一、賀歲劇概念如何產生？

姚曉峰:好久不見。

汪海林:最近是有一個新劇，《假日暖洋洋》。

姚曉峰:對。

汪海林:什麼假日？

姚曉峰:春節假日。

汪海林:春節怎麼暖洋洋呢？

姚曉峰:春節有陽光。

汪海林:冬日裡的陽光。

姚曉峰:冬日裡的陽光，我們這部劇是在三亞的一個假期。

汪海林:《假日暖洋洋》這部戲，會在哪播？

姚曉峰:是在愛奇藝的平臺，電視臺現在是北京臺。

汪海林:我發現咱們劇是一個賀歲劇？

姚曉峰:是的，賀歲劇。

汪海林:好久沒有看過賀歲劇了。以前趙本山，拍過一些所謂的賀歲劇。但是好像這個劇種型別有一段時間已經中斷了，很長時間沒有了。

姚曉峰:對，這是一個好像長期存在的空缺，電影一直在做，馮小剛導演有一個賀歲電影的開拓，後來徐崢基本上就是做賀歲檔、賀歲片的概念，但是電視劇這個市場，我也不知道為什麼一直是空著的，所以我也很想嘗試一下。想看能不能抓住這個東西，開發一個這樣的產品。像我們這個《假日暖洋洋》，據我所知，從體量規模以及整體的容量來說，應該是沒有這麼大的電視劇，整體以過年、以回家過年的故事為載體的這麼一個電視劇，因為沒有，所以我就做一個。

汪海林:多少集？

姚曉峰:現在35集。

汪海林:我看到很有意思的是姚晨跟白宇搭檔，在劇中是一對？

姚曉峰:對，有姚晨、白宇，還有我們這裡一共有四組人物，核心的是兩對，一對就是姚晨、白宇，還有一對是張靜初和大鵬，另外一對是胡軍和一個年輕的小女孩，基本上就是這麼一個狀態。他們的這幾條線基本上還算比較並重，因為這種賀歲題材，它應該是多線索的，不可能以一個主人公就貫穿始終。因為畢竟它是閤家歡，它要裡頭涵蓋的各方面的各種型別的人。首先它是一個傳統家庭，我們這裡有一組人物是一家三代的傳統家庭，老中青三代涵蓋，老年人面臨的問題是什麼？中年人還有青年人的困境是什麼？像姚晨、白宇，他們就演繹職場年輕人在大都市打拼的那些人，他們的困境是什麼？

汪海林:這用的是喜劇的辦法。

姚曉峰:用的是喜劇，基本上屬於叫喜笑顏開的去把一些理性的問題、苦惱，全部在舊的一年把它化解掉，然後高高興興過大年。我這個戲基本上就是在春節前的七天，他們到達海南的亞特蘭蒂斯度假村，到度假村以後，然後把他們過去這些年積攢下來的所有的問題、矛盾，都在這七天裡頭去消化、溶解，然後到了年三十那一天，基本上都解開了心結，歡歡喜喜開始了新的一年。

汪海林:這個戲裡邊你剛才的人物理裡面是不是還有謝園老師。

姚曉峰:對，其實我們也沒有想到的這部戲會成為紀念謝園老師的一部戲。

汪海林:也就是他最後一部作品。

姚曉峰:最後一部作品，我們完全沒有想到，我們合作真得很好，很愉快，非常愉快，而且非常開心。謝園老師也非常好，人也非常好，我很想念他。

汪海林:你在學校的時候跟他也做過一段時間同事。

姚曉峰:對，我們其實以前也合作過，又是同事，又合作過戲，跟他在一起很開心，特別開心。他在生活中是個特別開朗的人，我們在一起吃飯，會講笑話，真是合不攏嘴的一個人。我覺得他真的是把歡笑留給了別人，我覺得演員其實是一個挺神聖的職業。

汪海林:他的離去是行業的一個損失。

姚曉峰：是的，很遺憾。

二、創作要先打動自己，再感染觀眾

汪海林:關於創作，我發現其實這些年這種現實題材的作品您拍了很多，年代和古裝反倒少了？你是怎麼考量的？

姚曉峰:怎麼說，創作這個東西就是這樣，可能你做著做著不自覺的就到這個階段了。我自己還是很喜歡像古裝還有其他型別的題材，我個人非常喜歡歷史題材的戲、諜戰戲，包括懸疑劇，反正我也是一個直男，可能所有直男都會喜歡包括戰爭、燒腦的題材。但是一直在尋找，也一直想接觸，但是一直老是陰差陽錯，然後時不時的就有一個現代的題材進入我的視野，覺得還不錯然後就開始做了。可能也是緣分吧，反正現在一部一部就這麼拍下來，現在變成一個現代都市劇的導演。但作為導演來說，可能還是更願意去嘗試更多的題材型別。你要寫什麼，咱們合作一把。

