萬沒想到那個自導自演過《屌絲男士》、《煎餅俠》的大鵬，有一天會拍出一部《吉祥如意》這樣的電影。

在看電影的過程中有哭有笑，看完電影后竟一時不知從何說起。既如此，就順著標題去說吧。

電影的虛幻

哪怕當下的《吉祥如意》，也有人在散場後站在電影院裡就開罵：

這樣的DV大鵬為啥不存在硬盤裡自己慢慢欣賞？浪費錢，浪費時間。

所以你看，哪怕在熒幕數不增反減的2020年，哪怕在過去的一年中經歷那麼多狗血奇葩揪心的事，這種電影仍然走不進很多觀眾的眼裡心裡。

但就像從《吉祥》過渡到《如意》時的觀眾席一樣，觀眾站在《吉祥》之外看到的是故事、站在《如意》之外看到的是現實。可不管是故事還是現實，在很多人眼裡那都是別人的人生，和自己沒有關係——即便這故事裡幾乎所有關鍵詞都和自己有關係：婚姻、衰老、死亡、親情、獨生。

原因，可不僅僅因為故事發生在東北吉林那麼簡單。

說到東北，這也是除了雙重觀眾視角之外《吉祥如意》所設定的第二重“虛幻”。

那是一片四季分明的土地。在人口流失大於人才引進和居民穩定的今天，這片土地上的所有相遇別離幾乎都發生在零下好幾十度的冬天。

所以你會看到一家人穿著棉襖毛衣圍坐在屋裡，吵架吵到差點動手打起來，也沒有人願意走出這間屋子。

同樣在這間屋子裡，在《吉祥》《如意》兩個單元中，發生了一件匪夷所思的事。

詭譎的現實

《吉祥》中那位整天“文武香貴，一二四五”的三叔，女兒是由演員扮演的。但不同於其他的女演員，在接到這部大鵬自稱按照“天意”拍的故事中，女演員要根據自己的感受去和其他真實人物互動。

因為半真半假，所以必有瑕疵。

根據大鵬家人們的說法，這個女孩在15、6歲父母離婚的時候曾用負面證詞強行割裂自己和父親、和原生家庭的聯絡，跟著拋下患病父親的母親離開了這個地方。

但是女演員沒有本尊的經歷，只是根據自己接收到的資訊和當下參與的片段，就去懺悔、去感動。以致於在間隙對話的時候，毫不客氣地對本尊提出問題：

為什麼10年不回家？

你可以說她有人性，但這不失為一種站著說話不腰疼。

不經他人苦，莫勸他人善——這句話可以扒拉出很多個角度去解讀、去詮釋。單從那邊女演員磕頭感謝大爺老姑，這邊本尊麻木一樣的微笑著玩手機就能看出：她倆不是一個世界的人，同樣的場景無法給她二人帶去同樣的感受。

或者說，她倆的感情閾值完全不在一個頻道上。

同樣詭譎的現實還體現在大鵬母親的身上。

因著家庭條件在大家族中相對突出，所以從海南療養回來的他們經常有意無意地去強調自己的優越感——萬國的帽子、圍一圈的大珍珠項鍊。

又或許，這和大鵬母親是五個孩子中唯一的女孩也有關係。

大鵬的母親會強調老媽辦後事的錢都是自己家出的，也會用“樹倒猢猻散”這樣詞不達意卻再合適不過的詞去形容失去中心的家庭今後的走向。

但最詭譎的是，她會一邊燒紙，一邊關心兒子的電影成不成。在她的世界裡，前面的未知遠比走過的路更重要。

還有一些想說的

這部電影可以從很多角度去解讀——東北家族生態、兄弟姐妹情誼、兩代人之間的矛盾、獨生子女的被孤立......

這是一部或許只有東北人能看懂的電影，但電影裡總有一件事是你會在現實生活中遇到的。

只能說，大鵬接收到的“天意”讓他拍出了一部好電影，希望這樣的好電影能被更多人看見。