近年來已經很少看到導演拍攝純中華武術型別的電影了，這種電影一點是不好拍，需要捕捉大量的運動打鬥鏡頭，二是能夠不使用替身，能夠與完成高難度的武術動作的演員少之又少，現在遺留下來的這些演員大多都有武術功底，是實實在在的在這類進修地方呆過很久，而現在的演員，經過系統培訓的已經不佔熒屏的多數，能夠在這樣艱苦環境下成長的青年演員更是鳳毛麟角。這就導致一個很直觀的問題，就是傳統武術片沒有接班人。

近幾年也有一些優秀的電影，每個領域的電影都有那麼幾部立在那裡的標杆，但是武術片沒有。其實這幾年的動作片也不錯，可是動作片和武術片還是有很大的不同的，我們確實很難在這個年代講武術，當然我覺得比較有新意的還是《少林足球》，把少林武功與足球相結合，現在這個時代背景下，真拍一部現在時代背景的武術片，其實也很難想象應該在什麼背景之下，怎樣才能夠不突兀。

或許真的只有那段時期的香港，更能拍好武術片，這部電影或許就是武術片的“窮途末路”了。

《葉問4》為賦新詞強說愁，照搬《葉問2》的模式，情節粗狂不加修飾，強行收尾難圓其說，在故事編不下去的時候，強行安排了一場打鬥，解決全部問題，這也是港片的通病。把個人的強弱上升到階級層面，這種上升是電影的通病，但葉問這部電影在面對這個問題上觀點卻很割裂，一方面練武是為了上臺表演，另一方面還要代表民族分出勝負，這之間的分別導演一筆帶過，過於敷衍。

不過動作場面依然是這部電影的最大看點，導演知道如何調動觀眾情緒，在這一點上可謂功力十足。這幾場對決下來看的人熱血賁張。只看場面的話絕對可以稱得上是年度最佳動作片。也許看這部電影覺得他劇情單薄，人物行為很多時候缺乏邏輯，沒有說服力。但僅僅憑藉打戲和最後的打木樁鏡頭，就足以讓這部電影評上本年度最佳。

最精彩的三段打戲，一個是李小龍教訓洋人，二是葉問擂臺挑戰空手道師傅，三是葉問與海軍陸戰隊的最終決戰。這呈現了三種不同的風格，李小龍的破厲的截拳道風格，與對面軍官大開大合的空手道，葉問詠春見招拆招詮釋詠春拳的真諦。

這不得不說動作設計是真的很強，李小龍在這部電影出現也確實非常帥，在葉問一到葉問四這十年，結尾的情懷確實是讓人毫無招架之力的大招。

這種武術片一直以來都有著人物刻畫不足的缺點，也有一些觀眾認為，這種人物刻畫其實並沒有必要。不得不說葉問一為什麼留給觀眾這麼深刻的印象，我也認為葉問一是整個葉問系列最優秀的作品。首先是他處在一個動盪的年代，家國有難，男兒自該擔當，還有就是群體的打鬥戲，年少輕狂，難平熱血。從第二部開始就收斂了不少，第三部就已經是從神到人，從民族到家庭，我覺得這四部的過度並沒有分裂感，還是較為完善的故事線。

《葉問4》更傾向於人生最後階段的總結，葉問與小兒子葉正之間，因為矛盾而產生隔閡的親子關係，最終葉問選擇尊重孩子的選擇，二人解開誤會，葉問回家教葉正練拳，讓葉正把自己打木樁的畫面錄下來。這時影片開始回顧他的一生，總結了葉問的一輩子，總結了一代宗師的生命歷程。

葉問是一代宗師，是一個慈父。甄子丹在這一次，握拳時發抖的雙手、充滿遺憾卻又懷著釋然的雙眼，將老年葉問的動作與眼神細節詮釋的十分到位，這個演員與角色融為了一體。

來到影院前本來以為這是一個英雄遲暮的故事，在第四部裡葉問已經70歲了，其實可以把重點更多的放在文戲上，但是為了延續一貫的動作至上，練武之人只能靠拳頭解決問題。而且這次葉問的性格也與以往不同了，在年輕的時候，人家逼到家裡都不動手，明明是能動嘴不會動手的人，卻在這次總是因為一點事就輕易出手。而且這次的矛盾點製造的也過於簡單。

不過這並不影響動作迷的觀感，這部電影觀眾看得既振奮又落寞，激動的是這部電影延續了武術片應有的水準，無論是正派還是反派，都沒有說糊弄了事，大篇幅的打鬥場景直呼過癮，在幾個長鏡頭的檢驗下也沒有短板可以挑剔。

其實按照現在的功夫片來說，很多鏡頭完全可以依仗剪輯和替身來完成，雖然好看但是最大的問題就是看不到誰打的，全是大特寫慢鏡頭，只有這種老派功夫片，能讓你看到演員應有的水平，感受到中華武術的魅力。

其實我們在看武術片的時候，除了動作還能感受到每家武學之間細微的差異，以柔克剛還是近身短打還是大開大合，這之中都包含了傳統武術傳承下來的心得，很多影視劇中都在強調心法與外在招式之間的共鳴，只有領悟到創作者創作武術時的心境，才能更好的發揮出武術的力量，這才是吸引觀眾的關鍵所在，因為這所謂的“心法”，就是中國人或儒或道的中心理念，是中國的哲學思想的內在體現。

華語功夫片也許真的落幕了，葉問拖著病體出拳，似乎也映照了當下功夫片的生存狀態，商業片的成功衝擊著傳統市場，人們為了迎合短暫的利益無法靜下心來沉澱一部優秀的作品。《葉問4》作為終結篇，為《葉問》這個系列畫上了完美的句號，以這部電影來告別那個不卑不亢、謙遜隨和的一代宗師，伴隨著葉問系列的終結，功夫片也該走向末路，逐漸地消失在人們的視野中。