由楊東亮執導，董璇、谷嘉誠領銜主演，張雨綺、喬振宇特別出演的懸疑推理劇《拆案》近期正在愛奇藝影片熱播。該劇改編自封與同名小說，講述了上海法租界中央巡捕房探長顧遠與法醫車素薇聯手破案的故事。
拆案小隊
“我們之間的溝通是非常愉快，有效的。”
當她沉浸角色時，她就是角色本人。當她為自己起舞時，她是耀眼的璇姐。
除了《有翡》裡肆意江湖的段九娘，“浪姐2”中重新起航的漂亮姐姐，董璇還是《拆案》的實力擔當，冷靜理智的法醫。
“董璇非常用心去體驗法醫車素薇這個角色，在拍屍檢戲的時候，道具做得很真實，連我第一眼上看過去都會有些不適，但是她為了塑造好角色，克服了這種障礙。”
青年演員谷嘉誠自出道以來參演了十餘部影視作品，他飾演過《哦！我的皇帝陛下》的北堂弈、《烈火英雄》裡的周浩等。
《拆案》是谷嘉誠主演的第一部懸疑劇作品，但他所扮演的“冷麵探長”，一度獲得導演楊東亮的稱讚，受到觀眾的好評。
“谷嘉誠是一個喜歡默默做事但不表露出來的人。他在背後為顧遠這個角色做了很多的功課，包括探長的一顰一笑，拿傘走路的方式等等。他表演非常的穩，而且打戲很帥，動作準確且流暢。”
“後來我從他助理那聽說，打戲拍完了以後，他身上都有一些淤傷都是回賓館自行處理，從來沒有和別人說過。”
值得一提的是，《拆案》中還有張雨綺、喬振宇兩位實力派演員的傾情加入。
“浪姐1”張雨綺飾演氣質絕佳、溫柔如水的公輸先生。
董璇與喬振宇自《雪花女神龍》後17年再度合作。
《拆案》個性化的風格讓觀眾印象深刻。從人物造型到場景設計，整個劇色調鮮明、鏡頭感強烈。楊東亮獨出心裁的影視設計盡顯無遺。
“在拍攝之前我會和每個部門溝通給他們看我的導演闡述，告訴大家希望呈現出來的效果是怎麼樣的。比如在鏡頭上我希望是以電影化的視聽語言來設計拍攝，呈現出年輕化的影像風格。”
“所以我前期和攝影指導溝通，要多用鏡頭語言去刻畫人物性格和交代人物關係；畫面的色彩要表現豐富現代；鏡頭運動感要強。”
“攝影指導是我北京電影學院的師弟，我們很有默契也很快地達成了共識，最後呈現出來的結果也是很滿意的。”
風格化的拆案
近幾年，懸疑劇市場大熱，風格迥異的懸疑劇層出不窮。在此基礎上，市場對懸疑劇“講好故事”的要求也越來越高。
從影以來，楊東亮執導了電影《火車快跑》、《劍歸何處》，以及網劇《妖出長安》。楊東亮對懸疑劇創作毫不陌生，但打破閉環才能實現創新，才能吸引更多的觀眾。
“這次拍攝《拆案》的確和我以往創作的劇有所不同。第一，是有更多更優秀的演員的加入，比如董璇、谷嘉誠、張雨綺、喬振宇等等，他們非常的專業和敬業，也表現出了他們自身獨特的魅力和表演風格。”
“我們在創作中很融洽地相互探討交流，為角色和劇加了不少分，我也在與他們的合作中收穫不少。”
“第二，《拆案》是一部年代戲，又是單元案件組成的懸疑劇，其中涉及的內容範圍和知識點非常豐富。”
“這也是我第一次在一部劇的創作中，需要去做大量的準備功課和拍攝計劃的，而且不能有所疏忽，因為我知道懸疑劇一旦細節上做的不到位就容易被觀眾吐槽。”
國產懸疑劇市場火爆，具有鮮明氣質的懸疑劇會更加深入人心，楊東亮選擇加入新元素為劇增值。
“懸疑劇最近幾年其實在中國的發展變化很快，我也只是剛入門階段，個人比較喜歡的是在懸疑推理的基礎上，加入更多年輕人喜歡的型別元素，比如科幻、驚悚、遊戲、競技等等，這也是我近期觀看歐美日韓懸疑劇發現的新趨勢。”
影視商業化是一個普遍現象，如何平衡商業化與影視藝術之間的關係，成為影視創作的一大難點。
“所以我們每一部劇都會有一個目標觀影人群的使用者畫像，我會在這個範圍中去抓住他們的喜好和口味。以市場出發然後再回歸到市場的檢驗中去，堅持小正大的創作觀，向社會和觀眾輸出傳播正能量。”
