自12月17日在優酷、湖南衛視播出以來，《大明風華》熱度持續走高。其展現的明朝歷史畫卷，極大地激發了觀眾的民族自豪與文化認同，"明朝原來這麼厲害啊""願中華民族早日實現偉大復興""傳播文化而不是文化入侵，中國自古以來做的很好"，優酷彈幕中，網友們紛紛留言。

"明王朝在早期的時候，是一個非常為中華民族提氣的時代。這個時代有昂揚的歷史精神。包括諸如鄭和下西洋等，是非常張揚的，折射出一種地理精神、一種大冒險時代的精神。"近日，《大明風華》導演張挺談論拍攝理念時表示。

據他透露，《大明風華》期間，根據需要，融入了很多話劇的拍攝理念。塑造人物時，則採取了對古人的現代性審視，以期"與當代人對話"。張挺認為，整部劇中的人物，都有一種"極為強烈的、光芒四射的生活力，不論'好人''壞人'，絕不萎靡不振"，這符合王朝早期的時代氣象。

話劇品格與現代性審視

張挺告訴我們，在《大明風華》中，很多精彩的戲，並非是外景，而是在特定場景裡，個體層次的豐富呈現或者人與人之間矛盾的集中爆發；此外，還有大量的夢境，"都是話劇的玩法"，"自由自在的一塌糊塗"。

而在臺詞上，《大明風華》也會不時流露出話劇腔調，明白曉暢又觸動人心。孫若微為朱棣擋箭重傷昏迷，朱瞻基黯然神傷："我第一次見你的時候，像在照鏡子，一樣的慌亂無措，不知道下一刻，會發生什麼。""你的過去我不再問了，那是你的事情。你要是死了，你會後悔的 。"

"拍攝一些橋段的時候，我意識到我在用最極至的形式，去完成對人物一生的表達。而如果用傳統電視劇手段。是沒有辦法完成的。"張挺說。

"現代性審視"的視角也是如此，張挺認為，這能夠更好地呈現人物，去掉不必要的光環 "這個戲很重要的一件事情，是完全沒有強權即合理的可能性：絕對不因為你是權貴，你就偉大，你就高尚，'大明'不會給權貴找很多折、很多辦法，很多借口。"

從這個角度，張挺表示，《大明風華》其實也是寫一個被詛咒的家庭的故事，在這個家庭之中，每個人都想抱團取暖，但是誰都做不到，"因為他們都被權力徹底異化了"，張挺說，"朱家家族有宿命感，其實有點像是《百年孤獨》。"

"對未來負責"的角色形象

談到《大明風華》的形象塑造，導演張挺曾表示，《大明風華》中的人物形象，是具備歷史感的，"他們活在歷史中，也很清醒知道自己活在歷史中"。這些人在意身後的評價，要"對未來負責"。

每個角色都在乎身後的評價：在劇中，朱棣的文治武功得到了充分肯定，但卻一直被自己將來的名聲所困擾 "心裡怕得要死啊，難道我一生的功績，洗不清我的罪名？"又如於謙，雖然在歷史上含冤遇害，卻留下"粉身碎骨渾不怕，要留清白在人間"的千古詩篇。

而與朱家不同的是，張挺認為，像孫若微、于謙等人，他們"具備犧牲的勇氣，從而能夠突破自己的命運"。"我表現的是人。"張挺說，"我覺得看完整部戲的人都能感受到，《大明風華》裡的角色都有一種極為強烈的、光芒四射的生命力，不管是'好人'還是'壞人'。絕對不萎靡不振。"

12月30日，人民日報海外版刊文點贊《大明風華》，認為《大明風華》通過英雄人物塑造、精神內涵挖掘，以及建築、服飾、飲食等方面的還原，"展中華文化之美"。文章表示，"無論是開篇引入的崑曲《單刀會》，還是精美還原的雞缸杯、宮廷畫、宣德爐，都從細微處撐起歷史底蘊。"

同樣地，如人民日報所言，觀眾還可以從《大明風華》中看到更巨集大的精神內涵："《大明風華》深挖故事敘事背後的精神內涵。劇中，我們能從明代前中期盛世中看到修齊治平、治國安邦的政治理想；從鄭和下西洋中讀到中華民族合作共贏的外交思想；從封建朝代盛衰更替中獲得"載舟""覆舟"、居安思危的憂患意識。"