近些年來，美劇霸主HBO在《權力的遊戲》、《西部世界》之後，難續神作，

應運而生的《空乘危機》、《愛情生活》、《異星災變》等等，都是相當小的體量，

根本對不住HBO的名聲在外~

相比之下，流媒體的Netflix頗有點2020年大贏家的味道，

當我們還在吐槽《瞞天過海美人計》的普通話太糊，美影的華裔形象過於刻板時；

從東方到西方，從英語到各種大語種，Netflix都打造出了優質作品。

Netflix的韓劇有《人間課堂》和《王國》，

分別將韓劇既純情、又特辛辣的特點融合在了一起，課堂的純情美好和人間的殘酷，宮鬥與喪屍讓人慾罷不能。

Netflix的日劇《彌留之際的愛麗絲》，

上線後，直接衝到了東南亞區的播放量第一，

資金寬裕的Netflix，也把日漫的那種天馬行空的炸裂感以真人的形式呈現了出來。

Netflix的德劇《暗黑》，做成了Netflix的頂級TP，

充滿了德式冷冽凌厲的質感，不乏劇迷們偏愛的燒腦劇情，還有嚴謹的哲學底蘊。

還有2020年Netflix的《後翼奇兵》，也是直接霸屏了將近兩個月，

非主流的天才女棋手，集合了所有現今觀眾最愛的元素：

女性主義、友誼、天才的成長和迷茫、大女主搞事業，絲滑流暢，又爽又養眼。

但講真，若是論傲嬌，還是法國傲嬌，

多年如一日地打造自己的愛情哲學片，既古典又現實，每年新片不多，

可是一出就是《燃燒女子的肖像》、《所言所行》這樣的“我比你們高貴”，讓全世界影迷讚歎。

而這一次，法國人+Netflix的合作片，一下就進了Netflix本週收視率前十，

它就是《亞森·羅賓》，共5集的篇幅。

該劇的男主角由黑人演員奧瑪·希飾演，法國國寶級的男演員，

他曾在《觸不可及》裡飾演了一位樂觀又善良、幽默又真誠的黑人護工，

以一個絕妙角度擊中了人心，完美詮釋了“摯友”這個詞。

而奧瑪·希為《亞森羅賓》的宣發也很有意思，在社交網路上掀起了不小的熱度：

他偷偷穿上清潔工的衣服，在巴黎盧浮宮的地鐵站做清潔工作，一整天沒有幾個人認出這位法國國寶級的大明星，

直到他將自己的行程發上了社交網路，才引起了大眾關注。

這既是對平凡又偉大的“打工人”的一次致敬，也引起了很多網友的思考：

巴黎人，是出了名的高冷和冷漠，除了手機和工作，從不會為身邊之人駐足一秒；

而在《亞森·羅賓》中，奧瑪·希就是利用清潔工的身份，輕易偷走了博物館高達6000萬歐元的珠寶項鍊。

故事裡的奧瑪·希，受到“怪俠紳士亞森羅賓”的啟發，成了紳士大盜；

在他十幾歲的時候，父親含冤入獄，自殺離世，他的生活也發生了翻天覆地的變化，

25歲的他，在怪盜紳士“亞森羅賓”的啟發下，化身清潔工、外賣員、億萬富翁、獄卒等多重生活，決心為父報仇。

然而，奧瑪·希和怪盜紳士亞森·羅賓的原型完全不符，

原型是一位戴著圓眼鏡、西裝革履，高帽，有兩條小鬍子的白人紳士俠盜；

而在這裡，怪盜紳士則是個反覆研讀了《亞森·羅賓》後，決心為父報仇的黑人青年。

結合了現代版的故事背景，又不乏黑人在法國的境況描繪，

內在仍然是這位俠盜紳士的懲惡揚善、劫富濟貧、正邪難辨的迷人行為，

這樣的改編和創造比美國一味的“政治正確”要豐富、合理得多。

就像《V》裡的復仇，一直致敬著法國經典《基督山伯爵》，

《亞森·羅賓》也有著自帶的法國氣質，優雅、幽默、浪漫，不拘小節；

一開場就是璀璨又復古的盧浮宮，奧瑪·希混進去的拍賣會，不是美式的那種暴發戶氣質，或者drama又浮誇的節奏。

奧瑪·希一句：

“我覺得這場拍賣會時間太久了，這樣吧，我直接把價格提到6000萬歐元，有人需要提價嗎？”

一句話既得體幽默，又裝X到底，這才是法式上流階級的做派，正宗的凡爾賽苯噻。

而相比美國製造的同類型影視劇中，

往往警察不是端著咖啡的工作狂，就是嚼著甜甜圈混日子，

這裡機關的執行機制、政府工作人員的狀態，以及人們的感情互動方式，都很法式，

有操心盜賊的孩子將對方送到兒童福利中心的暴躁又負責的中年警察，

也有沉迷於《亞森羅賓》小說摸到了罪犯線索的年輕警察，

有風風火火的年輕女警察，

也有還有一線良知卻被上流階級無奈作惡的警官。

相當複雜、非主流的人物設定，很是符合法國的社會現狀，

沒有美國電影方程式那一套模板化，融入了法國國情，既新鮮又有趣。

至於奧瑪·希的復仇與俠盜之路，

自然不是英國推理或者日本本格那麼嚴謹，而是充滿了一種法國人的浪漫情懷，

與大仲馬的《三個火槍手》、《基督山伯爵》一脈相承，

不是邏輯嚴謹的作案或者破案，反而是步步為營、緊張刺激的作案過程。

第一集，奧瑪·希透過和盧浮宮裡的清潔工套熱乎，

“騙”到了一個清潔工工作，深入無監控的盧浮宮內部；

第二集，又成了沒人記得住臉的監獄新人，

還穿上了橙色夾克，帶著面罩，穿梭在巴黎成為一名外賣小哥；

這些絲滑的情節和傑克蘇設定（男主隨意切換身份躲過監控）雖是法式的天馬行空、不拘小節，但很有社會意義。

法國算是個對黑人裔很友好的國家了，但依然是老牌資本主義，

基本上黑人大眾做的都是清潔工、外賣小哥這樣不被人發現的底層工作，

但這反而給了奧瑪·希一層天然面具，不論他成為什麼人，都不會被身邊的人懷疑。

這也是經典改編的現代性：

高帽、小鬍子、精緻圓眼睛的白人紳士太過亮眼，

還有什麼比一個默默無聞，穿行於巴黎大街小巷，上至拍賣會，下到外賣小哥的平民黑人俠盜更合適呢~

法式復仇裡的“文學性”也是亮眼的一點，

比如奧瑪·希假裝自殺假死前，吞下了一堆藥片時的旁白：

“在所有藝術中，幻覺可能是最微妙的，這需要技巧，有時也要有足夠的勇氣。”

頗有點《基督山伯爵》那種法式浪漫主義的紅白藍血色浪漫和燃情。

一邊懸疑，一邊浪漫，一邊幽默，一邊又有趣；

弱化了美式快餐的套路，加入了法餐的絲滑和高調，

黑人傑克蘇大男主，怎麼拍得不尷尬，《亞森·羅賓》算是給出了好例子，好萊塢快學著點吧！