《跨過鴨綠江》這部劇的兩大敗筆，感情戲有何作用

鄭銳簡直就像一個跳梁，還有那個汽車司機、女醫生，跟這樣的史詩劇極不搭，不知導演怎麼想的，除了鄧華以外，演得都不咋地，本來期待值挺高。這部電視劇唯一區別於其他軍旅題材的就是戰場上超短裙的少了，抱著男兵哭喊著下輩子還是你的女人情節少了？艱苦的歲月硬塞上感情戲，是歷史虛無主義的表現，是對革命的褻瀆，現在的導演離開了感情戲就不會拍戲了，希望以後對革命歷史題材的正劇少塞點亂七八糟的感情，尊重歷史才是尊重觀眾！

事實求是地講，這部劇的戰爭場景確實不敢恭維！重複的畫面場景太多，真實拍攝出來的戰爭場景也展現不出恢宏的感覺，進攻的敵人永遠就是那十幾個人，堅守陣地的也就是幾十號人！此部劇從政治角度說還說得過去，單從戰爭角度說，真的不怎麼樣！對此劇，跨度過大，至少應該拍八十至一百二十集，且重點應該放在前線和後勤運輸保障，至少國內部分，從高層到民眾部分都可精簡。這樣主要體現戰爭的激烈與殘酷，重點突出英雄事蹟和部隊的團結與合作，也穿插幾件失敗例子，這更符合事實。

劇情，導演，演員也都挺好的，向付出努力的大家道聲都辛苦了。 單從欣賞角度來說，這部劇最尷尬的，是用家庭影院配置來觀看。戰爭場面沒有原聲，全是後期配音，說明武器都是道具，只能拉槍栓不能發聲；更直觀的是那後期配的槍口火苗…爆炸場面火爆，但重低音炮卻毫無反應；炮不像是後坐力打出去的，聽著就像憋住了氣，一屁把炮彈蹦出去…有時候還能出現，環繞立體聲左音道出演員聲，右音道出背景配樂，眼睛盯著前方的場景…這背景音樂更絕，全是鋼琴、小號，小提琴交響樂，還都是高音質，情緒都帶偏了。單就戰爭場面而言，本劇比戰火熔爐差太遠…聽聽原聲的槍械發聲，重低音炮轟隆隆的炮聲，那才叫戰爭電影體驗。

其實長津湖之戰，能拍好就好好拍，拍不了就放過，也是可以接受的，好題材可以留到以後，不糟蹋也是一件好事。至於感情戲，可能會吸引一些觀眾吧，這是仁者見仁智者見智的事情。戰鬥場景的敗筆，細節就不說了，聯合國軍進攻前的火力準備和進攻中的伴隨火力是絕對壓制的，我方是有重大殺傷的，而敵人攻上來後志願軍敢於近戰，肉搏戰，甚至反衝鋒，這種戰場態勢才是志願軍戰士不怕犧牲去爭取勝利的表現，而影片更多的反映了雙方的對射，以及敵人衝上來的肉搏。我軍丟失陣地後，奪回失地的戰鬥也沒有反映出來。總之，我軍在戰術上的主動性沒有很好的體現，我軍歷來都是講求戰術素養的，可惜只反映出了不怕死。

狙擊槍必帶瞄準鏡，槍身必裹破布頭！張桃芳用的就是普通的莫辛納甘步槍，槍身也沒纏布，也沒瞄準鏡。沒整出抗日神劇狙擊手的標配（酷頭頂拖布，腰身披網兜，瞄準鏡必有，爛槍裹布頭）已經是進步了。長津湖戰役太悲壯了，比湘江戰役都慘烈多了，非戰鬥死亡或減員太多，可苦了這些南方子弟兵，看到戰士們埋伏在雪地裡被凍死的場景，我淚如雨下，難怪美軍都向他們致敬，現在的年輕人應該瞭解這些歷史，這世界哪有什麼歲月靜好，只不過有人替你負重前行！

這是一部感人至深的好作品，偉大的抗美援朝精神，是中華民族，永恆的精神財富，該劇拍攝時間短，或有瑕疵，但瑕不掩瑜，截止元月二十號，該劇收視人數已達八億多人次，可見！受歡迎的程度，這是帶著一個政治任務拍攝的，拍攝時間段，有紕漏有瑕疵製作水平的問題。可以理解。很多場景都是一筆帶過。說白了就是時間緊，任務重。沒辦法講述和還原完整的歷史。以後有能力的支援重新拍一部，可以流傳下去。當做歷史題材教育後人。