汪海林:對，咱們認識這麼多年了，一直沒合作。我不知道您自己有沒有總結，因為拍時裝戲、拍都市戲的導演很多，為什麼這些年你的作品總是能夠成功？就是很奇怪。我們也覺得為什麼姚曉峰拍一部成一部？為什麼？原因在哪？

姚曉峰:你看我選的這些題材，首先是我覺得要能夠自己有感受，自己能動心，我自己能夠感受到這個故事裡邊它所講的這些東西，也是跟我的生活是相關的，也是我所思所想的。這些問題，你比方說關於婚姻的問題，關於教育的問題，家庭成長的問題，還有你的人生事業，你人生目標的問題，這可能也伴隨我的成長來在不斷地思索的東西。那麼好，我終於找到一個故事載體，我覺得可以把我的思索放進去。其實可能你看我的這幾個作品，看似都是很輕鬆的這種，情感類的，家庭倫理類的，但是它其實裡面都有一些自己的思考，我覺得這種東西可能被觀眾感受到了，這個我覺得他能接受。還有一個就是我的作品，我肯定都不會是僅僅簡單地說一個喜劇故事，或者像小品，笑完就完了。它肯定會有一些東西讓人去思考，現在回過頭去總結還是要打動人的心，要有感動。我每次拍完的戲，我自己看完其實都挺感動的，我覺得只要把我自己打動了，那一定也能打動觀眾。所以東西保證是真實的，真實的人物、真實的心態，我覺得這樣就跟觀眾的距離很近，這樣才能保證一個作品的成功。我覺得反正就是不自覺的，首先打動自己，然後再去感染觀眾。

汪海林:還有很重要一點，就是自己要有表達。

姚曉峰:自己要有表達，自己要被感動，自己要有思想並且能夠傳遞出去。我們這個行業還真的是一個特別好的，其實是一個精神的佈道者，應該傳遞一些美好的事物。像這部戲應該叫治癒戲。

汪海林:治癒戲這個好，是當下所需要的。

姚曉峰:溫暖戲，因為這個世界發展太快了，可能在整個的社會發展程序中，每個人都會遭遇到各種各樣的問題和困難，還有這種苦難的東西，但是這種東西是不是就讓你對生活失去信心了？就像我以前拍過《假如生活欺騙了你》，如果生活真的欺騙了你，你怎麼辦？你不能說不活了。我就總得給人點希望，給人點陽光，其實在鼓勵我自己，也在鼓勵別人。

三、如何打造賀歲劇的長尾效應？

汪海林:那我們回到說《假日暖洋洋》，其實是這幾年來說第一部賀歲劇。那這個概念最初是怎麼提出來的？

姚曉峰:這個我確實是三、四年前就開始策劃這個東西，當時我就一直想做。後來機緣巧合，自己有公司了，就有條件了，我乾脆就自己來開發，原來就是想給別人做這個東西，有這種想法。但是後來老是斷斷續續，因為這個東西是大家都看好的這個市場，就是說覺得這是一個機會，但是真的一著手就發現有問題。

汪海林:估計不好寫。

姚曉峰:挺不好寫的，你要在過年期間發生的事，你要先找到一個很好的載體，然後在哪發生？後來這個概念在後來準備自己做的時候慢慢就形成了，然後後來緊接著形成了一個叫度假概念。因為過去我們講過年都是說回家過年，回家鄉，過去有個電影叫《過年》，李保田演的。

汪海林:就是回家。

姚曉峰:就是回家團聚，這是一個概念。後來隨著經濟的發展以後，中國人開始選擇了度假，就跟國外一樣，就開始可以到世界各地去。我覺得度假是一個很新的模式，而且作為影視表達上來說，可能比回家更好表達。所以就想了，我們用度假，度假有個最好的特點，它可以發生在不同的地方，這樣我就可以每年都有個地方可以拍，當時最初是這麼想的。