快節奏的探案
《拆案》由六個驚心動魄的案件組成，瘦高鬼、死亡時間、殭屍格格、借屍還魂、冥婚索命、致命劇本。每集時長在25至30分鐘區間，劇情不斷反轉、節奏緊湊。
“劇情的節奏是在前期導演劇本階段就已經想好的，在我看來懸疑劇需要抓住幾個重點，故事新、案件奇、邏輯縝密。”
用24集的體量講述六個詭異的案件，拍攝全程除了要實現對節奏的完全掌控，還要做好故事內容的重點佈局。相比其它重視主角情感走向的懸疑劇，《拆案》是認認真真探案的。
“《拆案》把重點放在了破案上，主角個人的情感戲設計的比較少，也沒有過多的交代次要支線人物的前史和情感鋪墊，進入案件比較訊速和直接。”
“再次，就是將衝突強化，緊張激烈的戲和幽默輕鬆的戲相互結合，張弛有度的去調節觀眾看劇的心理節奏。劇中的戲劇衝突主要集中在人物與人物之間，都是提前根據人物關係和事件發展的走向去設計。”
“單元案件裡以主角和反派的衝突和反轉為主，推動故事案件的發展和解決。在主線劇情中，則將主角和主角之間的戲劇衝突逐步加強，直至結尾人物關係的鞏固和整個劇的主題昇華。”
世間最難拆解的是人心
另一種程度上，破案的過程是對人性的探索。詭異荒誕的懸案背後，是陽光之下藏匿於陰影裡難解的人心。
重男輕女、迷信封建……劇中的幾個案件也非常契合當下社會的熱議話題，故事的背後是對人性深刻的探討。
“這部劇是由六個單元案件組成的劇，想表達的觀點也很多。但是有一個統一的觀點是關於人心的解讀。世間最難拆解的是人心，一切善惡的根源也是人心。”
《拆案》自有一套拆案之法，是五行與現代法醫的有效結合。
中國的風水、五行之道萌芽甚早，在炎黃時期、夏禹時便有了許多傳說。中國法醫學歷史悠久，有極高的史料價值。
在古代，法醫一職被稱為“仵作”。直到民國時期，中國被迫“中西文化交融”，這才加快了現代法醫學從嶄露頭角到步入正軌的程序。
民國風格的《拆案》將神秘的五行之道與科學的現代法醫理論相融，呈現出與眾不同的科幻效果。
“《拆案》是基於唯物主義和辯證法的世界觀去創作的，案件最後的謎底都是人心所致，沒有怪力亂神。主要是想希望年輕觀眾看完劇能理解因果業報，學會分辨人心善惡，構建一個與人為善的和諧社會。”
回憶整個創作過程，楊東亮分享他在拍攝中最難忘的一場戲。
“印象最深的是拍攝冥婚的那場戲，因為在寫劇本的時候就感覺很燒腦。主角們進入百樂門的冥婚現場被鈴聲催眠後，顧遠為了擺脫幻境前後七次進出百樂門。”
“在場景和道具不變的情況下，只有主角們的表演狀態在不停地變化和遞進。”
戲裡主角掙扎於魔幻世界中，戲外劇組團隊日夜堅守。
“我們拍攝的時候看似也是一遍遍的重複去拍，因為每個工作人員是各司其職，所以有些人也都拍蒙了，不知道現在拍的是哪一遍。”
“拍攝前我最擔心的是演員的狀態，擔心這麼多遍他們會不會疲乏和混淆，但是拍攝時主演們都表現得很專業，準確的表現出了被催眠後的心理活動變化的層次。”
“就這一場戲我們整個劇組拍了2個通宵，在組裡看完這場戲的粗剪樣片時，大家感覺非常精彩，值了。”
拍攝時的精益求精源於楊東亮對創作的熱愛，這種熱愛與市場壓力的撞擊對他而言是一次大的挑戰。
（《拆案》劇組）
“拆案是一部分賬劇，所以最大的挑戰是需要在有限的預算和週期範圍內製作出一部質量有保障的精品網劇，從劇本階段到拍攝階段都要學會揚長避短，這對於創作來說非常重要。”
拆案2
在《拆案》的微博底下，觀眾對第二季的呼聲越來越高。
“《拆案2》現在在劇本創作階段，希望可以早一些和大家見面。”
網劇《拆案》在愛奇藝影片獨家播出，還沒有看過這部劇的朋友，可以開啟愛奇藝影片，開啟追劇之旅！