我說我要去看《囧媽》的時候，朋友跟我說："不建議看，拍得一般，前期太壓抑了，讓人感到窒息。"

但我還是看了。畢竟看宣傳說，這是一部適合和媽媽一起看的電影，再加上徐崢先前的口碑，總要自己看一看才好下結論。

於是我找好了視訊，用電視播放，邀請我媽媽和我一起，但她拒絕了。前幾天的那次爭吵，到現在也還留著陰影。我也不強求，調小了音量，自己坐在一邊看，我媽就躺在我旁邊睡覺。

剛看了開頭，我就知道，這是一部我會認同的電影。

在春節大聯歡的時候，大家都等著看一部商業喜劇狂歡的時刻，徐崢的《囧媽》卻一改風格，來了一個過於真實到壓抑的母子對戰。這是一個很有想法的決定，註定了評論會兩極分化。

主角徐伊萬和妻子張璐的離婚，從細節中早已註定了結局。直至鬧到離婚，徐伊萬都不懂妻子的喜好，他為她把檯燈修好讓她帶走，她卻自始至終都對那個檯燈討厭至極。其實討厭的不只是那個檯燈，還有兩人難以磨合的性格，思維方式的差異，以及對愛的不同需求，想愛卻愛不到對方。男女主角的婚姻破滅這個點，影片並沒有深入展開，主要的目光還是聚焦在母子親情上，但從徐伊萬和張璐的婚姻模式已經可以看出，問題的根源還是在於徐伊萬的原生家庭。

而說到原生家庭，就自然要從徐伊萬的母親盧小花說起。

《囧媽》把故事矛盾集中聚焦在一輛火車上，主角徐伊萬本打算飛往美國與妻子商戰以拒絕離婚，卻把護照落在母親那裡，在回去找尋護照的過程中陰差陽錯和母親一同乘坐火車前往莫斯科。這其中火車開了6天6夜，徐伊萬和徐媽媽就吵了6天6夜，朋友在觀影后對我說的窒息感，就是來源於此：

伊萬和媽媽的相處，太憋屈了！看得觀眾都喘不過氣來。這實在不像是一部賀歲檔電影的套路。

徐母是一個控制慾很強的媽媽，但她用自己認為對的方式無條件地愛著兒子，但兒子卻完全接受不了這種包裹式的母愛。他希望媽媽能尊重自己，尊重自己的想法，不要插手他的生活，但徐母習慣了幫他安排，為他做事。在這次去莫斯科的旅途中，徐伊萬難得地和母親有了一段無法迴避的接觸，徐母不厭其煩地問他吃不吃東西，需不需要這個，需不需要那個，甚至乾脆不問，直接上手投喂，在徐伊萬微信語音的那短短一會兒，在他嘴裡塞下無數個小番茄還有一個雞蛋……作為還披著喜劇外殼的《囧媽》來說，這些固然有誇張的成分，但處處可見中國傳統式媽媽的影子。

在生活中徐母這樣的媽媽實在數不勝數，關心孩子，包辦一切，但出於關心的行為未必就有好的收穫。從母子的一些對話中可得知，徐伊萬的父愛其實是缺失的，徐爸是個酒鬼，喝完酒還會對徐母家暴，後來早早離世，徐母自然對伊萬的照顧有很多，但許多事都有個度存在，過猶不及的道理許多人都知道，但在生活中真正懂得並做到的人卻少之又少。父母為孩子包辦太多的結果往往是孩子能力缺失，依賴性強，難以自主，性情懦弱沒有主見，從影片伊萬的性格來看，他還確實有這些資訊。

徐伊萬一直在逃離，在影片開頭妻子張璐建議他多陪陪媽媽的時候，他並不直接正視這些，而是下意識地否認和拒絕，是因為他已經長大，不想再事無鉅細地被媽媽安排，哪怕跟張璐的婚姻也要被媽媽不斷地插手指點，而最糟糕的是，他的婚姻也確實如他媽媽一般已經走向失敗，這是他更想逃避的。