汪海林:那還想做成一個系列的。

姚曉峰:我就是想做成一個系列，有這個野心的，所以我一口氣就想了三個，先想了三個主題。第一個主題可能當時想的是泰國，泰國是一個東南亞熱帶海洋。第二就想選的是在冰天雪地，當然想說滑雪勝地。第三個講到遊輪，就先想這三個，然後再想以後可能有沙漠、有草原，有各種各樣的這種地方，所以它能形成一個系列。那麼今年在做的時候，當時這個東西本子一直在寫，但是一直沒寫完。我在三亞待著，我就想幹脆要不就把劇組看看挑挑，我們拍這個。就緊急把所有人都調過來，然後召集了編劇，重新開始寫劇本，然後弄到籌備好，然後到6月份開機了。然後就變成了一個反正是熱帶海洋，三亞也可以作為一個載體，所以就在三亞拍了這麼第一部。第二部戲已經開始啟動了，我們到哈爾濱拍，拍一個冬日的雪鄉、雪場、滑雪。

汪海林:那《假日暖洋洋》一播出，你就要投入拍攝了？

姚曉峰:對，我們現在其實已經拍了一些素材了，準備想今年的五六月份，還是差不多，我覺得五六月份拍到八月份，然後八九月份能拍完，這樣就能趕到春節播。但這次拍可能會有一些難度了，因為我拍的時候正好是熱的時候，那冬雪景怎麼辦？可能我就會分兩季拍，可能要到冬天的時候我會再集中一次，然後再到那去拍一遍。分兩次拍，這次在三亞拍也是遇到一個困難，好在是我們應季拍的冬天播。那個是得要是夏天拍冬天就很麻煩，夏天拍冬天反正那邊看不出來。三亞它本身就熱，但是沒想到夏天拍會這麼熱。天哪，這個熱的簡直是一腦門汗，所有演員妝都花了，所以很難，沒想到自己給自己出這個難題，第一個難題就是賀歲劇你必須在春節播，對吧？這是一個播出時間的限制，你必須還得當年拍了當年播，有各方面的元素，就審查的元素、製作的元素，各個方面都會有。還有一個難的就是說我選了這麼一個這種特定環境，這種特定環境給你帶來很多的拍攝困難，就是自己給自己設了一個難題，這是沒想到的。

四、歌舞元素在賀歲劇中的新運用

汪海林:我看好像這個戲是有很多歌舞元素，是吧？

姚曉峰:對。歌舞元素，當時我想的是既然賀歲，就像一個春晚一樣，它其實是一個春晚的延續，它是一個相輔相成的。中國看春晚也是這麼多年了，我覺得是非常成功的電視節目，但是它老缺一個跟它輔助作用的一個電視劇，那麼我們就拍了，它既然賀歲，我覺得應該是一個多元素的結合，應該是載歌載舞的，因為大家到了過年都想開心，都想快樂，然後看見歌舞他們就會心情愉悅。所以我就說我這個片子要加上歌舞，加上歌舞橋段，但我不是歌舞片。因為這種片子拍歌舞片，就演員演著演著就唱起來了，可能還不能接受，但是我會把一些歌舞很有機地融合。

汪海林:怎麼有機地融合呢？

姚曉峰:主要的部分是我們因為是個度假村，它每天都有巡遊，每天它都會面臨很多的歌舞表演，這是一個。另外我還加了很多歌舞的片段在這個戲裡，它是一個情緒的表達，在一天結束，我們一共七天，每一天結束的時候經常會有一段歌舞出來，它是這代人的心境相結合的東西，我覺得它也很美，又不長，大概就是十幾秒鐘。但是出來了以後，這個戲覺得形式上它是更多樣一點。

汪海林:正好大鵬也能唱。

姚曉峰:也能唱，我們這裡所有演員都能唱的，所以我們這裡的音樂、歌舞還是很多的，但是都很短，都不是我們大篇幅的那種，但也是作為一個嘗試。這次包括歌舞，你看我都是跟中央臺的這些春晚的歌舞團隊，因為我的一個好朋友是劉震導演，中央臺的一個導演，他幫了我很多忙，他去把他經常合作的團隊介紹給我，舞蹈編導、音樂、作曲，他們都非常棒，確實代表了中國現在的最高水平，他們請的舞者也都是非常牛的舞者，所以拍出來以後你看你這些畫面，你覺得是一個享受，精神愉悅的享受。

汪海林:這個還挺期待的，形式比較新。

姚曉峰:對，還是有一點，但是這次探索的還不夠，我認為探索的還不夠，因為這次有經驗了，下次可能讓它更有機的。我很喜歡，其實我特別喜歡好萊塢迪士尼的動畫片。你看《海洋奇緣》《冰雪奇緣》《瘋狂動物城》，它們這些東西都是歌舞很自然的，大家都愛看。我覺得中國為什麼就不能去做一些這樣的東西，其實還是想做一些嘗試。

