近期關於《山海情》的討論點，很大一部分都集中在了04年的這個時間跨度上，因為相較前期的跨度，這個區間的變化顯得特別大，所以讓部分觀眾一下子緩不過神來，也有些不太能接受，不過話說回來，這本就是章節式劇情的弊端所在，如果一開始計劃的就是鋪開式的呈現，那自然就不會存在這個問題，可能劇組導演都沒有想到，這麼一部主旋律電視劇會這麼受歡迎吧。

這裡的突兀除了生活環境和生活條件的跨度，最主要的應該就是得福空降老婆孩子的這處設定了，這也是觀眾討論最多的地方，小編一開始就有種夢醒了的感覺，因為之前長時間沉浸在了黃土背景之中，這個跨度一下就把人拉回到了現實，至於得福的這個問題，小編仔細想來一下，表面上看似脫節了，但其實一舉四得，更別說還是有一些鋪墊的，只能說孔笙導演，受教了，都錯怪導演了。

首先《山海情》是一部扶貧攻堅的主旋律劇，跳出劇本身其實是能看到劇情的發展方向，甚至結局的，這本就是一個超長時間的跨度，如何在有限的劇集裡將那些需要體現的地方全部交代出來，這本就是導演頭疼的事情，而且大家注意一點，《山海情》的最初計劃是隻有16集的，所以說其實原本的跨度還要大一些，而那些必要交代的事情中，得福的家庭一定是其中的一環。

所以這裡首先解決的是得福婚姻的問題，給了所有觀眾一個交代。其次，還是這個主旋律的問題，《山海情》的重心註定是要一直圍繞建設和發展來進行的，感情戲更多的是一個必要的填充成分，所有也避免了注水的嫌疑，如果一部扶貧勵志劇變成了愛情婚姻劇，那就跑題了，而且這還是一部獻禮劇，這個錯誤孔笙導演肯定是不會犯的。

第三點就是在第二點上面的延伸，因為但凡導演在拍的時候，往外面延伸了，就可能給一部分觀眾留下口實，那些亂七八糟的話題如果氾濫開來，那整部劇的節奏都可能被帶偏，孔笙導演這麼安排也是斷了這部分的念想，不給他們機會，事實上，儘管是現在呈現出來的這樣，依舊還是有部分不和諧的聲音存在，只不過很快就被湮滅在主旋律之中罷了。

第四點就是，徹底斷了外界對於那些抱有得福和水花憧憬的念頭，這也是對於主旋律的把控，要知道，《山海情》中所有主要角色，他們不僅能在現實生活中找到相對應的原型，更是代表了各自代表的那一部分人，得福代表的就是萬千普通的扶貧幹部，普通到在劇中甚至沒有配角起眼，另類的張一娟其實也代表著當年那些從大山走出去的女孩。

至於水花，同樣如此，她的勤奮，她的堅貞，她的整個命運，可以說都是那個時代的特色，水花在劇中代表的就是那一部分讓人肅然起敬的人，如果來一些其他操作，那就完全失去了原本該有的意義了，所以，這樣的安排反而是最好的方式。