主旋律也可以低進泥土，然後開出花來。

不知道有意還是無意，優酷上《山海情》總是藏在角落，每晚追劇的時候，都讓人找一會。

想起做廣告設計，碰到重要的內容，有時會故意把文字縮小，受眾睜大眼睛去看清，無意中就加深了印象，這叫反其道而行，其中也蘊含有神秘法則。

開啟劇集，彩色版畫形式的片頭，瞬間把人拉入一個青蔥的年代。

貧困中尋找變革和突破的歲月，已經定格於我們的記憶之中；如同有面時光濾鏡，即便是裸露的戈壁，滿天的黃沙，都生出藝術的美感。

一部波瀾壯闊的移民歷史畫卷，就這樣由一眾的小人物撐住：這部豆瓣高分（9.4分）劇，真的值得焚香沐浴，好好追一下！

除了人物飽滿、情感真摯、反映歷史真實之外，其“反套路”設計，讓人尤其印象深刻。

講三個細節：馬得寶被騙去挖煤，按套路騙子肯定會把他吃得骨頭都不剩，但劇中卻是老闆一分錢沒少他的，還另給了他回家的路費；

馬得寶與白麥苗的感情，按套路白小姐時過境遷，完全可能移情別戀，並且劇情一路都是這麼渲染的，最後這姑娘卻回來了——當然，白麥苗這個人物，我認為是全劇最臉譜和表面化的，也是我唯一不喜歡的角色。

馬得福與水花的情感線，總覺得他們之間會鬧出點什麼事，但是終究沒有，真好。

很多的大題材，演著演著，就成了情感劇。《山海情》成功地避開了這一陷阱，其雖有兒女情長，也只是為人物成長所必須，並沒有沖淡宏大的主題。

最重要的是，這部劇又一次證明：團隊和團隊是不同的，導演與導演是不同的，演員與演員也是不同的；即便主旋律劇，也能拍出顏色不一樣的煙火。

想起郝蕾在《我就是演員》中曾說，“演技是有價值的”，然也！

不僅如此，演技還自帶光芒，它是有思想的。

山海情，這部劇的背後，有一連串響亮的名字值得感謝。

他們是：正午陽光、高滿堂、孔笙、孫墨龍、侯鴻亮；黃軒、張嘉益、閆妮、黃覺、姚晨、陶紅、熱依扎、郭京飛、祖峰、白宇、黃堯、白宇帆、尤勇智、胡明、姜冠南、王莎莎等等。

對了，我最喜歡的角色是馬得寶（白宇帆飾演），這個一身野性，而又善良向上的青年，讓人感受到青春及成長的疼痛。

當然，還有他的兄弟馬得福，這個農校畢業的中國最基層幹部，當他聽到那宏大而遙遠的藍圖時，他是相信的，並且也只有他相信；他眼裡眨起的光亮，照見了這個人物水一樣澄澈的心靈，也為他後來的執著和一系列行為找到了依據。

黃軒在這個人物身上發揮了一慣的高水準演技，那個戈壁荒灘中站在高處的青年，也是我們很多人曾經的青少年。

專業的劇評，由專業的人來寫。

總之，這部主旋律劇目，少見地蹲下身子，展示出它的真實和真誠；它直揭真相，直奔真理，並以此照見美好，從而獲得撼動人心的力量。

從中梳理出9個殘酷真相，故事越是真實，越能給人震撼。

1、用女兒換取水窖和驢。

家庭越貧困，人就越不被當人，女兒尤其成為犧牲品。

在湧泉村缺水少食的背景下，這樣的悲劇被賦予了某種程度的合理性；水花越是聰明美麗，兩個青年的感情越是純潔動人，這個悲劇就越深切。

即便到了今天，類似事件仍在一些地方變相發生。

2、馬得寶們扒火車盜貨，雖是少不更事，雖為窮窘所迫，並且知錯就改，但是卻點出了鐵路沿線一些人野蠻致富的原始路徑。

上世紀八、九十年代，一些人為了發家致富，成了“鐵道游擊隊隊員”，利用火車夜間行駛時看管不嚴，扒上火車盜竊物資。

我曾經看過一個資料，某些村莊甚至把盜扒火車物資當成產業；也有人以盜扒起家，完成“原始積累”後改行其他。

3、為搶水而鬥毆，是中國農村現象級的糾紛。

此情節在本劇中僅為一個故事節點，處理得相對簡單，但從中也反映了某些基層負責人的刻板、教條和唯上思想。

4、馬得寶挖煤，從頭到尾都是被騙進去的。

此處提示了一些私人煤礦的隱患及黑暗。電影《盲井》，就是對一些黑煤窯的現實揭露。

5、南方官員的務實，襯托出貧困地區官員的形式主義和官僚作風。

在此嚴重懷念郭京飛的“福建話”，每次陳縣長一開口，就忍不住想笑，但笑過之後，心裡總有些莫名的辛酸。

還有凌一農教授，為了推行蘑菇種植，掏自己的錢補貼菇民，明明是在幫別人致富，卻可以做得比當地官員更像當地人，更加接地氣。

當然這兩個人物都很理想化，但兩個好演員都演得合情合理，讓人相信這樣的事真實發生過。

更讓人感動的是，還都“做了好事不留名”，連走了都悄悄地不讓人送。

6、一些地方的形式主義，已經形成系統性執行基礎。

劇目第15集，蘑菇滯銷，菇民苦不堪言，麻副縣長卻欺上瞞下，粉飾太平。

此段落是全劇的一個高潮，閆妮在這集展示出全劇演技的高光時刻，她怒斥麻副縣長的那一段，真是痛快淋漓。

但回過頭來想，若“楊書記”沒有參加會議，或者她也一個睜隻眼閉隻眼的角色，結果會如何呢？而現實中又有多少的楊書記？是楊書記這類官員多，還是麻副縣長這樣的人多？

7、輟學打工，以及一個好老師的“自殺式”抗爭。

這節有個疑問：捐贈物資不能變賣？

1999年9月1日施行的《公益事業捐贈法》第十七條規定，“對於不易儲存、運輸和超過實際需要的受贈財產，受贈人可以變賣，所取得的全部收入，應當用於捐贈目的。”

連像樣校舍和操場都沒有，根本不具備上網條件，電腦應該算是“超過實際需要”了吧？劇中相關情節發生於2001年以後，可以適用上述條款。

不知道是否是編劇打瞌睡了，看到白麥苗義正辭嚴斥責她幾年沒見的父親，我就氣得要死。

8、三兄弟窮得合穿一條褲子，都不肯搬去吊莊。

這個情節雖然只有幾秒，卻讓觀眾印象深刻，並津津樂道。

剛剛參與工作的時候，我曾在廣西一個國家級貧困縣見過類似的情況：一些貧困戶死活不肯移民出山，有戶人家真的只有一條褲子，誰出門誰穿；國家補貼的物資，到手就賣了買酒買肉吃；扶植款買的山羊，沒養幾天就宰殺了......

農民也並不都是勤勞的，同等的條件下，有些人窮有窮的道理。

9、不光是企業會欠農民工的錢，政府也會欠企業的錢。

區域發展過程中，各種問題都可能出現。現在也如此。