汪海林:對，國外好像由於百老匯的傳統，還有迪士尼本身早期它跟百老匯的這種關係。

姚曉峰:對，但是其實我們觀眾也愛看載歌載舞的東西，過去那印度電影流行的時候，印度電影片到現在為止還在用。你看包括晚會，因為現在晚會少了，觀眾可愛看了。

姚曉峰:有控制，而且有取捨。因為前兩年確實也有很多的玄幻、懸浮劇找過我，我都拒絕了，有好多這種懸浮的東西，在我看到以後我抓不住，我不知道，因為我覺得我沒有這樣的經驗，我沒有這樣的東西。也不像有些神話劇也好或者什麼科幻劇，雖然沒有經歷，但是你能感受到，他們有些這種東西我感受不到，所以我也沒法拍。還有一些武俠玄幻的，特莫名其妙的，有一年居然有好幾部，同一個作者的一系列作品全是找到我，後來我全部拒掉了。我思前想後，因為確實很流行，確實很熱，但是我說這個就是說年輕人喜歡，因為我不知道他為什麼會喜歡，所以我不敢做，我不熟悉。但是我知道好的它一定是好的，經典的東西一定是能夠打動所有人的，所有人都看明白的。我看不明白的東西，它一定會有一些問題的，有問題的東西儘量我不說，因為我知道我自己沒把握的時候，我做出來大家看了也不知所云。

汪海林:只拍自己相信的。

姚曉峰:對。這個作品最後事實證明了我的選擇都是對的，很多作品出來以後很多東西，也是造成了現在很多的，前幾年我們這個行業走了很多很多的彎路，也造成很多資源的浪費，拍一下有價值的東西。

汪海林:所以包括像《虎媽貓爸》是討論孩子升學教育的問題，我發現它不會去刻意地尋找有撕裂的價值衝突。因為現在有一些時裝戲，它特別找容易挑動社會情緒的，什麼原生家庭、女權的，這種東西比較多，我覺得有些時裝戲它會刻意選擇一個話題，去引爆所謂的話題度和流量。你在這個問題上是一個什麼樣的態度？

姚曉峰:肯定是要有話題度的，過去我們拍現代戲都統一稱為家庭倫理戲，這是一個大的概念。拍到今天為止，我覺得市場也開始細分了，大家都在細分市場，現代都市情感劇它可能分幾類，剛才說的職場類按職場來分的，按話題度來分，按話題型別來分的，它會慢慢形成一些，基本上屬於叫細分市場。這也是我這幾年在思考的一個問題，肯定要有轉型，你肯定不能再拍那種婆婆媽媽的東西，已經無法打動人心了，所以說我們要選擇。話題是一個非常好的題材選擇，各種型別的話題都會有，在城市裡、生活裡他會面臨各種各樣的問題和困境，都會有，我們現在每一部戲都在找一個話題。我會關注今年當下社會上的最熱門的一些話題，他們最關心的是什麼。而且我自己也會感同身受，你比如像《虎媽貓爸》《大丈夫》《小丈夫》，你不管是在孩子教育問題上，還是你的家庭婚姻上面，還是各種各樣的，包括《戀愛先生》是一個職場的選擇的問題。包括今年《假日》裡頭也有這樣的思考，我都會找，但是我不會走那種強烈的極端，因為我覺得去挑動是沒有意義的，更重要的是你找到解決辦法，還是我說的叫溫暖，你怎麼去溫暖，你去治癒，這很重要。你看我的東西基本上都是屬於在探討這些問題的過程中，你給人帶來一點希望，你給人找到一個比如說《虎媽貓爸》，當年在那個時候，大家都在為教育焦慮的時候，我給大家找了一個方向，其實我自己也是按照這個方向走的，我的孩子也是按照快樂教育走的，我並沒有給他增加很多的壓力。當年中國的所有的家庭年輕的爸爸媽媽都在想不要讓孩子輸在起跑線上，我就一直在思考這個東西是對不對，對吧？它對不對？我給大家一個方向就可以了。

汪海林:多一個維度。

姚曉峰:多一個維度，任何東西包括婚姻，包括家庭的維度，包括剛才我們看到的，跟我們年齡差的這種東西，它是否可行，對吧？還有像假如我當時談的是我們自己的那種，或者你是否會因為你過去的付出有懺悔，對吧？我很相信這個東西，人心是善的，他想向善，但是他一定會犯錯誤，在那麼一個複雜的環境裡去生存，他一定會有各種各樣的錯誤，但是你只要能三省其身就行了，就經常反省一下自己，然後經常為自己過去的東西，去救贖一下自己就OK了，但人是需要反省，是需要自我救贖的。

汪海林:今天跟姚曉峰導演聊得特別高興，很開心。

姚曉峰:瞎聊。

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