祖國大慶，電影院裡更是熱鬧，三部獻禮片《我和我的祖國》《中國機長》《攀登者》扎堆上映，票房大賣、上座率高，口碑也著實不低。截止10月4日，這三部影片總票房已破35億，可喜可賀。

縱觀近幾年賣座的都有很強的“主旋律”特定，自1989年第一部主旋律電影《開國大典》以來，主旋律電影早已從重大歷史題材，塑造偉光正人物的模式跳脫出來，變得更親民，更燃，更好看了。

這些變化集中也集中反映在現在的三部獻禮片上，透過這三部電影我們也能看到未來中國電影的發展方向。

壹 | ​群星成慣例，宣傳下血本

國慶的三部獻禮片中最令人矚目的就是陣容，幾乎每部影片的海報上都有多達數十位的明星。電影《我和我的祖國》中的明星更是多達52位。

最先開創“群星獻禮”這一模式的是2009年的《建國大業》，片中一共有172位明星參與演出，兩個多小時的電影裡基本幾秒鐘就有幾個明星出現，此後的《建黨偉業》、《建軍大業》也沿用了這種模式。

如此大的陣容無疑拉近了與觀眾的距離，一向依靠送票、包場來維繫的“重大歷史題材”電影也可以在市場上大獲成功，與此同時影片的宣傳也聲勢浩大，《建國大業》上映前全國各大媒體、報紙策劃了無數專題報道，各大雜誌也屢屢出現《建國大業》封面。

國慶的三部影片，《中國機長》早在今年春節就登上了央視春晚的舞臺，《我和我的祖國》剛宣佈開拍，七大導演連同本片的製片人就開了一場聲勢浩大的電影啟動儀式。

影片上映時《中國機長》則將首映禮更是把首映禮搬到了萬米高空，三部影片也同時展開了聲勢浩大的電影活動，三部影片的宣傳基本佔領所有平臺，從線上到線下覆蓋面非常廣。

​貳 | 商業大片的模式，香港導演異軍突起

在影片的風格上，曾經的高大全的人物塑造方法，聚焦重大歷史事件的創作模式早已過時，取而代之的是強調場面、視效，追求刺激感的商業大片。

《攀登者》與《中國機長》都是如此，一個登山，一個空難表現的都是很有視覺表現力的極致事件，片中最令人揪心的也是這些危機的大場面，《攀登者》中冰原奇觀，高海拔雪崩、強風的場面，牢牢抓住觀眾的眼球，而《中國機長》裡猝不及防的空難，機艙內顛簸的恐怖景象，令人心驚膽戰。

到了《我和我的祖國》樣式更為獨特，採用短片拼盤的方式，七大導演，七個歷史瞬間，製片人黃建新也主動“放權”大幅度保留了導演們的風格，達到了看一部155分鐘電影勝過七部電影效果。

同時，近幾年的主旋律也不斷借鑑國外型別片的先進經驗，如《攀登者》與《中國機長》實際上有著國外災難片的明顯傾向，此前無論的《戰狼2》、《紅海行動》都有著《黑鷹墜落》等國外戰爭片的影子。

對於商業片最有經驗的莫過於香港導演，上影集團《攀登者》也啟用了香港導演李仁港，監製則是徐克，《中國機長》的導演劉偉強也是香港導演。​

同時，主旋律電影也張開雙臂擁抱民營資本，尤其是博納影業與很多香港導演有著合作關係，這也促成了香港導演大量參與主旋律影片的製作。

2016年由林超賢導演的《湄公河行動》在國慶檔就收穫了十多億的票房成績，2018年的《紅海行動》票房更是高達36億。今年定檔大年初一的《緊急救援》同樣由林超賢指導。

劉偉強在此之前就是《建軍大業》的導演，今年博納的“中國驕傲三部曲”中的《烈火英雄》、《中國機長》，一個是監製，一個是導演，全都深度參與。

幾部電影下來，主旋律+香港導演成了牢固不破的品質保證、票房靈藥，在接下來幾年在這一模式也是中國產電影的一大發展趨勢。​

叄 | 重大歷史題材遇冷，用個人視角表達集體主義

在國慶三雄爭霸之前，電影《決勝時刻》在9月20日上映，無論從製作規模、陣容、口碑都非常不錯，但票房卻無法與國慶三部相提並論，而另一部國慶檔上映，多位明星參演的《解放：終局營救》也提前撤檔。

這兩部電影都是“重大歷史題材”電影，反映重大歷史事件，直面歷史人物，這類電影曾是主旋律電影的主流，就比如最早的主旋律電影《開國大典》還有經典的《大決戰》三部曲。

但這個型別卻在當下遇冷，即便《決勝時刻》中以平民化的視角呈現偉人，在講述歷史事件的過程中穿插諜戰的線索，也無法激起觀眾的興趣。

​其實在此之前就有先例，2017年暑期檔《建軍大業》與《戰狼2》同臺對壘，作為建軍90週年的獻禮片，多位明星參演，受到多方照顧的《建軍大業》最終以4億票房慘敗給票房高達56億的《戰狼2》。

這無疑改變了之前的創作方式，《戰狼2》塑造的冷鋒有血有肉的個人英雄形象，延續到了當下的幾部電影裡，無論是《攀登者》裡的方武洲，《中國機長》裡的劉傳健。都是以個人的視角帶入歷史事件，以個人英雄帶入集體主義精神。

最受好評、票房最高的《我和我的祖國》更加微觀，用普通的“我”來表現“祖國”，即便在《前夜》裡面對開國大典這樣巨集大的歷史事件，還是以林志遠工程師的事件進行表現。

而在徐崢的《奪冠》裡，主角並不是中國女排而是一個小孩子，很多觀眾可能沒看出來，郎平也在客串了影片，徐崢也只留給她了一個背影，七部影片無意表現巨集觀的大歷史，所表現的一直是微觀的個人。

正如操作了多部主旋律電影的黃建新導演所說，主旋律電影是狹隘的理解，實際上都是主流價值電影。對於主旋律有各種寬泛的理解，不同型別的影片只要內容具有普世性，都可以是主流價值電影。

而在其他國家，涉及數十年美國曆史的《阿甘正傳》難道不是主旋律電影？反映二戰歷史的《拯救大兵瑞恩》、《父輩的旗幟》不是主旋律電影？反映主流價值的電影一定是賣座的，把價值用電影的方式呈現好了，必將成為經典。