浪姐走紅、diss代孕，這屆網友對女性價值有著超高的敬意，把性別歧視又推上風口浪尖！

電影《指揮家》選在本週上映，恰好推波助瀾。

預告裡看到交響樂團，本以為是類似《La La Land》那種音樂片，結果被大女主劇情給爽到了！

《指揮家》以“史上最偉大女指揮家”安東尼婭‧布⾥克為原型。在性別歧視嚴重的音樂界，安東尼婭一步步突破職場“天花板”，堪稱指揮界的性別歧視粉碎機。

這讓我想起了前段時間口碑爆棚的《後翼棄兵》——9.0高分的網飛7集迷你劇。

主角貝絲是一臺國際象棋界的性別歧視粉碎機！

這位天賦異稟，技藝高超的孤兒，打破了以男性作為國際象棋界的主導而建立的傳統界限。

無論是科幻片還是現實劇情片，越來越多影視劇從傳統的“女人能頂半邊天”開始向“女性撐起全世界”轉變。

一邊展示著女性綽約的風姿和卓越的魅力，一邊碾壓著長久以來男人們的盲目自信。

隨著當下女權主義和平等觀念不斷深入人心，“大女主劇情”用最自然、最喜聞樂見的方式，向世界宣告女性的終極意義！

經典的大女主劇情影片《八月迷情》、《第五元素》、《末路狂花》等，每一部都穩定在八九分上下。

1.性別歧視話題

《指揮家》中，安東尼婭想成為指揮家的夢想遭眾人嘲笑，遭家人反對。

安東尼婭怒了，女性憑什麼就只能嫁人生孩子？

得不到家人的支援，她就去歌舞廳打工，攢錢報考音樂學院，抓住一切機會接觸專業的音樂人......儘管還是被嘲笑。

《後翼棄兵》的貝絲就更厲害了。

在地下室遇見下國際象棋的校工，她想學，校工卻說：“女孩子不下棋的。”

貝絲不服，每天到地下室看他下棋，晚上睡前看天花板憑空練棋，直到校工同意教她。

接下來，貝絲正式“開掛”。在那個沒有女效能夠走上賽場的年代，貝絲不僅做到了，還一一擊敗男對手輕鬆獲勝，甚至以一當十，奪取桂冠。

這些被她打敗的男人們只敢在心裡看不起她、厭惡她，卻不敢公然否認她的實力。

一貫以來，影視劇中最常見任勞任怨、為成全家人而委屈自己的奉獻型女性形象。

但如今，打破男權主義的固壘，描繪大女主如何披荊斬棘、絕地反擊的作品更能得到共鳴與認可。

大女主劇情強調女性自由，崇尚女性奮鬥。在實現理想的路上一步步腳踩成見，粉碎歧視，這才是大多數現代女性期待的理想狀態！

2.置之死地而後生

貝絲和安東尼婭雖然是天才，但沒有良好的成長條件，甚至連可以依靠的家都沒有。

安東尼婭被她所敬重的音樂教授猥褻，還被他誣告導致退學。唯一的鋼琴也被母親砸碎當柴燒。

讓安東尼婭走出陰霾的，是她內心的反叛精神。周圍人越是反對，越是阻撓，安東尼婭就越是堅定，越是努力。

貝絲是個天生的棄兒。生父離家出走，生母帶她公路自殺。好不容易被領養後，又遭遇養父拋妻棄子。

但真正置她於死地的，是在功成名就時輸得一敗塗地，且唯一的親人——養母在她身邊突然猝死。

沒有怨天尤人的哭喊，她繼續下棋，並透過棋盤審視自己的人生。

還是國際象棋能拯救貝絲，她意識到自己最大的敵人其實是孤獨和缺愛。黑白棋盤這個虛幻的世界，比真實世界更溫暖有趣。

她享受的是下棋本身，專注於掌控每一顆屬於她的棋子，一進一退不為輸贏，只為自己而走。

大女主的人生一定是起起落落落落......三番五次被“置之死地”，最後“觸底反彈”的那下，才真正突破性別桎梏，邁向事業神壇。

當然，大女主劇情也不是無腦爽，只有當大女主活成了自己人生和事業的主角時，觀眾才會真正為她買單。