徐崢何意？

從徐崢自導自演的處女座《人在囧途之泰囧》開始，直到《囧媽》結束。

撇開電影中的搞笑片段不說，在電影中他想要訴說的其實是當代中年人對於未來的焦慮，對於前程和地位的追逐，以及對於親友關係的無奈。

從《泰囧》中的商業成功人士徐朗開始，到《港囧》中的上門女婿徐來，最後到《囧媽》中深陷婚姻和母子關係困擾的徐伊萬，他們都被徐崢貼上了“當代中年男”的標籤。

他們是徐崢拋向社會的一枚又一枚炸彈，而且當量越來越大。引導觀眾從當初的圖樂子變成了現在的深度思考。

從“囧”系列中我們能夠發現以下三個特點：

1.人物關係越來越複雜，從前兩部以兩人故事為主線到第三部以三人故事為主線。

2.越來越貼近生活。《泰囧》中的“油霸”似乎與普通人並不相關，到了《港囧》：“上門女婿”、“小舅子”、“初戀”這些可都是普通人津津樂道的話題，但常人很難糾纏上這麼多關係。

直到《囧媽》搬出母與子、夫與妻的關係，這才算真正接了地氣。

3.越來越能引發共鳴，也許《港囧》還沒那麼一針見血，但《囧媽》可就在硬生生地指出中年男的痛處了。

在拍《囧媽》之前，《港囧》還沒有那麼大的影響力，但《我不是藥神》已經開始凸顯徐崢作品以“人”為核心的特點，電影中的“藥”不僅醫了患者，更醫了中國的藥品報銷體系。

我想這也是徐崢追求電影影響力的一個小突破，今天我們就來探討一下，徐崢電影的大突破——《囧媽》。

看完《囧媽》，我個人覺得內容不錯，但名字起得讓大家都往《泰囧》、《港囧》等喜劇片方向想了，而且官方也將該片定位為喜劇片。

然徐崢心有異彩，巧攻人心；且劇情剝骨抽筋，字字珠璣；我等哭著笑，笑著哭，望向長輩，心有所動。

這個電影本身想要講述生活，但情節又不太符合生活邏輯；

這個電影想要表現母愛，但影視圈關於母愛的題材早被拍爛了，他是怎麼突破的呢？

你還記不記得上一次給你媽媽的擁抱是在什麼時候？

年屆四十的徐伊萬有自己的專利和事業，在商場上他能左右逢源，擅謀擅斷，但他卻和媽媽處不來。

對於此事，往小了說這是個人家庭問題，往大了說這是中華民族普遍面臨的問題。

電影開頭就丟擲了這個問題：“你還記不記得上一次給你媽媽的擁抱是在什麼時候？”，然後替各位回答了“為什麼不擁抱”這個問題：“哎呀，我都四十多歲的人了.........”。

年齡確實是表達愛的障礙，但除了擁抱，你也可以做其它的事情。

徐伊萬表面是去看他媽，實際上卻是去開電話會議。現實中的你呢？是不是買點東西扔下就走了？是不是隻打個電話噓寒問暖一 下就算了呢？

徐崢硬生生地揭開了為生活而奔波的中年人的傷疤，自己以為對父母已經很關愛了，但實際上只是走走過場而已。

長大以後，為了理想而努力，漸漸的忽略了，父親母親和故鄉的訊息。——水手

確實，大千世界，浮華社會，財迷人眼，我們在不停的追逐中越走越遠，父母跟不上我們的腳步，只能無助地看著我們的身影遠去。

電影中的徐伊萬是個成功人士，最起碼有時間去陪他媽，可是電視機前的我們除了接受工作的安排，還有別的辦法嗎？

你為什麼要鍥而不捨地改造我呢？

電影中，不管是徐伊萬對自己妻子，還是母親對徐伊萬，他們都想讓對方活成自己心目中的樣子，可是對方卻在不停地抵制這一切。

電影中充斥著“改造”與“反改造”之間的鬥爭，不管是張璐喜歡不喜歡檯燈的問題，還是媽媽對於徐伊萬兩人應該要孩子的想法。

我們都能從這些事件中找到自己的影子，也就是說這部電影折射出了現實，而且是我們從小到大都在經歷的現實，那個現實叫做“別人家的孩子”。

電影想要告訴我們的是：我們每個人都成為不了“別人家的孩子”，我們只能按照最適合生活的方式去生活。

一直以來我們總是在爭吵，可我們的出發點都是對彼此的愛。只不過，這份愛是希望對方活成自己想要的樣子。

每個人都是獨立的個體，每個個體都應該是完整的。愛不是控制和索取，愛是接納和尊重，希望你明白的不要太晚。

年少者看徐崢作品只知哈哈笑，年長者看徐崢作品只知心中酸。