#今日追劇指南#

《山海情》用23集的篇幅講述了一個時代的變遷，我相信，很多觀眾和我有一樣的感受，那就是意猶未盡。

這，也是這部電視劇的成功所在。

從23集的篇幅也能看出導演對這部劇的誠意和用心，每一集都做到了不注水，不拖沓，不偏離核心，可謂是近些年來難得一見的良心好劇。

以下我將從三個方面講述這部劇的優秀之處。

踩進貧窮的泥土裡，真實還原。

《山海情》是一部扶貧劇，這裡的貧窮不單單指的是物質貧窮，還有土地貧瘠，飛沙走石的荒漠條件，加上村子裡資訊閉塞，村民們的思想也比較落後。

村民們把水看得十分金貴，給娃娃們取名字好多都帶一個“水”字，水花、水旺、水娃，還有的直接叫水水。最艱苦的時候，水是苦的，連牲口都喝不下去。為了不讓牲口渴死，水花的爸爸就在水上面撒上麩子和糠，引著牲口去吃，牲口順便就能喝上幾口水，不至於渴死。

西海固常年乾旱，缺水問題十分嚴重，農民又是靠種莊稼吃飯，常年不下雨，莊稼就不可能大豐收。有句諺語總結的十分形象：“種了一茬子，割了一抱子，裝了一筐子，打了一帽子。”“種一坡，拉一車，收一簸箕煮一鍋。”

那個年代西海固的村民為吃而忙活，為澆莊稼的水而發愁，貧苦程度難以想象。

這部劇嚴格意義上來說並沒有一點兒誇大，反而是真實呈現了：村民們飲水難，不通電，一條褲子兄弟三個誰有事出門誰就穿，蚊子多到啥程度，人去了就是給蚊子“改善伙食”。

吊莊的村民們在荒蕪的戈壁灘住地窩子，建房子，從福建來的專家帶領大家種蘑菇，後來種的人多了，村民們確實也出現了蘑菇滯銷問題。

這部劇把當年艱苦的條件，踩進貧窮的泥土裡，可以說真實還原。馬得福的原型人物原村支書謝興昌也說：當年只會比劇中更貧窮，更艱苦。

演員像是土生土長的，人物塑造很真實。

看這部劇最大的感受就是，從主演到配角再到群眾演員，個個像是土生土長的當地人，角色塑造非常成功。

演員們倘若沒有切身在當地去體驗，靠演是演不出來的，補妝只能從外形做到像，人物的性格和精髓需要演員們把自己完全融入進去。

黃軒飾演馬得福，這個人物的原型是原村支書謝興昌，黃軒為了把馬得福這個角色飾演好，一進組就和原型人物謝興昌聊了很多。

馬得福從農校畢業後成為一個基層的幹部，他要做的第一件事就是追回逃跑的吊莊戶，勸導村民走出山溝溝，然後一心撲在為村民辦實事上。為了給村民通上電，他軟磨硬泡，執著地堵在變電所門口，為村民爭取通上電。村民的蘑菇滯銷，他冒著被撤職的風險也要為村民謀出路，講實話。後來，整村搬遷，他苦口婆心地勸說，臨走前，他把湧泉村三個字重新刷了一遍，那種不捨和情感非常打動人。後來，他帶領村民脫貧致富，日子也越來越好。

黃軒把馬得福這個人物演活了，他塑造角色的方法就是去找角色和他身上的共性。他沒有辦法把自己變成別人，但他可以把角色變成黃軒，他把自己完全投入到馬得福這個角色裡。

黃覺飾演的凌教授也給了觀眾很大驚喜，黃覺的外形演文藝片居多，這次飾演凌教授可以說是一個大的突破，黃覺沒有讓觀眾失望，他把自己完全融入進去了。凌教授和村民同甘共苦，教大家種菇，幫助村民找銷路，面對壓榨農民的商販，他選擇自己出錢補農民的差價，甚至和商販幹架，那種一心為民的無私奉獻，感動了村民也打動了觀眾。

郭京飛飾演的陳金山，不論是節奏感，方言，還是那種為村民辦實事的真摯，被郭京飛刻畫得入木三分，帶給大家笑點和淚點。正如郭京飛所說：他一進入劇組居然找不到“演員”，因為角色塑造太真實了，村民臉上的“農村紅”畫得特別細緻。

熱依扎飾演的水花圈粉無數，她用架子車拉著丈夫和女兒走了七天七夜，途中她唱著歌，還讓女兒跟著她一起唱：“快了，快了”。這個細節是熱依扎自己加進去的，加入的這個細節非常生動。七天七夜，是什麼力量支撐她前進呢？讓女兒跟著她唱歌，其實是讓女兒給她打氣加油，是女兒給了水花力量和希望。

熱依扎說，她用架子車拉著丈夫女兒和家當，唱歌的時候幾度哽咽。那一刻，她就是水花。

祖峰飾演的白校長，據說他為了更貼近人物，和當地的孩子們打成一片，最後呈現出了真實的白校長，演技太贊。那首《春天在哪裡》唱哭了觀眾，也唱到了大家的心窩裡。

張嘉益飾演的馬喊水，僅僅用一個鏡頭就把人物立住了，他嘴裡咬著棗樹葉子，眼神中全是戲，人物的精髓一下子就出來了。

在《山海情》這部劇裡，全員演技線上，有老戲骨，也有青年演員，個個把自己融入進角色，也演活了角色，才讓這部劇深受觀眾的喜愛。

正是演員們這種忘我地沉浸式體驗，才有了這部劇的高水平、高質量、高口碑。

貼近現實生活，引發共情。

《山海情》雖然核心是扶貧，但劇中的諸多情節貼近現實生活，引發觀眾強烈的共情。

水花不接受包辦婚姻，選擇用逃跑對抗，她的父親被人打破了頭，最終她因為家人而做出妥協；尕娃離家出走去新疆，本想闖出一番成績，結果灰頭土臉地回來；大有叔因為蘑菇滯銷，兒子和他吵架後去了福建打工，他一氣之下放火燒了菇棚；得寶和得福兩兄弟，因為家裡貧窮，只能抓鬮定命，供一個人上學……

在如此艱苦的條件下，苦澀的不只是物質，還有人們思想上的落後，資訊的閉塞，情緒和壓力的宣洩。

在這部劇中，對於感情的表達是剋制的，甚至弱化了愛情表達的空間，比如：得福和妻子的戀愛劇裡沒有交代過程，這恰恰是導演的誠意和用心，始終以扶貧為核心。劇中，得福和水花的錯過與羈絆，得寶和麥苗的相戀與圓滿，貧苦中愛情的遺憾與美好讓人動容。

《山海情》的大結局也是用心良苦，張樹成書記出車禍身亡，很多事覺得好人有好報，為什麼要如此安排。其實，是有原型人物的，導演這麼做也是一種致敬！

得福、得寶、麥苗、水旺，尕娃小的時候離家出走，想跑到外面去。現如今，他們的孩子卻偷偷從城裡跑回老家，想去看看爸媽從小生活的地方。既是前後呼應，也是表達了不忘故鄉的深情。

這部劇深入生活，貼近人民，這樣的劇才有生命力！