吳宇森作為華語影壇的傑出代表，還在好萊塢闖蕩出一片天地，在香港電影繁榮的時代，他拍出過《英雄本色》、《縱橫四海》、《喋血雙雄》、《辣手神探》等經典電影，在好萊塢發展時，也有像《變臉》、《碟中諜2》等代表作。

不難看出，吳宇森真的很會拍男人，他塑造過無數個經典的銀幕形象，有通天大盜，有冷血殺手，有辣手神探，那些男人都讓人印象深刻。我小時候看了很多吳導的電影，其中印象最深的就是《英雄本色》，小馬哥的風衣、墨鏡、牙籤，至今記憶猶新，太帥。

多次跟吳宇森合作過的張國榮說過，《英雄本色》是他演藝生涯最重要的電影之一。不僅僅因為這部電影改變了一眾主創的演藝生涯，更在於導演對演員的引導，“吳宇森是第一個對我的工作解釋那麼多那麼詳細的人：哪裡是燈，怎樣在鏡頭裡有個比較好的角度……他教給我的這些東西在我以後的工作中幫助很大。”

就是這樣一個願意幫助他人成長的男人，像個俠客似的，借一部部電影拍出了男人世界裡的俠肝義膽、英雄主義、熱血澎湃、有情有義。

可能會有人好奇，為什麼只有他才拍得出這樣的戲，我覺得跟導演心中堅信著任何一個時代都有俠義和英雄不無關係。

而且導演很會塑造人物，他個人風格中很突出的一點就是擅長借動作場面塑造人物，讓人物充滿情感和內涵。

《縱橫四海》裡，有一段周潤發和張國榮配合偷畫的戲，兩人從小一起長大，相當默契，周潤發那個角色玩世不恭，做事沒有阿佔靠譜，但等看完髮絲測高壓，紅酒杯過紅外線後，就能感受到人物的獨特魅力和彼此之間的兄弟情誼了。而在新作《川流》裡，我也有類似熟悉的感覺，導演用寥寥幾場戲就勾勒出江川、江流的兄弟情。

江川、江流是曹營水軍屯將，江川帶領的那支艨艟小隊，攻無不克，已經幹掉了98艘東吳水軍的船隻。他們看起來不修邊幅、落拓不羈，想法也很簡單，就是攢到百艘去領賞錢，怎麼看都是微不足道的小兵將。

但英雄一定要看起來與眾不同，於是吳宇森設計了一場很有意思的群戲，江川在損失慘重的情況下破了敵人的埋伏，之後到曹營彙報情況。

他在禦敵時被勒住脖頸，身上也中了箭。可能出於細心和自尊心作祟，去見丞相前還不忘解了一個士兵的領巾，遮住自己的淤傷。江川這種低階小將第一次拜見丞相，還鬧出認錯人的笑話，但他面不改色，沉著應對。倒是被認錯的黃蓋一臉尷尬，看向曹操求助。

這場戲囿於室內，動作不多，但每個人的反應不一，很快就展現出人物的特點。江川耿直，黃蓋中庸，曹操油滑當中有真誠，程昱立場堅定的鼓動人心。

而很會拍男人的吳宇森，在《川流》裡著重勾勒了三個義薄雲天的男兒形象，江川鐵骨錚錚，江流青澀莽撞，曹操心中有謀略。

像我們前面說過江川的細心，其實他還膽子大、有自己的堅持。提到惡疾的事，其他人都不願說惡疾，各懷心思，黃蓋正詐降，忙著施展苦肉計；一旁的龐統也想借機獻計讓曹操鐵鎖連船，影響對方的判斷；而程昱擔心說了，妨礙攻打東吳一統天下的大計。就他愣頭青似的，堅持說不是暈船，也不是水土不服，就是惡疾，而且普通百姓已經死傷嚴重。

當程昱說把重病的人當天兵送到東吳那邊，黃蓋、龐統知道這樣會讓百姓受苦，但也只敢支支吾吾的勸阻，弱弱來一句勝之不武。

然後曹操問江川的意思，鏡頭轉到鐵板上的肉，正如室內幾個人的心情，頗受煎熬。江川面不改色的說燒，因為他知道該像醫官老葛說的那樣“橫江水寨是源頭，放火，燒之”。

大男人，真英雄。

而江流的青澀莽撞在於，他一個總是把自己護在身後的哥哥。哪怕刀劍無眼，那人也不曾退縮。因為信任，所以願意把一切交付，甚至性命。最後燒船那幕也就無比震撼。

而曹操的鏡頭不多，可拍得很有意思，像個情緒起伏很大的大叔，可又暗暗控制著談話的節奏，一會兒戳黃蓋的痛處，一會兒面對爭執和稀泥，而最後他派江川送天兵將功補過，或許那時就下定了決心，不用“送天兵”這種不光彩的方式贏得勝利，曹魏的百姓是百姓，東吳的百姓也是百姓啊。所以評價他，“民心所向，綿綿五千年川流所向，謀之大略，謀天下之民生久安也”，應該且值得。

其實，也能在《川流》中看到導演曾在《赤壁》中展露過的思考，比如，把一些耳熟能詳的人物改編得更幽默、有趣。所以，別看這個片子短小精悍，其實充滿了導演的個人風格。人物立得住，有許許多多的亮點，服裝、道具、化妝也很用心，我真的能在《川流》中感受到導演的誠意和用心，時隔多年，又看到了吳宇森拍出來的錚錚男兒。