一家三口面對父親突患絕症的噩耗，以此為引展開的《小偉》並沒有用過度的煽情營造淚點，作為導演的黃梓在剋制的鏡頭敘事下，試圖用細膩質樸的人物，透過這一普通家庭中三人各自不同的視角娓娓道來一個在死亡面前，關於家庭，鄉愁與生命的故事，雖然這種手法有它的不近完美之處，但對於一位導演的處女作來說，是難得的。

在電影中，與絕症相伴的往往是傷痛別離，《小偉》所不同的便在於電影並沒有一味地去放大苦難，營造悲情，而是將父親患病作為了電影的一個切口，在平和含蓄的情緒中去展現這個家庭的每個人物。當妻子面對現實選擇了對丈夫的隱瞞，少年則獲得了去美國上學的機會後，他想逃避越發凝重的家庭，卻又不捨親情羈絆的糾結，丈夫在直面死亡的迷茫中如何變得坦然，三人各自不同的狀態形成了電影的三個章節，而他們各自不同的章節則又共同組成了電影關乎親情生命的核心。

《小偉》最為讓人意外的其實並不是劇情，而是在電影伊始，作為導演的黃梓，便展現出了他對電影節奏與人物關係成熟的駕馭力，當妻子慕伶得知丈夫身患絕症的事實後，她從崩潰到迷茫的情緒渲染，可謂巧妙地融入到了她所生活的人與事，對於少年一鳴，電影則用他在學校的現實生活，去展開他在親情與未來面前所面對的人生抉擇，而在父親偉明的視角上，電影又加入了魔幻現實元素，去折射偉明自身的心理狀態，三人接力式的視角呈現，使電影在人物情感上是飽滿的。

很多文藝電影之所以顯得不夠好看，絕大多數的問題要麼是失了地氣，要麼是無病呻吟，而在《小偉》裡黃梓不僅用長鏡頭營造出了情緒的沉浸感，對鏡頭排程有著自己的想法，在整體構思上，這個用諸多細節來承託人物情緒變化的作品，無疑也有能看出導演縝密的設計，正是這種真實細膩的影像，才使觀眾得以融入到了這個家庭，走進了他們各自不同立場的內心世界。

當然作為一部初涉導演的處女作作品，電影也存在著顯而易見的瑕疵，電影的前兩段其實更偏向於現實主義，而在第三章的父親環節，電影從現實主義向超現實主義的過渡，並不盡如人意，從個人角度來說，我更希望電影能講好一個關於中國家庭的現實故事，而不是將電影拔高到超現實的範疇，第三章關於故土鄉村的情懷也並沒有在超現實中得到昇華，反而與前兩段形成了一種遊離跳脫的割裂感，這也造成了電影在最終看來差了一口氣。

固然《小偉》是一部並不足夠驚豔的電影，但我卻仍舊喜歡這部作品關於親情的描繪，以及關於生死的直視，在絕症背後，電影流淌著的是一股溫潤治癒的暖流。

個人評分：7