不知道大家最近有沒有關注一部電視劇，它的名字叫《山海情》，該劇主要講述了寧夏西海固的移民們用他們的辛勤努力，在這一片黃沙上不斷奮鬥，最終建立了新家園，也順利脫貧的故事。與之前主旋律電視劇不同，該電視劇在開播就廣受大家關注，豆瓣評分一度由9.1分上升到9.4分，為什麼會出現這樣的情況？這部良心劇到底良心在哪裡？

作為一部反映農村地區由貧窮落後到生活富裕的電視劇，最重要的要素是什麼？對，就是老百姓，那種地地道道的老百姓，在他們身上我們絲毫看不到演的痕跡，因為看到他們我們就認為他們是老百姓。如果說劇中由黃軒飾演的馬德福看不到一點老百姓的形象，那張嘉益飾演的老幹部馬喊水呢？他看起來鬍子拉碴的，在跟村民說話的時候，嘴巴里面叼著一片樹葉，喊起來嗓門高，帽子在他頭上也是歪歪扭扭的，這完全就是西北地區的老村長形象。

除了演員最大程度地讓自己變成老百姓，老百姓的各種眾生相也被演繹得讓人稱讚。我們不僅能看到老村長熱心、耿直的一面，還能夠看到他自私和人精的一面。在移民問題上，湧泉村鬧出了一些亂子，在村民大會召開之前，馬喊水提前找好了老書記，因為他心裡明白，只有老書記出面，村民肯定會服從，事情最後果然順利解決，當聽到可以打工掙錢時，他偷偷使眼色，因為他想先填了自家。除了張嘉益的精彩演繹，還有村民在拒絕移民的時候搬出的各種理由，有的說給蚊子改善伙食，有的說一回來就吐酸水，還有的說自己是沙眼，給我們展示了各種各樣的眾生相。

除了各種各樣的眾生相，當我每次看這部劇的時候，我就會特別揪心，因為每一幀劇情都是那麼的真實，那麼的接地氣。有人說接地氣就會顯得土裡土氣的，但是土的東西不代表俗，俗的也可以很高雅。但是高雅就不一定了，比如大家可能都看過的《小時代》系列，這一系列的電影給我們帶來了什麼，奢侈的衣服、昂貴的化妝品、誇張的劇情和毫無演技的演員，就像中國文聯對它的評價：它給大眾帶來的就是物質和慾望的“偽現實”，充滿了銅臭氣。《山海情》雖然看起來土裡土氣，但卻給我們詮釋了奮鬥、夢想真正的含義。

就像上面說的，土裡土氣的《山海情》與當今市場愛好或者年輕人的喜好格格不入，但是它就是堅守內心，不去迎合市場，不去迎合資本，從而重新定義了整個影視劇市場。如果你能夠重視鄉村，深耕農村，展現農民身上的每一個閃光點，就能夠獲得大家的認可，因為能夠觸動觀眾的，不是那些離我們遙不可及的財富、名譽、官位，而是與我們大家息息相關的，離我們生活最近的東西，往往也是最容易讓我們感動的，從而產生共鳴。

再說回《山海情》這部電視劇，除了展現給我們生動活潑的眾生相，還有一點特別讓人感動，用一個字概括起來，那就是——真。不知道大家有沒有留意一些道具，那些道具就是90年代的，看起來很舊很破，但是很真。比如說在縣政府的板報，那些字型是90年代特有的字型；李大有家裡的牆上掛著一個福娃娃，估計現在很少有家庭掛年畫了；在教室的黑板上寫著《粉刷匠》的歌詞，這也是那個年代特別流行的歌曲；還有縣長辦公室牆壁上掛著的那一幅充滿年代感的地圖；還有時風三輪車，那個年代最出名的運輸工具……，這些道具，充滿了年代感和歲月的痕跡，看起來很破，但是特別真實。

除了道具的真實，不得不提到當時的拍攝環境的真實，當時拍攝的時候因為正處於夏天，又要現場取景，在茫茫的戈壁灘上，根本都找不到一棵乘涼的樹，當時的氣溫高達40多度，很多演員不用化妝，因為已經被大太陽曬得黝黑。黃軒就曾經透露當時的拍攝環境特別艱苦，但是大家都沒有放棄，每一個人都在咬牙堅持。當我看到這段採訪時，很是震驚，現在的演員哪裡還吃得了這種苦，平時在鏡頭裡一個個光鮮亮麗的，竟然還有人願意把自己“灰頭土臉”的一面展示給大家，這些演員已經與當地的拍攝環境融為一體，每個演員就像是從土裡長出來的一樣，這讓我相信，這就是我們中國大地上世世代代生活的淳樸農民。

沉迷於道具和場景的真實，我也喜歡劇中深情並且很有溫度的幾個場景。由熱依扎飾演的水花，整個人身上寫滿了不幸，從最開始逃婚，到與永福生活在一起，這個女人身上沒有被生活擊垮，還是那麼堅強的笑著。當她用種植菌菇的錢給自己的男人永富買了一把輪椅的時候，永富毫不客氣地拒絕了，並且逼著水花退掉它。但當水花在菌棚忙活了一天回家之後，她的男人永富坐在輪椅上迎接她，並給她做好了晚飯。一個貧困的家庭，哪怕有了一丁點希望，都能讓人淚流滿面。還有黃軒飾演的德福，為了給村民通電，數不清多少次去當地的電力局找人通融幫忙，為了灌溉小麥，又帶著村民找到了市委書記……這一幕幕溫情的場面我難以忘懷，現在想來還是非常感動。

什麼是感動？《山海情》用行動告訴我們，感動不是隨隨便便的，感動隱藏著每一個角落，只有懷著真誠的心，你就能發現感動，找到真情。不僅電視劇如此，我們每一個人也是這樣，充滿感恩，就能夠找到真情，發現感動。希望《山海情》能夠改變影視劇市場，因為影視劇市場從來不缺忠實的觀眾，而是缺少用心的創作者。