1988年，36歲的鄭曉龍，後來娛樂圈裡的京圈初代大佬，此時在北京市廣電局下面的電視藝術中心當副主任。

王朔

鄭曉龍

而鄭曉龍要拍攝《渴望》，有個原因是正好電視中心的攝影棚一直空著，每空一天就要損失一天的錢，所以鄭曉龍打“室內劇”，將這個攝影棚利用起來。

事實上，這一說法裡有個巨大的漏洞，那就是這5人當中，有一位當時的北京廣電局局長。他當時並不是頂著北京青年作家的頭銜赴約，他是1935年生人，當年已經53歲了，並且當時他是北京廣電局局長。也就是說，他是鄭曉龍的領導的領導。

巴西譯製片《女奴》

於是，他與北京電視藝術中心的幾員大將四處尋覓，終於在西山腳下找到一個部隊的兩個舊籃球訓練館。他一狠心，將北京電視臺和北京電視藝術中心的家底全押了上去，投進200萬元，將這兩個籃球館改建成簡陋的室內電視連續劇拍攝大棚。這就是1987年準備拍攝我國第一部室內電視連續劇《渴望》的序曲。

室內劇拍攝場地有了，但要拍什麼當時卻毫無準備。於是，他又親自找了一些年輕人來策劃劇本，這其中就有開頭包括鄭曉龍在內的四位。當時30歲的王朔是鄭曉龍走向影視娛樂圈的伯樂，兩人關係非常好，鄭曉龍可以說是王朔小說的鐵桿粉絲。李曉明是電視中心的編劇，與鄭曉龍是同屆大學生，後來還是《過把癮》《搭錯車》《大腕》等熱門電影的編劇。而44歲的鄭萬隆，是中國作家協會會員，代表作有《響水灣》，後來成了北京出版社文藝編輯室副主任，《十月》雜誌副主編，副編審。後來《鐵齒銅牙紀曉嵐》《不要與陌生人說話》等熱播劇，都參與了編劇工作。

他們5個人，在薊門飯店肯定是邊吃涮羊肉、餃子，邊策劃電視劇本選題。他們同時對《記者文摘》裡的一個300字左右的故事吸引，那是一個收養棄兒的新聞報道。他們就按照這個收養棄兒的主體劇情，慢慢地豐滿整個劇本情節。他們還住進賓館編戲，每個人的腦子裡都有了一套故事情節和結構設想。“五個人一起編故事的時候，實際上是把幾個人的思想，幾個人編的故事、設計的人物命運、組織的情節集中在一起。也就是，調動五個人的生活積累，為豐富這部電視劇的故事、人物命運和情節結構服務。”五個人共同出主意，拉大綱，最後由具體執筆者李曉明寫本子。

因此，在這部50集的長篇鉅製中，有幾個鮮活的人物，總感覺有這5位創作者的影子。比如，《渴望》劇中的王亞茹、王滬生的父親，被平反的老幹部王子濤，或許有著陳昌本的從政經歷、思維方式和語境；王朔的京味痞氣，又與劇中的退伍軍人劉國強“北京爺們兒”的風格很類似。鄭萬隆的純作家經歷，也似乎融進了羅岡的情節設定中。劇中羅岡作為北京大學文學系高材生，文學系教授，撰寫了一部名叫《銀杏樹下》的長篇小說，引發了包括娟子在內的文藝女青年的崇拜……

故事簡單總結為“大姑子的孩子丟了，弟媳婦撿著了，還給她了”。這裡面有親情、愛情、友情、真情以及世情，主題是“人間真善美，與人要奉獻”。

“沒有五個人豐厚的生活積累，是編不出《渴望》那樣的具有時代特點的情節故事和富有個性的人物形象來的。《渴望》的成功，依賴的是策劃人、編劇、改編者、導演乃至演員的生活厚度和藝術功力，絕不是策劃者們靈機一動，胡編濫造的產物。”

有了如此紮實用心的劇本，長達50集的室內電視連續劇《渴望》僅僅只用了8個月就順利完成。這當時，在中央電視臺陸續播出後，立即產生了極大的轟動效應。

從這兩個劇本產生過程的版本來看，這位領導的版本的可信度更高，但或許也是部分事實。而《渴望》的製片人鄭曉龍，並沒有點出北京廣電局這位領導在整個《渴望》拍攝過程中的作用，或許也是有很多功利的目的。總之，在他們的努力下，《渴望》的劇本已經成功大半，之後就剩下演員團隊的加入。我們下集接著講，歡迎繼續關注收看。