好萊塢又謀害了一位優秀導演。

這個人是拍過《竊聽風暴》的德國導演弗洛裡安·亨克爾·馮·多納斯馬，這回在《致命伴旅》中同樣有跟監竊聽的戲，卻是拖泥帶水，緩慢又無趣，神采盡失。

要把這件事的責任怪罪在威尼斯身上，確實不太合理，畢竟大多數曾經到威尼斯取景的作品，大多都留下了水都的美麗風采，要把《致命伴旅》的失敗怪罪於義大利人的慵懶，確實幾近無賴的讕言，但是《致命伴旅》完全拍不出威尼斯的迷人情趣，無色亦無趣，倒是極出人意料的結果。

關鍵在於女主角安吉麗娜·朱莉和男主角約翰尼·德普完全不來電，雙眼之中完全沒有火花閃動的兩個人硬要湊在一起，除了疲累，還是疲累，自然不會有任何動人的情愫在眼前跳動了。

她接到男友請快遞送來的一封信，指示她前往裡昂車站搭火車到威尼斯去，隨便找個男人搭訕，誘騙警方上當，再伺機見面，伊萊斯挑中的男人就約翰尼·德普飾演的數學老師法蘭克，兩人一見鍾情。

但是索債的黑道介入了，英國警方亦查明瞭法蘭克的身份，認定他是不知情的第三者，急著想把法蘭克拋開，以釣出大魚，但是為愛痴迷的法蘭克就是不肯離去，寧願冒著生命危險，也要協助援救伊萊斯。

這樣的劇情設計，似乎符合了《致命伴旅》的片名暗示，事實上，安吉麗娜從頭到尾的功能就在「色」字身上。她的美好姿色不但讓法蘭克動心，更是監視她的警探每天議論的話題（打賭她今天有沒有穿內褲）。

問題在於，她隨便挑揀的工具男人，何以會讓她也動了心？在不傷及無辜的前提下，幾次搭救他脫險呢？

有色無情，有欲無愛，坦白說，就是《致命伴旅》的關鍵迷思。

很多人相信只要湊集了安吉麗娜·朱莉與約翰尼·德普，就如同完成影史上又一次的夢幻組合（一如當年《史密斯夫婦》促成了皮特與朱莉的姻緣）。

偏偏，約翰尼·德普變胖了，髮型無趣了，更慘的是朱莉除了以厚唇和微笑示意外，並沒有其他動人的電波發射或者肉體接觸（旅館登記，突然就成了夫婦，他竟然不起疑竇？對著威尼斯運河月色的突然一吻，坦白說，更是沒頭沒腦沒緣由，除了錯愕，完全欠缺情趣，反而多添了他愣頭愣腦的呆頭鵝性格）。

亦即：少了誘惑，如何動心？不是真動了心，又如何以一位陌生人的姿態，激情狂野地去赴湯蹈火？

緩慢的節奏，其實是《致命伴旅》最大的致命傷。看過《特工紹特》中的朱莉，觀眾似乎早已習慣了朱莉的女豪傑神采，偏偏，《致命伴旅》中的她只像花瓶一樣，每天穿著最時髦的新衣走在法國或者威尼斯的地上，以款擺的身段挪移蠱惑男人，全片有如慢板華爾茲的運動節奏，立時讓理應緊湊的諜戰戲，變得拖泥帶水，意興闌珊。

一切就像法蘭克在舞會中硬是把伊萊斯攔了下來，要求她合跳一首方塊舞，肢體和眼神之間卻全無化學效應，更別說撩起期待與興奮了。

一切就像朱莉駕著小快艇要來搭救落難的法蘭克時，小快艇一點都快不起，只是輕輕鼓動著馬達慢慢前行，速度明明一點都不快，黑道的子彈卻從來打不到她，她亦不必加速狂奔，依舊以牛車般的速度乘浪緩行，黑道就是無可奈何。

一切就像是隻要算準了地鐵到站的時間點，光靠出站的人潮，就可以擋住法國警方的追緝，《致命伴旅》的諸多情節有著一廂情願的冷調浪漫，太過慵懶緩慢的處理結果就是讓人看得索然乏味了。

跟蹤的警方是笨蛋，追殺的黑道亦是笨蛋，黑白兩道都笨，就代表沒有真正的威脅，腎上素都不會分泌，大汗也不會淌了，還有啥好戲可看？

《致命伴旅》的更大敗筆則在於「變臉」招式的再度套用。

不是「變臉」不對，或者不好，而是導演明明安排了一場法蘭克夜夢伊萊斯，看到她薄紗睡袍下，未著內衣的全裸身段，立刻就要衝上去擁吻的一場春夢；導演明明也安排了穿著睡袍的他，完全不知伊萊斯已經離去的魯鈍，卻也照樣能夠笨手笨腳地就逃過了黑道的追殺。

故佈疑陣是懸疑電影的必要手段，即使是唬人的煙花，也要合情入理，才不會給人故意誤導的惡搞印象，《致命伴旅》說不好巧合人生中的意外愛情，最後迴歸「變臉」的公式來解謎，不但無法獲致「恍然大悟」的樂趣，反而給人招式用殘的嗟嘆了。