體現，它具有無限的包容性，電影《十面埋伏》恰好是從包容性上詮釋了主人公的命運，充分調動場面的視覺效果，製造出喜劇的懸念。

誇張的喜劇表演更不在話下。章子怡飾演的小妹雖是飛刀門下，但是因為肩上的使命與責任便報身與牡丹坊，成為了頭牌“盲妓”，並親自獻身演繹電影主題曲“佳人曲”，曼妙的的舞姿，高超的舞技，華麗的服飾，導演巧妙地運用慢節奏樂曲將其融於一體，在視覺角度上轉化為聽覺角度，唯美的鏡頭由此映入眼簾，以新穎獨特的技巧形成開端，直接吸引觀影者眼球。其中一場“仙人指路”的畫面，在演員們精湛的演技中顯得惟妙惟肖。導演將鏡頭利用快節奏的方式進行人物間的轉場排程，不時將鏡頭貼近小妹的耳邊，一再強調小妹是靠聽覺來分辨出方向，從細微的細節中令觀影者所折服。

張藝謀導演的電影，視覺的畫面效果十分濃厚，他擅長與將色彩嫁接到銀幕中，如《紅高梁》、《大紅燈籠高高掛》，利用紅色來表現了社會蓬勃，旺盛，熱烈和張揚，這是一種狂熱的沒，力量的美，激情的美，粗野的美，刻意追求的同時強化了主體。而《十面埋伏》是以綠色作為背景基調。竹林大戰中，綠色的竹林貫穿整個鏡頭，似乎飛人一種飄飄欲仙，騰雲駕霧的感受，此時觀影者與演員們不存在著恩赫的距離，也許是色彩拉近了彼此，雖是打鬥的場景，卻因綠色顯得富有親和力

。然而，飛刀門下的弟子，她們的著裝也是一律以青衣呈現在觀影者的眼前，服裝的顏色與背景的竹林正好形成呼應，映襯出了她們內心的寫照；同時，金捕快以的紫色的著裝出現，恰好是在衣飾顏色上的鮮明對比，不僅能突出該演員，更能表現出兩大對立門派之間的矛盾。導演在鏡頭下的畫面特效似乎也是耐人尋味的，將鏡頭與鏡頭之間的切換，形成了一種視覺上的錯落感，令觀影者對此類的銜接產生了朦朧效果。其中，電影裡出現了兩次類似畫面的動感，原本是還在竹林中的場景，一下子又變成騎馬奔騰的背景，導演採用將從一個小視覺上擴散到整體，以俯拍的鏡頭籠罩整片竹林，郁郁青青。

白雪皚皚，雪花伴著凜冽的寒風漫天飛舞。在如此的環境中，演員們的內心卻依舊火熱。為了愛，她犧牲了自己；為了愛，他追隨內心；為了愛，他不惜以最殘忍的方式想要留住，但是這一切似乎永遠終止到了這一刻，在寒冷的冬天，也會有春天的到來。導演將四季變化的背景作為金捕快和劉捕快為愛而打鬥的切換，利用鏡頭的組合，表明時間之長，愛之深。當小妹撥出自己的胸口的飛刀時，鮮紅的血湧出，滴落在潔白的雪地裡，同時救了兩個保護，愛護她的男人，用她自己的生命結束了打鬥。雪地裡，金捕快抱住倒下的小妹，心中的苦衷已無法用言語表達了；此時此刻，小妹唱的那首“佳人曲”又一次響起，前後形成共鳴，更昇華主題，以“悲”結束全劇。

景色再秀麗，也有更新的時間，愛情再長久，終究逃不過時間的磨合。而片尾打出“僅此緬懷梅豔芳”的字幕，正是導演張藝謀的惋惜所在，原本影片中飛刀門的大姐一角色是由梅豔芳擔任的，不幸的是，她當時已經是病重辭世，永遠的錯過了這部影片。期間，她多次強調出演這一角色，但還是無緣。為了表達劇組對她的惋惜和她本人的守諾，導演張藝謀最終將飛刀門的大姐留給了梅豔芳，卻成為了永遠的遺憾。

以悲開始，以悲結束，用一個全新的角度構思。無論是影片中，還是置身事外，留給觀影者的都是遺憾的愛，殘缺的美，卻打動了每一位觀影者的心。