因此他拒絕在離婚協議書上簽字，瞞著媽媽不告訴她，費盡心思一定要和妻子在商業上競爭，以對抗婚姻已經走向崩潰的事實。而只有到最後，他意識到了自己和母親之間的某種親情的缺失，也意識到了自己和張璐一路走來已經產生了無法填補的鴻溝，他才終於正視這段失敗的婚姻，才終於願意放下。

縱然結局是大聯歡，劇中也不乏一些笑點的拼湊，但終歸是一部正劇，徐崢能把母子間那些愛到極致又恨到極致的情感作為一個主題表達出來，在這中國一年一度的春節，闔家團圓的日子裡放映，這本身就值得肯定。

表達愛，是理解對方的需求，而非固執己見，以愛之名去傷害。

（一）不要把愛變成負擔

徐伊萬和盧小花這對母子，雖不是傳統的母慈子孝，但明眼人都看得出來，他們都是愛對方的，但卻都沒有真正愛到對方。

本是有血緣關係羈絆的親生母子，都說著為對方好，卻在不同的行為模式中，生生走到兩看相厭的地步。這還不是個例，只是天下母子的一個縮影罷了。相信不少人都有遇到過類似的情況：小的時候，父母是大人，地位高，有權威，孩子多聽從，矛盾還不太顯現。等孩子大了，有的是到青春期，有的是到成家立業，自己也是大人了，也開始變成"權威"，伴隨著經濟能力而來的，還有在家裡的話語權。

於是衝突就產生了。

父母總是當兒女是孩子，早習慣了幫兒女安排事情，小到穿秋褲，大到結婚，許多父母都忍不住管管，總是對孩子不放心，畢竟年紀放在那兒，自己走過的橋，比兒女走過的路還要多。但兒女也大了，有自己的想法，時代又不同，在一些觀念上，父母又確實不如新一代年輕人吸收快，思維活躍。觀念的衝突在所難免，行為模式上的不同也比比皆是。

就像電影《囧媽》裡，徐媽媽懷著多年來的心願，交了兩萬報名費去莫斯科紅星大劇院進行歌唱表演，但徐母執意想做火車，伊萬卻覺得坐飛機既快又方便，對徐母執意買火車票的行為十分不滿，兩人的分歧比比皆是，在後來伊萬不得不跟母親盧小花坐同一趟火車的時候，依然是衝突不斷，連徐母連問幾句他要不要吃泡麵吃餅乾他都煩得不行，被問及婚姻問題，更是瀕臨爆發邊緣，在俄羅斯姑娘的推波助瀾下，更是直接大喊要"逃離"，跟母親起了爭執，把盧小花氣得直大喘氣，伊萬自己也快要崩潰瘋掉。可見是長久以來的不滿情緒積壓，才有了這般的母子相處模式。

但是徐伊萬忽略的是，徐媽媽這一輩子，已經受了很多苦，她現在所需的，也不過是想要兒子多一點的陪伴罷了。

徐爸家暴的事，直到這次母子大吵，徐母才告訴伊萬這個事實。徐伊萬覺得，母親直接到爸爸單位開喇叭告誡爸爸同事們不要和徐爸喝酒來往，這種做法太過極端，太傷面子，根本沒有顧及爸爸的感受，但他之前也並沒有想過，徐母是經受了多少傷害，才對徐爸常年喝酒這個事情深惡痛絕，以至於做出如此極端的事情。婚姻裡的問題，很多都不是一個人的錯。

也是在遭遇黑熊攻擊，徐母捨身救自己的那一刻，伊萬才突然找回到自己忽略的那些東西——也就是徐母作為一個媽媽，無時無刻都有的對兒子伊萬的愛。

現在再回想和媽媽這幾天來不斷的爭吵，或許伊萬才漸漸回味過來，徐母拒絕給家裡請保姆，看似不斷地沒事兒找事兒背後，確實有一部分原因，是希望兒子能親自來陪陪自己，而非請個阿姨來代替，再好的阿姨的照顧也代替不了兒子的一次陪伴。

