文 | 肖曉

韓綜《我們離婚了》上線兩個月以來，“離婚綜藝在國內具有可複製性嗎”始終是市場熱議的話題。這一次，湖南衛視似乎再次“彎道超車”。

不過，國產綜藝對於“泛離婚話題”的佈局仍然在探索中推進：優酷跳過了離婚明星夫妻的難點，希望以素人破局，“素人的真實的情感、衝突和表現更具有可看性”，同時也會採用當下常見的“素人嘉賓+明星觀察團”的模式。騰訊影片《未完成的愛情》弱化了離婚話題的嚴肅和傷痛，而是對“分手”進行探討。

《怦然再心動》以離婚女性勇敢再追愛為切入點，既承襲了當下對“30+女性”的超高關注，也讓節目的基調從情感痛點變成積極導向，同時又能引發對之前婚姻、個人婚戀觀等的探討，話題延展性極高。立足市場，無論後期走向如何，《怦然再心動》都是國產綜藝濃墨重彩的一筆，它將“離婚話題”提上臺面，供大家探討。

離婚女性“相親局”，《怦然再心動》能破局離婚綜藝嗎？

“戀愛其實是計劃之外的事情，但得到女兒支援就讓我有勇氣邁出這一步，希望她和我，都能不懼流言、奕往如前”。拋開她並不愉快甚至是更像鬧劇的上一段婚姻，黃奕仍然是一個典型的中國式離婚女性、單親媽媽，《怦然再心動》要做的是為她打造一段“再追愛”的旅程。毫無疑問，這個決定是大膽的。

《怦然再心動》應該是離婚話題浪潮下一個典型的芒果系產物。“離婚女性勇敢再追愛”的主題下，既有依託《女兒們的戀愛》等戀愛綜藝對女性追愛的聚焦，也有脫胎於《乘風破浪的姐姐》對熟齡女性的關照，某種程度來講，這其實是一次“確定性”極高的嘗試。

——以戀愛題材、離婚女性承載熟齡女性的婚姻焦慮和情感焦慮，在市場尚且困頓於離婚綜藝應該傳遞的價值觀、亦或是離婚主體的情感痛點時，《怦然再心動》率先以一種較為安全的方式實現了“軟著陸”。

具體來看，它不像《我們離婚了》那樣以三天兩夜同居的方式將已經離婚的夫妻戲劇化的聚在一起，而是選擇朝向可能存在的未來延展，方向的調整決定了節目的基調從可能出現的“一地雞毛”向展現愛情的美好出發，也更符合當下的市場環境，畢竟當下對綜藝節目所傳遞的價值觀、正能量的要求愈發顯著。

不過從其最後選擇的嘉賓名單來看，其中仍然有著節目組的深思熟慮。王琳、黃奕、王子文、白冰和蔡卓宜，涵蓋了不同年齡段有過婚姻經歷的女性個體，她們的個性、在市場的好感度認知度都各有不同，同時她們的情感經歷在大眾市場的曝光度也不盡相同，如此都決定了這更加傾向於一份“熟齡女性再追愛圖鑑”。

一個不難預見的現象，應該是話題先行。它親手撕開了一道口子滿足了大眾對於明星情感的窺探欲，而離婚女性身上所帶有的話題點更是多元的、頗具爭議性的，或許還要再加上女明星自帶的各種“傳聞”。就像相比黃奕可能尋找到的幸福，她的上一段婚姻更是媒體頻繁提及報道的熱點，輿論走向的不可控同樣是隱藏炸彈。

愛情路上的再出發，是歷盡千帆之後的勇氣和美好，《怦然再心動》自有其現實意義。如果忽略芒果系的話題路線，我們對於這檔節目仍然是抱有極高期待的，畢竟它意味著國產綜藝在現實維度的再拓展、對女性關照的再落地。

明星、價值觀、話題先行，國產離婚綜藝還有幾步要走？

有一句話曾被網友稱之為道盡婚姻的真相：再恩愛的夫妻，一生中都有100次想要離婚的念頭和50次想掐死對方的衝動。其實早在探討國產離婚綜藝可行性時，我們就曾討論過這一話題的社會背景：近年來離婚資料創歷史新高、年輕人的離婚率高達56.7%，以及今年實施的《民法典》中對於離婚冷靜期的規定。

只是娛樂至上的綜藝節目，如何承載離婚話題呢？回顧綜藝市場曾經探討過的社會情感話題：無論是親子綜藝折射的“喪偶式育兒”，還是戀愛綜藝所討論的情感觀、代際關係，都停留在情感交流的“安全區”內；但無論是出於何種原因和心態，離婚本質上是一種破裂，中國人對這一情感主要是持私密和保護的心態。

打破離婚主體的心理防線，讓她們願意以一種分享和開放的姿態去探討這一話題，是離婚綜藝最大的難點所在。即使是韓綜《我們離婚了》，也曾引來主持人“我們終於好萊塢水準了嗎”的感慨。《怦然再心動》之所以能夠迅速落地，在於其只需要攻克離婚關係中的一方，且是以“再追愛”為主題。

相比明星面臨的事業、商業、聲譽等多維思考，優酷將視角瞄準素人或許是一種不錯的方法。誠然觀眾對明星情感有更強烈的窺探欲，但離婚綜藝的核心點仍然是在於其中的真情實感、衝突性和故事性，畢竟情感是硬核通行證。甚至於在知乎、微博、微信等平臺上，充斥著大量的真實離婚故事，關注度頗高。

“素人嘉賓+明星觀察室”的節目模式在多題材綜藝中都曾有過成功的嘗試，《心動的訊號》《令人心動的offer》等皆是其中代表。雙線並行，也讓其中的價值觀多維碰撞，對於離婚綜藝來講同樣有其可適用性，而觀察室也往往會肩負起社會議題和價值觀傳遞的功能，目前來看有其可取性。

如果說邀請嘉賓是製作上難題，困擾著在婚姻情感綜藝中摸爬滾打三年的一位製片人的問題是，離婚綜藝到底該傳遞怎樣的價值觀？“結婚和分開都是自由的，我應該透過離婚這個主題表達什麼？是讓他們覺得應該複合，還是感情很珍貴？沒有想清楚這個問題，不能傳遞給觀眾有價值的東西，我不如不做這個題材”。

談及情感綜藝通常出現的“話題先行”現象，她也再次強調，“話題對綜藝節目價值的傳遞有其重要性，但話題之上節目需要傳達的價值觀才是核心”。價值觀仍舊是目前國產離婚綜藝的破題點。——畢竟太多的情感綜藝都是打著關照現實的招牌，實則是販賣焦慮，離婚綜藝顯然更容易陷入這種窠臼。

從這一維度來講，《怦然再心動》又有其先進性。如果《我們離婚了》探討的是親密關係的“第四極”，曾經最親密的夫妻在離婚之後該如何相處的問題，那《怦然再心動》則提供了一種更為開拓的思路：離婚夫妻是單獨的個體，他們可以奔赴各自的未來，而以“離婚”為牽引，涉及的婚姻、家庭、子女等話題，都是國產離婚綜藝可探索的空間。

相比兩個月前對離婚綜藝的探討尚且停留在“吃瓜熱”上，如今的綜藝市場顯然在以一種更加理性的方式思考它的可行性，不過這一話題本身並不適合被過度綜藝化，如何把握其中的度同樣需要考量。回到《怦然再心動》，能夠讓帶著傷痛的離婚話題多了一份關於未來的美好，也是一種另闢蹊徑，這或許也就夠了。