《吉祥如意》真的是一個非常特別的創作，它除了電影本體之外，它同時又是所有被捕捉到的這些人的一段親身經歷。

就說劉陸，首先劉陸對這種創作形式很支援，同時她是有一點興奮的。因為我跟她乃至整個劇組講，你們就只有這一次機會，別人的話不會像你們演戲一樣再重新來，同時你的對手戲演員他們根本不是演員，他們不會迎來送往，你們只有一次。

拍年夜飯那場戲的時候，攝影師拍到手抖！劉陸為什麼突然從片場逃出去了？她害怕了，非常害怕，她並不是執行完一個表演，給自己的一個演出畫句號——她是不演了，演不下去了。

你會清楚地看到，劉陸在《吉祥》的部分裡表演的節奏與其他的——我們就叫做演員好了，事實上是我的家人——有一些差別。

這個時候觀眾會問，為什麼這個女孩看起來和其他人不太一樣？在《吉祥》，你提出這樣一個問題，在《如意》，我就告訴你那個答案——沒關係，你剛才看到的一切，就是因為劉陸是個演員，而其他人就是當事人。

因為《如意》破掉了《吉祥》前面的這層顧慮，同時又保留了觀眾發現這層關係的解謎感，帶著這個疑惑往下看，為什麼是一個演員呢，那真的那個呢？

我發現，等真的那個人回來了之後，劉陸替代她，承擔了家庭矛盾，承擔了這場洗禮！而當我們意識到這件事時，真正的麗麗在對待這些事的時候，不是那樣的情緒！原來三舅對她的反應，不是前面我們看到的那個三舅對劉陸的反應。結果是所有的觀眾和劉陸，承擔了那個戲劇功能，我們一起演了一個假的麗麗。