我從不追劇，但現在大火的《山海情》卻讓我完整看完，其中的很多故事情節讓人感動，讓人心痛，特別是得福和水花的愛情，看後難免留下惋惜和痛心。

其實處在那個年代很多人無論愛情生活還是家庭生活，總是身不由己，很多人的命運不是掌握在自己手裡，正如一顆棋子任人擺佈，還又無可奈何只能聽天由命。這些與環境、風俗都有巨大的關係，特別是在那些相對閉塞落後的偏遠山區，讓多少人的人生早早的劃上了感嘆號；讓多少愛情毀壞在陳規陋習中。讓一些有愛卻不能在一起的情人抱憾終身，事實就是如此殘酷。

電視劇《山海情》雖然一部扶貧劇，但也穿插有幾段愛情故事，比如難成眷屬的得福和水花，比如得寶與麥苗等等，畢竟不是愛情劇，它要告訴我們的是生活的艱難和改變命運需要做的努力，雖然這部劇是一個扶貧題材，但它揭示了一個深刻道理，那就是思想的改變，比任何的支援和幫助還重要，劇裡面得福就有一個清醒的認識，所以他一如既往的為移民而努力。

不惜得罪父老鄉親，目的就是為了改變陳舊觀念，改變落後思想，讓他們的子孫後代能夠過上幸福生活！有很多細節可能會讓人忽略，但這些細節卻是本劇靈魂所在，比如劇中在得福動員搬遷時，就很多突出了兩位有名望的老人，一個是老支書，再一個就是李老太爺，為什麼突出這些老人呢？看似有名望有見識可以做到一呼百應，而其實一個最重要的原因，是與得寶、尕娃、水花、麥苗他們幾個人的逃跑有關係，年輕人的思想和這些人的思想存在很大的差距。

這些老人就是要守住根，不在乎年輕人的感受和追求，而年輕人卻力求想去改變。在這兩個年齡段的較量中，陳舊思想佔了上風，年輕人沒有能夠跑出大山，當然得福在其中起了關鍵作用，得福其實是不放心他們的出走，以及魯莽行為，並不是真正的反對他們離開大山，從力主移民中就窺見一斑。正是有了這個故事情節，也就有了最後大結局的故事，在大結局中五個孩子回老家的情節與前面得寶麥苗尕娃等五個人的出逃既是對比也是遙相呼應的，這些細節是本劇的點睛之筆。

以前他們逃跑是為了改變命運，而今孩子回家是一種好奇、帶有瀏覽的思想，是命運發生改變後的一種無任何壓力，無約束的行為。象得福這一代人所有的努力就是為了下一代，就如魯迅的《故鄉》裡的一句話:他們應該有他們的生活，是我們未生活過的，這就是細節留給我們的思考和突出的主題。