98年的片子，現在一些不知道真懂還是假懂得要平反水牛城66，其實有些牽強，至少它從誕生之日起就受到了美國電影評論界的一致推崇，而當時它在國內也因為物以稀為貴，被當成了圈子電影，一小部分看過和絕大部分沒看過影片的人將擁有水牛城當成了一種身份的標誌，只是很少有人相信他們懷揣的這個美夢，其實就是一個真正的好萊塢製造。

不懂就是懂，懂也就是懂個屁。

水牛城66麼詭異的名字，一直讓我覺得匪夷所思，水牛城就是美國一隻破橄欖球隊的名字，而片中主人公比利是66年出生的。

說句良心話，拋開片名和當時我對它的仰視，水牛城66應該是一部以愛情片為幌子的社會題材影片，你可以看出來，水牛城66廣義上對愛的解釋和結尾童話式的單薄希望，你也可以從文森特.加洛首次指導作品中擷取他赤裸裸的個人英雄主義。

在1998年美國好萊塢電影遊走在暴力恐怖和無端浪漫主義溫情中，以當年奧斯卡兩大熱門電影拯救大兵瑞恩和莎翁情史為代表，逐步加深了1997年開始的病態藝術模式化電影的路線。

另一方面，受到歐洲電影的衝擊，美國獨立電影導演將重點放在了精神文明建設上，這點尤為聰明，就像他們使用技術，而不是崇拜技術，美國獨立電影在1999年女巫布萊爾的大肆炒作中被提到了主流地位，但女巫布萊爾在廣告上的用心明顯大於影片內涵上的心思，所以當時我就不喜歡這樣的影片，內容上也沒有精巧構思的電影。

這部影片也是獲獎無數，都是大獎，西雅圖電影節最佳女配角，佛羅里達州電影節最佳女配角，美國影評協會最佳女配角，都是大獎

當然，前面說了這麼多，也不是攻擊這部影片或攻擊網上一些極力推崇這部影片的人

主要還是希望，三觀要正，正確的看待這部影片，用批判的眼光來看待這些外來品。

從水牛城66中，你能看出什麼是跟你有關的事，就算沒有看出什麼，那就對了，說明你是中國人，沒看出來其實也沒有關係，沒有看透人生的人，還不是成群結隊的過了一輩子，何必對一部影片有如此的苛責，我一直這麼勸慰自己，可是真怕不懂裝懂得跟這胡說八道，誤導容易收到影響的年輕人，所以我真正想要說的是，即使放下充滿了文森特.加洛個人英雄主義，其實水牛城66還是值得一看的影片，但是要去其糟粕。它真的不需要仰視，呵呵，好像我年輕時覺得這片子行，這片子好，我走的彎路，希望少點人走！

真的最後一句，好久不看了這部影片，我準備看完一遍，再寫點感受。