提起央視春節聯歡晚會的發展歷程，就不得不提姜昆。

作為幕後策劃的重要力量，在央視春晚初創階段，姜昆對於晚會模式和節目型別的確立發揮了重要作用；作為主持人，他連續主持了7屆央視春晚，成為80年代春晚主持隊伍的主心骨；作為演員，他和搭檔為觀眾帶來太多經典作品，至今仍毫不褪色。

不僅如此，他是文藝界有名的熱心人，幫助了很多年輕後輩，像陳佩斯、朱時茂、趙本山、奇志、大兵等能夠登上春晚舞臺，都離不開他的推薦和支援。

1983年央視春節聯歡晚會籌辦階段，總導演黃一鶴、鄧在軍便找到中國廣播藝術團的相聲演員馬季、姜昆擔任晚會策劃。

1983年春晚總導演黃一鶴、鄧在軍

當時大家都沒有經驗，全靠自己摸索，一個人要承擔現在好幾個人的工作。用姜昆自己的話說：“請演員是我，我得各處去找演員來把這臺節目豐富起來。當時我還有很重要的工作，就是劇務工作也由我來做，訂便當也是我。”

不僅如此，姜昆還是春晚的主持人之一。央視播音員只負責致開幕詞，主持工作交給真正的主持團：姜昆和師父馬季負責調節氣氛，表演科班出身的王景愚負責鎮場，當紅女星劉曉慶負責好看。

第一屆春晚主持陣容：王景愚、劉曉慶、姜昆、馬季

第一屆春晚的圓滿成功，奠定了此後將近十年的春晚主持陣容的組合模式——“專業播音員+相聲演員+知名演員”。馬季、姜昆、侯耀文等相聲演員輪番上陣，港臺地區的知名主持人和演員，以及內地知名演員紛紛參與到央視春晚的主持中。

此時的主持風格更偏向於“廣播”，主持人的工作也更類似於“報幕員”，此後，一屆屆主持團隊努力試驗不同的主持風格，嘗試用“情景表演”的對話和表演來打破原有的模式，使得春晚主持的互動性逐漸變強。

在前7屆春晚的舞臺上，主持陣容不斷變化，只有姜昆巋然不動。他將自己的相聲技巧和包袱巧妙地融入主持當中，用簡潔的語言將下一個節目的核心化作一個小故事或小劇目，不露痕跡地讓觀眾在開懷一笑之餘，自然而然地過渡到下一個環節。

可以說，姜昆的存在奠定了央視春晚的“綜藝晚會”基調，為春晚主持人的主持工作探索出了恰如其分的“綜藝感”。

1990年，姜昆正式退出春晚主持團隊，趙忠祥、倪萍等專業主持人從跨界主持人手裡接過春晚主持棒，央視的春晚主持人隊伍開始全面專業化。

從1983年起，姜昆便在春晚舞臺上為大家表演了很多頗具喜感的相聲作品，但總感覺差了那麼點意思。

處於瓶頸期的姜昆和陳佩斯一起到女作家諶容家裡拜訪，想要跟諶容談談喜劇，爭取撈點“乾貨”回去搞創作，誰知一進門就遇到了樑左和樑天兄弟倆。

樑左把姜昆拉到一邊，就開始“推銷”自己的新作——《虎口餘生》。“我媽那小說不是相聲，她那個太文學，離衚衕太遠，你得聽我的小說，我有寫專門研究耗子的，有老太太娶小夥子的，有掉老虎洞裡和老虎聊天的……”樑左對著姜昆說個不停，所以姜昆這經也沒取成。

姜昆(左）與樑左（中）合影

等他回家讀完樑左的作品，大受震撼。“有的人幽默造作，使人為幽默者尷尬；有的人幽默直露，讓人哭笑不得。樑左的幽默天然渾成，令人玩味不止。”姜昆當即敏感地意識到，自己遇到了人生道路上另一位能助他一臂之力的貴人。

1987年，樑左、姜昆創作，姜昆、唐傑忠表演的《虎口遐想》橫空出世，也開啟了姜昆和樑左的7年的相聲合作。此後，姜昆迎來了自己在央視春晚的黃金時期，《電梯奇遇》《捕風捉影》《學唱歌》《著急》等作品部部經典。

