2004年，TVB的清宮大戲《金枝欲孽》橫空出世，這部劇彙集了鄧萃雯、黎姿、佘詩曼、張可頤、林保怡、陳豪等當時TVB一眾當紅演員，卡司十分強大，又有金牌監製的戚其義坐鎮，獲得了極大的成功，不僅收穫了全年最高收視率（41點）和平均第二（32點）的好成績，還在當年臺慶頒獎禮上成為了最大贏家。

在內地，《金枝欲孽》有很多忠實的擁躉，其豆瓣評分多年後依然保持在8.9的高分，有超過了一半的網友給出了五星滿分，這個成績在歷史上，已經處在了港劇前10的門檻，網友們都稱其為“宮鬥劇的鼻祖”。

其實TVB從1967年建臺以來，每年產出幾十部劇，那時經濟蓬勃發展，電視行業的成長也極為迅速，這不僅體現在數量上，那個年代的港劇包羅永珍、題材廣泛，其中不乏很多傳世經典。

說到題材廣泛，武俠劇、商戰劇、刑偵劇、古裝劇一直都是TVB的最愛，剩下的則比較冷門。古裝劇下屬的清宮劇，早期的TVB涉獵的並不多，70年的《清宮怨》和75年的《清宮殘夢》都是講述慈禧、珍妃那段故事的，或許可以歸納為人物傳記或者戲說類作品。

一晃到了90年代，TVB的發展到達了頂峰，那時的清宮劇不經意間成為了“市場熱門”。94年4月播出的《清宮氣數錄》，雖然講述的依然是“慈禧”那個年代的故事，但是運用了大量的神話元素，令人耳目一新，由於“不可避免地”加入了兩宮皇太后權力爭奪的戲碼，因此可以看作是最早宮鬥劇的雛形。

同年稍晚一些的《恨鎖金瓶》，對原著進行了大量改編，講述了丫鬟李瓶兒嫁入西門府復仇的故事。嚴格意義上來講，這應該算是宅鬥劇（宅鬥劇可以看做和宮鬥劇一脈相承，只不過場景不同而已），然而後來李瓶兒在西門府為爭上位，同幾位夫人的鬥智鬥勇，則已經很明顯地擁有了女性鬥爭的群像。

所以於正在多年以後創作《鎖清秋》的時候，大量借鑑了這部劇的思路也不足為奇了。

97年是“港劇皇后”關詠荷爆發的一年，她在這一年憑藉《苗翠花》勇奪TVB首屆視後。《苗翠花》這部喜劇當年在內地幾乎霸了屏，同年她的《醉打金枝》同樣收穫了好成績，這部劇和後來幾年的作品，TVB始終沒能跳出一個誤區，就是皇宮裡正宮肯定是好的，最受寵的嬪妃一定是反派，正邪對立明顯，最終正義一方獲勝。

這種現象在新世紀後的《無頭東宮》中到達了頂峰，這部劇在引進內地時，因為“換臉”的劇情過於離奇，而遭到了刪減，連名字都改成了《真假東宮》，抹去了神話色彩後，宮鬥內味就出來了。

同年上映的《洛神》，把故事放在了三國時期，講述了洛河女神“甄宓”的一生，除了甄宓和曹氏父子的感情糾葛外，她和忘恩負義的郭嬛之間的對手戲也同樣精彩（那時候“皇后娘娘”蔡少芬真的是嫩的出水啊）。

而被譽為“李嘉欣後最美的港姐”的郭羨妮，剛出道時的起點很高，可惜緋聞太多，後來TVB索性給她安排了兩個絕世反派來演，反而收到了很好的效果。這倆角色都令人恨得咬牙切齒，一個是上面提到的郭女王，一個是下一年播出的《帝女花》中的昭仁公主。

TVB版《楊貴妃》（00年上映）雖然不是最經典的一個版本，但是口碑和收視還是不錯的，這部劇的最大優點便是將“鬥”這個字發揚光大，楊貴妃、楊玉瑤、梅妃、武惠妃、王皇后、竇太后、宮女簡直是撕成了一鍋粥，而且還有高能反轉，可以說，在《金枝欲孽》前，這應該是一部比較具有成熟思想的宮鬥劇了。

時間來到了《金枝欲孽》播出的那一年，這部劇算是TVB罕見的大手筆，不僅全程在橫店拍攝，還在故宮取了不少外景。我們可以看出不論是妃子們的服飾還是配樂、佈景，都極具匠心。當然最能撼動人心的，還是這部劇的情節與隱喻。

《金枝欲孽》之所以多年後依然被封為經典，是因為該劇描述了宮廷女子孤獨、悲哀的一生，這裡沒有絕對的好人，主角們也沒有開掛，每個人都有自己的目的和苦衷，心中卻也深藏著人性的光輝，她們不得不鬥，卻不是為了鬥而鬥。以前的後宮生活是不是這樣我們不得而知，不過這一套金枝理論，放到現在職場卻十分管用。

之後嚐到甜頭的TVB，如法炮製了《宮心計》，這部劇收視率超高，可惜口碑和收視明顯不對等，暫且不說場景太小、宮鬥手段太low這些小問題，佘詩曼飾演的劉三好被監製打造成了一個瑪麗蘇楷模，而反派、她的好姐妹姚金玲的黑化也很令人費解，這種強烈的正邪對立，又將TVB的水準拉回到了從前。

之後的《萬凰之王》，雖然令胡杏兒以反派角色拿到了視後，但是這部明顯是抄作業都沒抄好的四不像，和內地的高仿版《大清後宮》（又是於正劇）比，似乎更糟。

之後就沒有之後了，這些年TVB江河日下，港劇已經少有人問津，也再也拍不出《金枝欲孽》這樣蕩氣迴腸的深宮兒女情了，就連前幾年上映的《宮心計2：深宮計》，也沒有濺起任何水花。

反倒是於正在“借鑑”的過程中，迅速成長，一部《延禧攻略》，不僅用了TVB的演員、TVB的配樂，還逆向輸出到了TVB播出。

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