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要是問2021年開年影視界最熱鬧的事是什麼，《山海情》火爆一定入選候選名單。

按照一般的創作規律，一部電視劇的故事，往往需要作者熟悉，而且要醞釀一段時間。

《山海情》成功很重要的一點，那就是貼近生活。

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抓住了要貼近生活這一點，那麼劇情、人物造型、人物表演、人物語言、環境、細節等等就不會出現大的偏差，就會被觀眾接受。

我們就看到了劇組搭建了兩個不同時代的閩寧村的兩個現場。注意哦，這不是在交通便利，華燈璀璨的大都市搭建的，是在戈壁荒灘上搭建的。在戈壁灘上演戈壁灘的生活。每天在戈壁灘，不是暴曬就是沙塵暴，創作人員的嘴裡、頭髮裡全是細沙，但演員們也從來不會抱怨，演員們認為這些都是當地的村民、基層幹部所經歷的。劇組沒有一個人帶保姆車。

現場真實了，演員表演就容易演出真實感，不過要辛苦很多，資金投入也多的。

這個時候就看劇組怎麼對待“真實”，如何看待貼近生活了。怕辛苦，就不去戈壁灘，弄個假景，怕投入多就弄個假道具，看上去似乎也妥妥的。只是觀眾會不會被糊弄得妥妥的，那就另說了。好在《山海情》劇組要的是貼近生活。

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說到道具，新近知道的訊息，《山海情》中有很多戲份的“雙孢菇”是道具團隊在現場自己種下的。

這個最容易用道具表現的“雙孢菇”，居然是真的！在一般人看來，那麼多蘑菇，只有幾個蘑菇要在鏡頭前拔出來，只要那幾個“雙孢菇”是真的就可以了，其它的就用道具代表了，可《山海情》真的自己種蘑菇。

很顯然，真正的“雙孢菇”，可以讓得寶、水花有真實的感覺。進菇房看到“雙孢菇”，眼神都會不同，看到假的看都不看一下。進菇房知道這些菇是真的，就會想這些菇它長得如何了，眼神截然不同。

道具真實、環境真實，演員才可能表演得真實。自己種蘑菇，只是《山海情》創作時堅持貼近生活眾多事例中的一個。

《山海情》在貼近生活這點上對自己要求苛刻到這種程度，也就難怪觀眾給它打出9.4的高分。

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在劇組創作貼近生活的要求和氛圍下，《山海情》演員表演出色就不奇怪了。

張嘉益老農民形象太傳神，往農民堆裡一站還真找不出來，真是演啥像啥，很多網友說張嘉益剛出場時，第一眼都沒認出張嘉益來。張嘉益在村裡喊的那一嗓子，絕了，難怪這幾年這麼火，演技好到都看不出演技了，簡直就像是本色出演。

劇中的小孩子演員，劇組不去演藝公司找童星，而是用當地的孩子來演。孩子們的本色表演，讓觀眾的印象非常深。尤勇智說“3個多月拍下來，就感覺沒有一個人是不在這部戲裡的。”

貼近生活，說難也不難，說不難也難，這取決於劇組的創作態度，也決定影視劇製作的質量。

《山海情》做到了，成功不奇怪，火也不奇怪了。