其實，樑左的作品並不是十分符合相聲的創作規律。以《虎口遐想》來說，像“一青工遊園不慎落入虎口喪生，有關部門提請遊人注意安全”這樣的書面語言以及“您說攀登珠穆朗瑪峰後邊要跟個大老虎是不是是個人就上得去”這樣的長句，並不是任何一個相聲演員都可以把包袱抖響的，但樑左就這麼寫了，姜昆也這麼演了，觀眾就這麼笑了。

樑左總結說：“因為你懂相聲，我不懂相聲，所以我們能夠走到一起。”看似無法合作的兩個人，偏偏創造了春晚相聲史上難以複製的“神合作”。

後來，樑左藉助自己創作相聲的經驗，投身電視行業，創作出第一部室內電視情景劇《我愛我家》，姜樑二人的相聲合作宣告結束，姜昆的表演搭檔也從唐傑忠換成了戴志誠。

社會大環境的變化，相聲表演的衰微，姜昆本人的分身乏術，都註定了這位相聲表演藝術家在春晚舞臺上的落寞收場。

1984年，陳佩斯、朱時茂的一段《吃麵條》，讓全國觀眾在春晚舞臺上了解到一種新的表演形式——小品，此後數年，“朱陳”搭檔二人又創作了一段又一段小品佳作，他們也被視為小品鼻祖。

然而，幾乎沒有人知道，最初推薦他們二人走上春晚舞臺的，正是春晚主持人姜昆。為此，姜昆在春晚節目組和朱陳二人之間多次協調，費了不少功夫。

當時春晚舞臺上的語言類節目仍以相聲為主，很多人甚至沒有見過小品這種表演形式，在不清楚觀眾反應的前提下，節目組自然也不敢輕易嘗試讓小品登上如此重要的晚會現場。

另一方面，當時的陳佩斯和朱時茂都是電影演員，在他們心裡，甚至有幾分瞧不上小品表演，上不上春晚對他們來說也無所謂。

但姜昆始終覺得，春晚舞臺應該是最相容幷包的，只有將小品、相聲、歌舞等各種型別的表演都帶給觀眾，才算是真正做到百花齊放。陳佩斯評價姜昆說，“他是一個對人有情有義，對工作十分嚴肅的藝術家”。

姜昆、陳佩斯於1990年春晚後臺合影

姜昆對於春晚小品的貢獻遠不止於此。

1987年8月，姜昆帶領中國廣播說唱團到遼寧鐵嶺一帶演出，觀眾並沒有像他預期的一般鬨堂大笑。表演結束後，姜昆拉住一位老鄉：“我演的不好嗎？”老鄉回答：“你們的節目太一般了，哪敢跟我們鐵嶺市民間藝術團的趙本山相比呢。”

這是姜昆第一次聽說這個名字，他心想，那個叫趙什麼的真有這麼厲害嗎，便接連找了幾個人打聽了一下。當時，趙本山在鐵嶺已經算是遠近聞名的“名演員”，他和潘長江合作的《瞎子觀燈》大受好評，曾連續演出幾百場。

好奇之下，姜昆帶著藝術團的演員們一起去看趙本山的演出，果真被逗得哈哈大笑。演出一結束，姜昆便上前興奮地握著趙本山的手說：“你演得真好啊！你這些東西是從哪學來的呢，真是絕透了！你要是到中央電視臺去演出，我想同樣也會受到全國人民歡迎的！”他當場表示會盡最大努力把將其推薦到中央電視臺。

3年後，一段《相親》以濃郁的黑土地式幽默征服了全國億萬觀眾，趙本山這位“小品王”也開啟了自己在春晚的霸屏模式。他早年也曾不止一次表達對姜昆的感激之情：“他是我的伯樂，沒有姜昆可能就沒有我的今天。”

兩次推薦，一次開創了小品這種藝術形式，一次讓小品走上巔峰時代，姜昆的惜才愛才之舉，幫助很多人改變了自己的命運，而他，卻從未主動去提起這些。