隨著大眾對濃顏系美人的日益偏愛，張予曦這兩年在審美帖子的出現頻率高了很多，精緻濃豔的相貌大殺四方。有朋友提議寫張予曦，今天就來聊聊她吧~

兩年前，塔塔對張予曦的顏值還是很服氣的，在知乎關於明星的話題下狠狠誇讚過她的精緻，得到了6000+贊同。

不可否認，她的面容確實精緻立體，眉眼鼻唇都很符合當下的審美偏好，可以hold住很多魔鬼角度的攝影鏡頭，當初刷屏出圈的那組旗袍照，更是滿足了讀者對小說女主的完美想象。

但看過幾部她參演的影視作品，塔塔還是要遺憾地說，張予曦的顏是很精緻，但也只停留在精緻層面，無法進入“又美又舒服”的階段獲得大眾範圍內的神顏認可。

這也是時至今日，完全跨入演員一行的她仍舊無法擺脫網紅感的根本原因。

什麼是“網紅感”？

說到“網紅感”，大家最容易脫口而出的一個判斷標準，可能就是“辨識度”。

相比於美色各異的明星們來說，網紅被人詬病最多的一點，就是他們的顏值高度統一、沒有特點，雷同到可以拼湊一局消消樂。

所以沒有辨識度的美人，往往給人一種“網紅感”。大家感覺他們是美的，但很難記住他們具體長什麼樣、和其他人有什麼區別。

第二個眾所周知的判斷標準，則更加直觀一些，那就是人工痕跡。

網紅劉梓晨

靠人格魅力吃飯的網紅畢竟是少數，多數網紅之所以成為網紅，還是因為一張好看的臉。

可是天生的大美人太難得了，而且在流量的戰場上，好看的臉也會內卷。

一般般的美麗很快會失去競爭力，只有精緻一點，再精緻一點，才能吸引更多的流量傾斜。

我們很難說到底是網紅經濟的紅利帶動了整形行業的發展，還是說整形技術的發達促成了網紅的井噴。

總之，在需要靠臉吃飯的人臉上，多多少少都能看出一些人工的痕跡，網紅大多如此，明星也不例外。且多數網紅由於底子遜於明星，加上渠道、資金的不足，經手術留下的痕跡往往更加明顯。

所以“網紅感”在很多時候也被拿來描述整形痕跡明顯的相貌。

第三個判斷標準，和裝束有關。

網紅的裝束和他們本人一樣，都會影響到一段時間的審美潮流。

倘若過分追求這種“時興”的裝束，一比一復刻網紅的空氣劉海、大美瞳、名媛風穿搭，即使本職是明星也會產生強烈的“網紅感”。

△李小璐

但是，朋友們，顯而易見地，張予曦在這幾個方面並不算踩雷。

論辨識度——她還身為網紅之時，就被評選為撕蔥最有辨識度的女友之一，成為明星之後，也不是閱後即忘的大眾長相；論人工痕跡——她的臉蛋並沒有明顯的整形破綻，且由於底子不錯，放到大螢幕裡，也沒有見光死的“照騙”之感；

