2000年以來，我基本不看國產劇，甚至於國產電影也是不看。偶爾看了高評分的幾部，也是有被欺騙的感覺。近日備受熱議的《山海情》，就拿出時間看了接近一半了，能看下去，對我來說，就算是有良心的好劇了。

《山海情》的成功，在於真實性。不同於以往的國產劇，抗戰神劇西裝革履，一塵不染，古裝劇綾羅綢緞，擠眉弄眼，現代劇嗲聲嗲氣，故作玄虛……從國產劇中脫穎而出，像是一股清流，讓人看到，中國的導演、演員、劇作家還是有人的，還是有人做人事的。下面來說說這部劇的真實性都有哪些體現。

首先是衣食住行。衣食住行，是一個時代最真實的縮影。吃什麼，穿什麼，住什麼，出行的工具是什麼，首先要符合這個時代特徵。從這裡，才能看出時代背景，才能理解人的精神狀態，才能夠把受眾吸引到那個時代裡，才能把經歷過那個時代的人帶回去。劇中的土胚房、地窖子，感覺很真實，讓我們看到了他們的困苦，他們衣著，他們飲食，的確讓我這個70後感覺記憶猶新。

其次是精神狀態。一個時代的人，都有一個時代精神狀態。雖然改革開放已經十多年了，但是地處西北的寧夏，到底是一個什麼樣的精神狀態？看到這部劇的人，除了經歷那個時代和那個環境的人，很難想象。所以，像我一樣的人就會感覺不可理解，而又非常理解，那時候了，還是那麼窮苦，是真的麼？最後，我只能相信，的確是貧窮限制了他們的想象，也限制了他們的眼界，直至於他們還是會選擇堅守貧窮，給吊莊帶來不可想象的阻力。

再次是新舊思想的碰撞。年輕人總是渴望改變，但是守舊的勢力，卻總是作為一種阻力，改變著年輕人。在吊莊搬遷、東西扶貧的大背景下，這一代年輕人勝出了。他們沒有被父輩的守舊所碾壓，即使是命運多舛的水花，也在這場機遇中，活出了精彩。更為重要的是，父輩也受到年輕人的影響，做出了改變。

我的觀感，是這部劇的成功得益於它的真實性，但是，作為一名70後，我總感覺有些東西還是不夠真實，或許成為這部劇的缺憾。

上個世紀90年代，我的家鄉膠東半島，已經逐步有了現代氣息。但是我總感覺，寧夏的貧窮，劇裡沒有更好地體現出來，用一條褲子、得福得寶上學、水花出嫁等等小故事，矛盾不夠突出，是不是當時更貧窮而沒有展現？或者是故意不展現？從網上看到一位攝影愛好者拍攝到一位老人才搬遷了幾年，每天靠著騎腳踏車撿垃圾收入二三十元謀生，這僅僅是幾年前。所以當時的貧窮程度展現的是不是不夠真實？且不說寧夏，當時的山東也有很多地方是很貧窮的。

精神狀態衝突得不夠突出。重土難遷，是中國人的一個傳統，世世代代守候的地方，搬遷是不是矛盾會非常突出？這種矛盾就應該體現在前文中說到的，老年人的守舊，年輕人的突破，求條活路的心理，總之，矛盾不夠突出。讓得福他爹的一個小計謀，實現了吊莊，我覺得太過於簡單。

目前只是看到12集，先寫這些，希望中國的影視作品能夠多出精品，因為過去這二十年，除了《我的團長我的團》、《闖關東》寥寥幾部劇可以看看之外，電影一部都不值得看！影視作品作為藝術作品，應該源於生活而高於生活，但是絕對不能脫離生活！

#《山海情》究竟靠什麼打動觀眾？##《山海情》近五年最高分國劇#