電視劇 《山海情》直到大結局，多米諾也沒能找到真正意義上的女主角。同樣，也沒有挑剔出任何一個女性角色，覺得她是可以去掉的工具人。

《山海情》中只要出場的角色，身上就有她的代表性。這也許就是一部扶貧劇也能成功出圈的原因吧。其中，給多米諾印象最深的女性角色當屬李水花、白麥苗和馬得花了。

李水花：被父親賣給了鄰村的安家做媳婦。

價格是：一頭驢，兩隻羊，兩籠雞，外加一個水窖，李家就成了湧泉村的首富。

為了獲得自由，李水花跑過，可她最後還是自己回來了。不為別的，只想著不能讓她爹受欺負，可以說為了親情，李水花認命了。認了自己這個必須與陌生男人綁到一起的命運。

可老天並沒有因為水花的低頭，而厚待她。相反，婚姻只是她信磨難的開始，安永富在挖水窖的時候殘疾了，全家人生活的重擔，全都壓在了水花一個人身上。

李水花認了不能遠走的命，卻沒有忍受窮的命。於是，她拉著永富和姑娘，走了七天七夜來到了吊莊。李水花無論如何都要和大家一起種蘑菇，因為她無時不刻都想著要改變自己的命運。

愛情，對於李水花這種被命運禁錮的女人來說是奢侈品，同樣，也是她前行的動力。即使不能陪在馬得福的身邊，水花還是可以成為吊莊的第六十戶，還可以給得福煮一碗熱乎乎的麵條，還可以鼓勵得福帶著李姓人家遷村，但也僅此而已。

這就是六七十年代的女性，骨子裡充滿了對生活的容忍和堅韌。孩子的未來，家庭的幸福就是她們奮鬥的全部動力。至於自己的感情，她們只能默默地深藏在心底。

白麥苗：有了自己選擇的權利，但是必須走出去，從最底層做起。

白麥苗作為白老師的女兒，自然是受過教育，也有很大自由的。很多的細節都可以看得出來，沒有母親的白麥苗，在白老師的寵愛下，過得依然開朗幸福。

白麥苗趕上了到福建務工的機會。但出去時的身份，就是一個大山裡沒有任何見識和本事的鄉下妹子。在福建的沿海城市，這種打工的妹子，成千上萬。真的看不出白麥苗的優勢在哪裡。

透過劇情發展，多米諾深刻地體會到，麥苗的成長不僅僅是在努力，某種意義上也是在拼命，才得到了領導的賞識，獲得了升遷的機會。

大火中搶救出物質，後又大難不死，便是老天為麥苗創造的機會。

白麥苗就是八十年代女性的代表，她們善於抓住機會，顧全大局且有責任心。並願意為了心中的理想生活而拼搏，甚至是拼命。

衝進火場的那一刻，麥苗不在乎廠裡的物質，就不會進去了；麥苗顧慮自己的安危，就會膽怯了；麥苗算計一下得失，就錯過時間了。

這就是八十年代女性獨有的衝勁。這股衝勁，有果斷有無謂，足以成全她們的未來，無論是在事業上，還是在愛情上。

也因此，放不下得寶的麥苗毅然決然地回到家鄉，重新開始。理由只有一個，得寶在這裡。

馬得花：從小就有受教育和接觸外界的機會，她的人生完全是自由的。

馬得花這個角色，很多人都說可有可無。畢竟，她的鏡頭十分有限，似乎對推動劇情的發展沒有任何意義。但多米諾卻覺得，馬得花這個角色不可或缺。

原因有二：

鏡頭一、馬得福因為遷村生病醒來時，看到了炕頭的一碗麵。便問得花：“是你煮的嗎？”

得花說：“我不會，是水花姐煮的。”並告訴得福水花去了學校。看似是個工具人的作用，但這裡已經充分地展示出了得花的優越感。馬得花這麼大的一個姑娘，連面都不會煮，是不是很“嬌生慣養”啊。

要是放在之前的永泉村，這麼大的姑娘，不是嫁人就是該出去打工了吧。馬得花過得真是無憂無慮啊。

鏡頭二、結尾處，馬得花帶著孩子們回老家，竟然沒有和任何人打招呼。

透過品這兩個鏡頭細節，你是不是也品出了馬得花的任性和自由。

這就是九十年代女性刻到骨子裡的性格。會為自己喜歡的事情拼盡全力，更會拒絕很多她們認為無理的要求。

想做就做，從不猶豫。因為，無論是在心理上還是物質上，命運都給了她們充分選擇的權利。

同樣是好強的女人，同樣是有本事的女人，只因為命運給出的牌面不同，就打出了不同的結局。

李水花的終點就是馬得花的起點，因為年齡的些許差距，更因為經濟條件的不同。但不可否認的是，永泉村的女人，都有著一個不服輸的靈魂，這才是最主要的。