論裝束風格，成為演員之後基本穿著都是女明星標配，不存在繼續網紅風的打扮。

但是，她出現在影視劇裡時，又確確實實還保持著“網紅感”。

問題出在哪裡？

“精緻”是把雙刃劍

前面我們說到，在流量大戰裡，好看的臉也會發生內卷。

對於靠臉吃飯的普通網紅而言，只有不斷提高自身的精緻程度，爭取比別人美一點，更美一點，才能守住自己的流量陣地，乃至爭奪別人的流量。這個邏輯在明星當中也是成立的。

但是大家不難發現，對於正兒八經的演員而言，這種美貌焦慮會輕微很多。

為什麼呢？

因為網紅（或網紅化的明星），和專業演員在運營模式上是完全不一樣的。

前者的主要陣地，是碎片資訊爆炸的社交平臺，以及長寬不過一掌的手機螢幕；

後者的主要陣地，則是週期較長、形式完整的影視劇集，以及動輒幾十寸乃至幾十米的電視螢幕/電影銀幕。

這就導致網紅幾乎不具備長時間吸引受眾的條件，只能想方設法在數十秒內攝取觀眾的注意力，完成對觀眾的強烈吸引。

那麼，濃墨重彩、精雕細琢的美麗面龐，顯然就要比清湯寡水的原生臉更有優勢。

△網紅姜泰莉

而對於專業演員來說，靜態的一瞬之美，或動態的短暫吸睛則無足輕重，因為他們身處一段完整的故事裡，有足夠多的時間、機會展現自身和角色的魅力。

清湯寡水的原生臉，反而更能承載劇情的起承轉合。

△演員任敏

這個形容聽上去有點像是一句誇獎，但我想強調的是，極度的精緻，實際上抹殺了“舒服自然”這種特質，反而斷絕了進階神顏的可能。

我之前在關於楊超越的文章裡提到過一個觀點，那就是天然臉必有瑕疵（為免引戰這裡就不舉例了，大家可以自行翻閱大美女們入行早期的照片）。

而演員臉需要這種“瑕疵”。

△張子楓、春夏、文淇

正是因為這種“瑕疵”的存在，演員的美貌才能在生活化的場景裡不顯突兀，不顯“假面”，且保持鮮明的個人特色。

譬如廣受好評的《甄嬛傳》選角，每個演員的外貌都不是盡善盡美，但是組合在一起，就是有一種別樣的真實和質感。

張予曦的臉出現在這類演員群體當中，是非常突兀的，即使她扮演的是一名絕色歌姬，可以擁有不那麼生活化的美貌。

△《如懿傳》水玲瓏

但是對比同類角色下的蔣勤勤，大家應該還是能發現其中的區別。

《還珠格格3》夏盈盈

更大的眼睛、更挺的鼻子、更尖的下頜、更滿足當下審美的精緻立體，放在網紅身上是優勢，放在演員身上卻是劣勢——她看起來像是一個精緻的人偶，而非風情萬種的活人。

這種劣勢在演員臉的襯托之下，不可避免地抽象為一種濃濃的“網紅感”。時刻提醒著觀眾，她的演員身份是半路出家，她的顏值本該屬於手機螢幕。

說到這裡，有的朋友可能會疑惑——正經明星/演員不也有精緻立體型的長相嗎？怎麼張予曦的“精緻”就是劣勢呢？

這就要歸結於，過度“濃顏”的反作用了。

濃顏的“濃度”問題

張予曦屬於濃顏美女，這是毋庸置疑的。

濃顏的定義，簡單來說主要有三個標準：輪廓深、五官大、面部留白少。

其中最後一項“面部留白”，就是“濃度”的直觀體現：面部留白越多，顏值濃度越低；面部留白越少，顏值濃度越高。

張予曦的“極度精緻”，正是建立在把濃顏數值全部拉滿而放棄自然感的基礎之上。

這對網紅而言是上策，對演員卻不是。

△《琉璃》褚璇璣、褚玲瓏

和淡顏系的袁冰妍站在一起，倆人的面部留白形成鮮明對比。

而袁冰妍和其他演員同框的效果是這樣的：

可想而知張予曦的大五官到底是緊湊在怎樣一張小臉之上。

再對比下影視圈裡“濃度”與“自然感”並存的濃顏美人們。

李嘉欣

嚴屹寬

大家會發現，神顏級別的濃顏系美人，很少是把濃顏三大標準全給滿足到極致的。

大五官和深輪廓，往往搭配的是量感更大的臉型，以保證一定的面部留白，起到中和顏值濃度的效果，維持自然感。

甚至身材上，也以大骨架和豐滿為佳（女性），壓得住臉蛋的濃墨重彩，也容易形成大美人的氣場。

迪麗熱巴

這一點，張予曦同樣非常吃虧。

她的身高足夠，骨架和身板卻相當單薄。

屬實不太能壓住臉蛋的顏色，難以發揮濃顏美人搖曳生姿的豔麗之美。

所以，並不是說“精緻立體”型長相在演員行業就是劣勢，但濃度過高、缺乏自然感和身量加持的“精緻立體”確實很容易讓觀眾產生“齣戲”之感（除非只在甜寵網劇裡打轉）。

總結

我們聊到網紅和明星之間的區別，經常用到“壁”這個字，最典型的描述——網紅和明星之間是有“壁的”

而這個“壁”普遍存在於網紅審美的贏家身上。

在網紅中豔壓群芳的張予曦，即便轉行做了明星，臉蛋依舊帶著網紅的印記，難以融入真正的演員隊伍。

但大家也不難發現，這層抽象的“壁”，主要只在“演員”這一行堅不可摧。

娛樂圈的細分領域裡，對網紅美女接納程度高的也不在少數。近年全民狂熱的女團選秀，在外貌選拔上，就和網紅審美有些異曲同工之妙。

張予曦的外形雖說作為演員不夠自然，但作為idol，還是夠格去爭一爭門面的~

如果她晚入圈幾年，趕上這波選秀的熱潮，或許發展得更好也說不定~