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如果說現實版的《乘風破浪的姐姐》是一檔鼓勵女性打破標籤,勇敢逐夢舞臺的綜藝節目,那麼監獄版“乘風破浪”的姐姐就是講述兩位犯殺人罪的女性如何洗刷罪名,瘋狂逐“夢”舞臺的荒謬歌舞劇。
電影《芝加哥》是由羅伯·馬歇爾執導,蕾妮·齊薇格、凱瑟琳·澤塔-瓊斯、理查·基爾、約翰·C·賴利等主演的犯罪類、歌舞類喜劇片。該片於2002年12月10日在美國上映。
影片講述了兩起發生在芝加哥的女性殺人案經過律師比利炒作後聲名大噪的故事。
維爾瑪是一個夜總會舞女,因為一怒之下槍殺了亂倫的丈夫和妹妹而被關進監獄。
她的代理律師——比利是一個打女性謀殺案官司從未敗訴的知名律師。他藉助媒體炒作維爾瑪的案子,一方面讓維爾瑪瞬間成為媒體紅人,另一方面也使他自己也聲名大振。
洛克茜很快就獲得了媒體的青睞和大眾的關注,甚至憑藉著比利為她打造的人設和編造的故事得到了許多人的喜愛和追捧,進而取代了維爾瑪的地位。她十分享受著這種眾星捧月的感覺,將維爾瑪視為螻蟻。
可當城中出現了另一起更轟動的女性殺人案——一位大小姐捉姦在床後殺掉了自己的丈夫和他的兩個情人時,洛克茜很快就被媒體冷落了。於是,她想到了另一個點子:假裝自己懷孕了,憑藉獄中孕母的身份重新獲得大眾的同情。最後,比利成功幫助她無罪釋放了。
提及歌舞劇,或許人們第一時間想到的就是《愛樂之城》《三傻大鬧寶萊塢》以及各種迪士尼電影,其中的歌舞或歡樂童趣,或浪漫優雅。諷刺現實的犯罪題材歌舞劇可能大多數人還是第一次聽說。
這部歌舞劇的優秀之處不僅在於它的歌舞編排之美,更在於它與劇情的深度融合。可以說,它已經不僅僅起到一種修飾和渲染劇情主線的作用,而是已然成為劇情的一部分了。
尼爾波茲曼在《娛樂至死》中曾提出,當一切公眾話語日漸以娛樂的方式出現,併成為一種文化精神,結果是人們成了一個娛樂至死的物種。
電影中,媒體為了熱度、銷量和新鮮感,只關注那些具有獵奇色彩和八卦性質的案件,背離了自身的職業道德,喪失了社會責任感;
大眾不再關注真相和倫理道德,不再理性地思考,也不再對錯誤的行為進行批判,只將一切當做一場場表演來取樂;
就連監獄裡的犯人都不再將殺人當做一種有違人性的罪過,而是將其當做一種可以出名的機會,想方設法博取眼球、贏得同情與喜愛……
影片最後,“殺人姐妹花”組合在喝彩與鮮花中名利雙收,無疑是對一個“娛樂至死”的社會最大的諷刺。雖然歌舞劇都有著誇張和極具戲劇性的特點,但是我們不得不承認,當一個社會的嚴肅性被娛樂所瓦解,當維繫人類社會秩序的倫理、道德、法律約束被剪斷,當人類獨有的理性思維被取代,這個世界將只剩下荒謬愚蠢和紙醉金迷。