最近有一檔還挺大膽的綜藝上線了——《怦然再心動》。

一檔不怎麼典型的婚戀綜藝：雪姨王琳、黃奕、王子文、白冰、蔡卓宜等離異女星，和素人談情說愛。

雖然從目前的內容來看，整體還是寡淡。

但單憑著離異女性戀愛這一層立意，也足以使它在爛大街的婚戀綜藝裡，摘獲一絲清新。

畢竟，很久以前，大家就有過這種腦洞：

怎麼不拍一部針對中年人的偶像劇？

讓中年，尤其是經歷過婚姻的女性，也能重拾臉紅心跳的權利。

只不過，國劇遲遲沒有修成這種胸懷。

但，這種大膽的想法，隔壁最近倒是成功實踐了。

《戀愛的母親們》

豆瓣8.3，為當代恐婚女性的人生，在觀念上，再開闢出一條全新的花路。

中年女性の瑪麗蘇

你要說，拍熟女戀愛有什麼厲害？

《敗犬女王》《我可能不會愛你》《寵物情人》這種，姐姐們的戀愛，不算嗎？

對不起，真不算。

年齡上，《戀愛的母親們》，活生生把戀愛劇女主角的年齡，再拔高了一級——平均年齡40的離異母親們。

經歷上，哪像程又青、單無雙那般無兒無女，一身輕盈，能無責任、道德負擔地等待物件降臨。

三個女主角一出場，滿臉滿眼，不是被婚姻傷透的不甘，就是被家庭耗盡的疲憊。

一地雞毛的婚姻狀態，拖家帶口的育兒生活。

從女一番，石渡杏開始說起。

她本應是三個女主角中，活得最平庸但紮實的一個。

但世事無常，她的婚姻困境，卻成了三個女主裡最狗血的一個：

老公挪用公款，拋下她和兒子，和別的女人私奔了。

要不是私奔女人的親老公尋上門，她還渾然無知。

但瑪麗蘇的是，這個女人的老公，是個帥哥。

雖然已年過四十，但身姿挺拔、談吐得體，半點不見中年男人的油膩。

杏見齊木的第一眼，就已怦然心動。

兩人互相安慰——其實我們都不差啊。

路過love hotel，杏說想實地感受他們是怎麼出軌的，兩人就一起踏入那塊神秘的禁地，演了一出日版的《花樣年華》。

有意思的是，張曼玉和梁朝偉是互相為伴侶脫責，日本人連到了被出軌的關頭，還在自謙。

紛紛推說一定是自己伴侶先勾引對方的。

互舔傷口，身處禁地，對方也都“還不錯”，又沒了婚姻的枷鎖。

乾點那事，順水推舟，人之常情。

比較遺憾的是，作為全劇一番CP，這對扮演了這部看起來不太道德的電視劇的道德底線。

所以兩人守活寡了11年，熬到女主兒子長大，才敢進一步發展。

不過漫長的戰線，並不影響這一對的蘇。

怎麼蘇？

比如，女主去見私奔的前夫，待她一下飛機，就陪她去民政局遞交離婚申請。

上一秒提交，下一秒就表白。

既體現了發乎情的激情浪漫，又守住了止乎禮的優雅體面。

雖然外表一本正經，卻隨身帶著小零食。

還有甜味和鹹味的可供選擇。

女主的兒子正處於16、17的心緒敏感期，媽媽突然有了戀愛物件，兒子很難全盤接受。

齊木卻表示非常理解，陪著女主慢慢等兒子接受，再進一步發展。

如此高情商、有耐心、有涵養，我不禁和女主一樣感嘆：怎麼這麼帥氣。

希望男士們都可以學習一下，帥並不是勾眼挑眉，修煉好性情上的魅力，事半功倍。

戀愛後的杏，被前夫傷害的疲憊感一掃而光，變得會向兒子撒嬌、活力充沛。

所以，無論處於哪個年齡段，都有被愛的需求，都有被戀愛治癒的權利。

任何身份，中年、人妻、母親，都不應該成為閹割女性浪漫情節的理由。

而杏和齊木這對，比較清新而不齁甜的是。

雖然基調是偶像劇，但結尾還是保留了一絲中年戀愛的現實感和閱歷感。

杏和齊木雖然打敗了離異身份，並且得到了兒子的認可。

但最終，卻還是由於個性上的齟齬，走不下去。

但足夠的閱歷讓杏和齊木，找到了另一種方式，互相陪伴。

杏過於認真、堅強的個性， 放在夫妻關係裡會讓人產生壓力，但放在工作上，卻和齊木一拍即合。

於是她便成為了齊木建築工作室的秘書，成為事業上的夥伴，以這種方式相互陪伴。

同時，也藉著這個理想的結局，帶出一個相處哲理——人生最好的伴侶並不僅限於配偶。

你看，中年已婚女性的偶像劇，並不是把女主角設定成中年已婚女性就可以。

寫她們的戀愛，你得從她們特殊的經歷、煩惱上去謀篇佈局。

你非得創造出一種，單屬於中年女性的浪漫才可以。

而，《戀愛的母親們》的中年瑪麗蘇，成功之處就在此。

如果說偶像劇是一種理想主義。

能悟出這般人生哲學的理想主義，只能由有足夠閱歷、經歷過婚姻的中年人，才能做到。

