前段時間，看到一則振奮人心的訊息。
北京電視臺微博官宣，2020年北京春晚將迎來兩位重量級嘉賓：陳佩斯和朱時茂。
宣傳海報如下：
實在是太激動了。
雖然不是央視春晚，但陳佩斯能再登春晚舞臺，已經是活久見。
上次登臺央視春晚，是1998年；
上次登臺地方臺春晚，是2012年。
當年他和朱時茂在東方衛視春晚舞臺上表演了《新警察與小偷》。
更準確說是動畫配音。
但即使是配音，兩位的表現簡直每一秒都是戲。
太精彩了。
我隨便截幾個瞬間大家欣賞下在虛構中諷刺真實。
表演活靈活現，臺詞入門三分。
這就是優秀老藝術家的表演功力！
這也是為什麼每一年春晚前，“陳佩斯”三個字都要被拿出來懷念的原因。
因為只要有他，就值得一大家子人守在電視機前看春晚。
所以當我看到北京衛視官宣後如此激動。
但令人沮喪的是……
原博刪完後就成這樣了：
號內搜“陳佩斯”三個字，最早的一條微博還是在2017年。
太奇葩了。
莉莉安又搜尋到疑似晚會錄製現場觀眾發的微博。
沒錯，北京春晚就是提前錄製的，現在已經錄完了。
還有一位疑似工作人員發博：
但突然官方微博都刪了這是什麼騷操作呢？
當做一切都沒發生過？
那到底是什麼原因呢？
或許是節目因為某些元素被斃了，雖然錄製現場有，但大年初一不會播出？
又或許是主辦方就是想留個懸念，在臨近春晚播出前給觀眾一個驚喜？
我不敢確定。
只盼望不要是第一種就行。
但想起之前他和春晚的故事……又不得不讓人多了幾分擔心。
1984年，小品《吃麵條》得到了春晚導演的賞識。
那時大家喜歡相聲，不喜歡小品。
不被承認的《吃麵條》連排練室都沒有，只能一邊等過審訊息，一邊偷偷摸摸排練。
直到春晚開始的前一天，有關部門還沒決定。
總導演也著急，咬咬牙說：“你們上吧，出了事我來負責。但你們記好了，千萬別說錯話，要是出了重大事故，我就慘了。”
大家都知道，如果當時真出了紕漏，後果會有多嚴重。
簡直不敢想象。
可就是這樣一個讓所有人擔驚受怕的節目卻一夜爆紅。
陳佩斯的無實物表演讓全國觀眾驚歎！
第二年，陳佩斯和朱時茂又在央視春晚表演了《拍電影》。
你很難想象，他們是當年整臺晚會，唯一一個小品節目。
以上只是陳佩斯和春晚故事的開頭。
陳佩斯在那個傳統媒體稱霸的年代，幹了一件在當年不得了的大事：對央視說不。
1999年，陳佩斯說服朱時茂，拒絕參加1999年央視春晚。
為什麼呢？
因為他已經對央視導演阻礙小品藝術表達忍無可忍。
比如1988年，他強烈要求小品《狗娃與黑妞》用單機拍攝，借鑑電影蒙太奇手段，但導演完全不理；
1991年，《警察與小偷》，陳佩斯再次提出自己單機拍攝的要求，導演非但不同意，還把一段重要的戲直接剪掉了。
類似於這種事情發生的多了，他的心也就涼了。
因為他是表演藝術家，不可能只被節目組當成逗樂的機器使。
他必須要追求自己的藝術理想。
他在採訪中說：“（他們說）這樣不行，那樣不行，等於限制一個藝人的發展。”
“我還有更好的東西的時候，他們永遠關著這扇門。”
於是，1998年演完最後一個小品《王爺與郵差》後，陳佩斯拒絕再上第二年春晚。
這一離開就是22年。
但對央視說不還也只是矛盾的開始。
他竟然還將央視告上了法庭！
離開央視的陳佩斯，某一天居然發現央視下屬公司竟然未經授權，擅自將他和朱時茂的小品做成光碟售賣。
面對央視明目張膽的圈錢行為，陳佩斯二話不說將其告上法庭。
最終法庭宣判陳佩斯勝訴。
可以說陳佩斯是第一個敢公然和央視作對的人，也是第一個為智慧財產權拿起武器抗爭的人。
當然，這次保護智慧財產權的代價太大，以至於他遭到央視的全面封殺，熒幕上再也看不到他的身影。
可這些代價不僅沒有讓陳佩斯長教訓，反而為了保護智慧財產權，窮極所能。
陳佩斯每回演出都和演出場地的老闆白紙黑字寫明，不可以拍攝演出現場。
有一年他在湖南演出時，突然發現有電視臺正在現場偷偷摸摸的錄影，當時就怒目圓睜，演到一半直接罷演。
2001年，又有兩家公司未經許可就出版發行他們倆表演的小品。為此，陳佩斯二話不說將其告上法庭，法院判兩家公司侵權，賠償30萬元人民幣，他再次打贏了一場官司。
陳佩斯卻敢於以小博大，作為演藝圈打智慧財產權官司的第一人。
這就是陳佩斯。
他為什麼敢這麼剛？
很簡單，他堅定自己只是在做對的事。
在相聲稱霸的年代，他相信小品這個形式也可以登上春晚，給老百姓帶來笑聲；
在人人都巴結央視的年代，他敢摔門而出，丟下一句老子不演了；
不過說句實話，十多年過去，陳佩斯和春晚的矛盾也該冰釋前嫌了。
每年春節前，各種觀眾票選，他都在“你最期待誰登臺”的名單前列。
可一年又一年的失望已經讓大家已經不敢再抱任何希望了。
所以今年他能去北京衛視錄製春晚，真是件大好事。
只希望刪微博只是刪微博，不會影響大年初一陳佩斯的登臺亮相。
沒有舊恨。
沒有意外。
也沒有特殊原因。
這麼多年，觀眾朋友們真的想死你了！
你給大夥帶來的歡樂，我們一直沒忘！