《婚姻故事》裡面亞當·德賴弗對著寡姐說：每天醒來，我都希望你死了。

這段截圖和片段被微博廣泛傳播。

《婚姻故事》

很多人說太真實了。婚姻裡有太多時刻，大家都有同樣的困境。

個人的困境與現實是不一樣，因此中年危機是一個難解的局面。

誰遇到，誰倒黴。

有的人遇到，搪塞過去了。有的人無處可逃，只能躲，或者分手。

電影裡拍這種關係都乏善可陳，《幸運電梯》算是這種型別的另外。

他把兩個中年危機鬧到離婚的夫妻關到一座電梯裡，然後電梯失靈了。

午夜12點，猶如孤島求生。

故事先確定一個難解的局面，然後敘事。

這個構思，實在是妙不可言！

《幸運電梯》

01 難解的局面

曹小軍和範文娟夫妻矛盾升級，過了離婚冷靜期，打算明天去領證。結果被困於電梯。

這其實是導演的的奇思妙想。

我們腦海馬上掠過關於密室的電影情節，因為觀眾不知道接下來要發生什麼事情。

是奇幻，是驚悚，是懸疑，還是恐怖殺人事件？

愛情片拍出了以上型別的氛圍，導演晏菲用懸疑片的手段移植到本片。

觀眾也跟著緊張起來。

這是劇作的高明之處。

電梯裡面如此狹窄的空間，鏡頭排程非常之難。

導演沒有用常規的正反打來構建人物對白來推進敘事，反而用了非常多難度係數很大的鏡頭。

比如鏡頭從範文娟身上出發，再搖到曹小軍，接下來繼續往上走到電梯上面的逃生通道。

鏡頭的變化也是人物心理的變化。

內部越侷促，就顯得外部世界越拓展。

以小見大，是攝影的高明之處。

海報上面的兩組人物也體現在電影之中，孤獨執拗的兩人。

我們看到他們兩個人一個在電梯裡面，一個在電梯外面，好像兩個人都自由了，但是他們還是被冰冷的牆隔開。每人守著一座孤島。

暖色和藍冷色調恰好是兩個訊號，我們看光的變化也可以看出兩個人心情的變化。

然而人物的內心世界如何體現？

透過環境。

電梯裡的困獸之鬥，也是他們內心的鬥爭。環境之逼仄，凸顯局勢難解。

而設計這樣的局面，也是導演的思考，再次感慨這個點子確實妙哉。

電影是空間的藝術，但是這部電影就是反空間。

困著手腳比武，方顯魅力。

這憑這三點，這就是一個非常值得一窺究竟的電影了。

導演是一個新人，小成本，好劇本，好演員往往是成功的三要素。

兩位演員，有如同《婚姻故事》裡面的撕扯和對峙，臺詞功底和表演功力都是上乘，給這部電影增色不少。

02 現實和隱喻

離婚冷靜期頒佈的時候，網路上一片罵聲，我也跟著罵。

結婚也管，離婚也管，方顯家長本色。

但罵歸罵，生活還是自己的，網路只是生活很小的一部分。

兩個人在現實中拉扯，被關到一個封閉空間。

可以理解為兩個人從現實來到了“非現實”。

而這種“非現實”就是一個巨大的隱喻。

這個隱喻也是給觀眾的思考。

現實裡解決不掉的問題，拉到“非現實”來解決。

曹小軍夫妻困於電梯，外面人喊不應，裡面的監控對講機都失靈了。

他說，要是現在有人救我，我會感謝他。

如果過了一會再來救，我出去就收拾他。

範文娟就和他說起《漁夫與魔鬼》的故事。

漁夫把魔鬼打撈起來放出來，魔鬼非但不感謝，卻要殺掉漁夫，因為魔鬼覺得救晚了。

兩個人都覺得委屈。但是最後漁夫還是把魔鬼關進去了。自食其果。

為什麼？

因為魔鬼有執念。

魔鬼的執念就是我們在婚姻中的執念。

從最開始的恩愛，到最後被生活消磨殆盡。

其實很多情況不是不相愛了，只是忘記如何相愛。

然後心中的魔鬼慢慢被釋放，漸漸地把現實生活吞噬，最後走入一部失靈的電梯，猶如被困於孤島，一起下墜，如果不自救，則一起墜入深淵，一起沉溺。

這個隱喻是劇本的高光。

用魔鬼被困比喻一對夫妻的情感困境，是明喻也是暗喻；既直白又含蓄；是玩笑也是真話。

婚姻就是一場一起打撈魔鬼瓶的過程，或許註定會打撈起來並放出魔鬼，那麼如果將魔鬼再次關進瓶子則是夫妻們需要一起面對的問題。

當然，也可以不關進去，電影沒有給你一個標準答案，電影也沒有標準答案。

只是給了一種生活參考。

所以，當他們回憶起過去，想起女兒和父母，重新敞開心扉面對彼此。也許就有了答案。

03 試驗性

村上春樹說男女之間的交往其實是整體性問題。

一對夫妻或戀人出現問題，得整體來看。

如果追根溯源，最後是無法斬釘截鐵去評判孰對孰錯的。

就像《幸運電梯》的番外實驗室——《請回答電梯》裡，四對被問題困擾的伴侶，在安排之下偶遇一部失靈的電梯。

這場實驗開始，他們在獨立狹小的空間裡，進行了一次深度溝通——不僅“控訴”了對方，還“審判”了自己。

事實上，假如給一對伴侶盡情埋怨與指責的機會，但凡他們對彼此尚有一絲柔情，就難免在這個過程中，逐漸想起美好的部分。

在一通暴風式輸出後反思自己。

如果當時選擇對方，是出於熱切的真愛，是看到了對方身上的光亮。那現在又怎麼可能忍心，將對方全盤否定。

光亮也許會蒙塵，甚至會消失，但你我都知道，它真實照亮過我們。

開始時都想盡量呈現最溫柔的樣子。看到她磕磕絆絆摔跤了，第一反應是安撫詢問，不會是指責。

不會惡言相向，更不會動手家暴。

“最初”當然是難以維持且無法還原的，但不該被遺忘。

“不忘初心”這四個字，已經是陳詞濫調，其實放在感情裡也同樣適用。

我們太容易在柴米油鹽的蹉跎中忘了當時為什麼而出發，被逐漸平息的熱烈勸退。

被付出與索取的私心拉扯得面目猙獰。

後來的一切都是附加的。

步入婚姻，生下孩子，住更大的房子，開更好的車，做更大的投資……這些都是很後來的事，是結果而不是過程，是區域性而不是整體。

相愛一場，不是為了變成敵人。

分開或繼續，不是一場戰爭，所以沒有輸贏。

如果感情是流動的，是不談永遠的，那麼在逃不過的時間面前，我們至少要是誠實與體面的。

最後曹小軍和範文娟面對了彼此，重歸於好。

這場實驗性的小品最終只是給現實一條出路，其終局沒有答案，要靠我們彼此去體會。

也許，當我們再次面對失靈的電梯，有人抱怨，但有人覺得這是一種幸運。

一夜冷靜，《幸運電梯》值得一品。