不道德

而，相比起杏和齊木，這對嚴守道德底線的一番CP。

另外兩對，用一般婚姻道德律來看，則顯得有點失控。

卻也因了這份失控，讓議題變得更加超前、大膽、深刻。

畢竟，只有暫時拋卻主角的絕對道德，才能展現婚姻裡更幽深的人性和慾望。

第二對，優子和赤坂。

喜聞樂見的事業女性和年下小狼狗的配置。

優子，事業女性，有著姣好的容顏和天生的性吸引力。

一直很難維持穩定的關係，常常本能性地陷入不倫之戀。

赤坂，性格早熟的潛力股後輩。

比起可愛黏人的年輕女性，更喜歡獨立從容的熟女御姐。

兩人都是屬於生命力旺盛的體質——執行力強，熱愛搞事業，慾望蓬勃。

一旦碰上，天雷勾地火，合拍到無法阻擋。

而優子的老公，卻是一個生活單調、性情平和的小說家。

一個寡淡，一個熱烈，天然的相斥。

他們結合的原因，幾乎是狼狽的：

曾經優子由於陷入不倫，懷了對方的孩子，優子老公站出來接納了她，和她一起撫養孩子。

優子在這段感情裡，多次出軌，老公便以一副眼鏡封印了她的慾望和魅力。

你看，雖然劇情是以女性視角展開，但編劇並沒有把優子的老公塑造成一個反面人物。

因為對手並非反面，所以才更顯婚姻裡的現實掙扎和無奈。

而最終優子出軌了赤坂，優子老公選擇痛下決心和她離婚，兩人才終於獲得了各自的救贖。

離婚後，一家三口，消除了隔閡和尷尬，反而能和睦地坐在一起吃年飯。

優子和前夫，也成了最瞭解對方的知己關係。

可以互相鼓勵對方的事業，互相祝福對方的人生。

離婚之後，優子和小狼狗赤坂終於可以名正言順地在一起。

但優子卻選擇了不再走進婚姻。

而是僅僅建立戀愛同居的關係。

你看，在一段不舒服的婚姻裡，分開，反而會變得更親密。

親密關係，也不一定要以婚姻作橋樑。

成年人的相處，就是一場關於距離平衡的藝術。

進入婚姻，就意味著要遵守婚姻裡的倫理。

違背倫理，就會傷害他人，首先是伴侶，其次是孩子。

一次次的婚姻不倫，優子徹悟了自己並沒有嚴守這種倫理的能力。進入婚姻，不過是傷害他人，壓抑自己。

最根本的不道德，不是不倫，而是硬要建立起一種自己無法經營的關係。

重新定義“好女人”

第三對。

麻裡和丸太郎。

麻裡是一個典型的花瓶太太，丈夫是明星律師，人生最大的興趣就是站在自己高階公寓的落地窗邊，俯瞰下方庸碌的人們。

而這個“庸碌的人們”裡，也包括自己的太太麻里，甚至是他自己的孩子。

哪怕麻裡在外人看來再怎麼美豔、有交際魅力，在丈夫眼裡，麻裡被認可的價值，僅僅是一個專業主婦。

認為她就是一個純粹的笨蛋，兒子成績不好，全是因為“遺傳了她的基因”。

甚至連想法和活法都不配有。

而一次丈夫的出軌，徹底把麻裡打醒，她開始試圖追逐自己的慾望。

她遇到了著名的落語藝術家（落語，類似中國的單口相聲），今昔亭丸太郎。

丸太郎一直對麻裡窮追猛打，不斷地肯定麻裡妻職、母職之外的價值。

幫麻裡出謀劃策，趕走小三，守護孩子和家庭。

甚至，在麻裡丈夫事業敗落，又不肯和她離婚的關頭，提出和她在一起。

在丸太郎的幫助下，麻裡的個人意識逐漸覺醒。

開始有了自己的事業、認真生活，也下定決心和丈夫離婚。

而丸太郎這個角色，雖然以國內的審美來看，有其貌不揚之嫌。

但他卻是三個女主的三個出軌物件中，最有魅力的一個。

他的魅力，在於他認知的超前。

丸太郎對女性的審美，正是傳統父權對女性審美的對立面。

他代表一種更前衛、更人性化的欣賞女人的角度。

他重新定義了“好女人”的標準。

他把對老公的無條件忠貞、順從放到了標準的末位。

對丈夫，“好女人”最重要的不是忠貞，而是——俠義。

麻裡在丈夫最落魄的時候，被丸太郎求婚，哪怕對丈夫早已心灰意冷，她還是暫時拒絕了丸太郎。

作為伴侶，從做人的道義出發，麻裡覺得這時候拋棄他不妥當。

所以什麼叫“好女人”？

社會應該開始學會，從人性上去衡量，而非從妻性、母性上去定義。

好媽媽的標準，不是忍辱負重，為家為孩子犧牲。

好妻子的標準，也不是無條件地接受男人的貶低埋汰，始終無慾無求地扮演好糟糠妻的角色。

撫養孩子認真負責，就足以見她的人性。

對待伴侶有情有義，就足以誇她的品性。

如果婚姻已成枷鎖，那麼實在不必鼓吹她犧牲一生，去維護一個徒有其表的完整。