而徐母盧小花看似不在意兒子陪不陪自己去莫斯科，但在他回來的那一刻，臉上的竊喜，還是藏也藏不住的。最終兒子伊萬看到了母親這個心願的價值，揹著母親在冰面上飛奔，也算曆盡艱苦將她送到劇院，在母子的齊心協力下，即便節目被取消，依舊"圓滿"完成了表演，這是現實生活中的不可能，卻在電影中得以實現，也是滿足了觀眾的期待，更給處於爭執誤會中的母子和解提供了祝福和希望。

愛，不是我以自己的方式愛你，你喜不喜歡都要接著。而是尋找對方的需求，去真正理解、包容、愛。只有理解到對方的需求，才能真正愛到對方，不只是在親情中。在婚姻裡、友誼裡，皆是如此。這是影片的正向能量，也是給新年中各個家庭的一份祝福。

（二）讓父母承認錯誤是很愚蠢的做法，一切還要從年輕人先行改變

即便父母確實也有錯，但把一切都推給父母，是極其不負責任的行為。

就像徐崢在專訪中所說的那般：

"……從我們這一輩人當中，我們可不可以有一點覺醒，或者做出一點點改變?我們父母曾經這樣子來管我們，給我們造成一些不舒服，或是一些傷害，我們不用這個方式再對待我們下一輩了，從我們這裡就開始改善，而且我們得知道原理是什麼。"

看完電影，不少人會覺得，徐伊萬的媽媽盧小花，太過於固執己見了，她強勢、管得多、自說自話，甚至偏執、極端，讓人覺得壓抑和憋屈，對劇中徐伊萬的憤怒和無力感同身受。

但是我們沒有站在盧小花的立場。

養育孩子是一件很不容易的事。天下的父母，都是儘可能地把自己能給到的都給到孩子，哪怕方式不對，也總是盡了全力。固然他們有知識水平的限制，有教育觀念的限制，有資金條件的限制，有性格能力的限制，但在愛孩子這件事上，父母的真誠是不可否認的。教育沒有十全十美的事，任何事都有得失存在，不管怎麼養育孩子，都不可能做到萬無一失，總有不如意的地方。如果拿著那些沒有辦法的錯誤去指責父母，又讓一心一意愛孩子的父母如何自處？

時代觀念的差異，造就了兩代人之間必然的代溝。父母的年紀已然不小，思維觀念也已固化，身體狀況也日漸衰弱，許多年輕人愛玩的東西，他們自然不太感興趣，所以有時候被嘲笑跟不上時代，又比如對色彩的敏感度降低，由此喜好大紅大綠之類色彩鮮豔明快的衣服和裝飾，連微信表情包也是如此。兒女有時候難以理解，但終有一天當自己成為那般年紀的父母，也會從時代的潮流引領者退居為落後於時代的老一輩們。

所以在處理和父母的關係的時候，就應該如《囧媽》中的伊萬一樣，先行緩和，用理解和包容去愛媽媽。

之所以認同它，是因為它引起人的反思。它固然有很多瑕疵，笑點生硬低俗，故事拼接不夠好，情節奇幻，遭遇黑熊的橋段蜜汁狗血，結局圓滿化也過於套路，對原生家庭和伊萬婚姻問題的交代也太過潦草不夠深入，但總的來說，有這個嘗試已經很好。

"各位親愛的家長們，交接儀式已經辦完，神獸已經出籠！各回各家，各氣各媽。在校怎樣氣老師，回家就怎樣氣爸媽，家長們請注意血壓！"

這部電影，就相當有社會責任感地切入了這個普遍存在於中國家庭中的問題，在春節這個關鍵的時刻，讓父母和子女一同看一場這樣的電影，以反思各自在表達愛上的不足，並各自看到對方的辛苦，跨越阻礙，去擁抱愛。

就在我看電影的時候，我媽在一邊哭了，尤其是在遭遇熊的威脅，徐母大喊:"來吃我吧！別吃我兒子！"那裡。她雖然沒有同我一起看，但不經意間聽到了某句臺詞，就有了共鳴，生出了感觸。

最是天下父母心。